《哥吉拉大戰金剛》：爽 - 電影

好萊塢類型電影編劇不變法則，要讓一群人團結起來最好的方式就是製造一個共同的敵人
。


金剛與哥吉拉從1962年東寶製作、本多猪四郎導演拍攝下展開了無數對決，尚且還在黑白
與模型特效的階段，我們已經開始對怪獸世界充滿了濃厚的想像空間。好萊塢接手了這些
怪獸故事後，用強大的特效打造成了「泰坦巨獸」的規格，傳奇影業試著要建立起一個怪
獸宇宙。這些正如同當年日本1960年代前後特攝哥吉拉電影的方法一樣，不停地戰鬥、爭
出個你死我活，而最後我們都得回歸到命題的出發點：除了爽之外為什麼打鬥呢？正義與
邪惡如何分辨呢？


戰後經歷核災的日本，哥吉拉從深海地殼冒出，燃燒了光束能量的噴射，正暗示著核武與
反戰思想的一種毀滅性，那是瞬間被分解的消逝；哥吉拉的身份總是處於大海、應當站在
人類這方，卻又因激怒而毀滅城市，如同掀起戰爭的人類被帶來自我傷害一般；這樣的概
念置於到了好萊塢版本的哥吉拉或許少了一些政治意味，反倒多了許多王者與絕對霸主的
堅持感，擔當起了從前二集拯救人類科學科技混亂後失控的天降神兵，哥吉拉是一種關於
信仰和反噬的角色。


這回遇上的是生活在骷髏島，應當代表一種自由主義的金剛。早些前他被帶往紐約城市時
極度不適應，甚至只是為了爬上帝國大廈與喜愛的女人在一起享受片刻溫存。全然作為被
文明侵犯而野蠻之中的金剛，代表的反倒成了一種極右美式夢想化的角色。他為什麼和哥
吉拉戰鬥呢？


當然是為了電影的「爽」，這樣的爽是甚麼呢？正是觀眾在激烈急速加劇的視覺下激發的
。我們渴望看見二個泰坦巨獸從航海母艦打到香港城市，高樓大廈螢光的建築體被瞬間碎
裂；從海中二者扭轉掙扎到穿越地軸，甚至一瞬間拋置人類於腦後，全然的為戰鬥而戰鬥
，就像是你侵犯了我的領地，我保護了我的理想，我為了戰鬥而活，一切只是為了戰鬥的
爽。所有關於背後意旨的東西都能降至最低，用強烈高度的特寫特效、晃動鏡頭把震撼感
加強，更不用說每一次哥吉拉發射束時所產生的光束、還有金剛跳躍起身重擊的視覺：


這其實是一部以從原先初始電影時期「吸引力電影」（cinema of attractions）論述至
九零年代後科技新穎重新被提出的一種電影觀感。在新世紀電影被發明初期，為了吸引觀
眾往往會在短暫的時間裡製造出「刻意」且特別的景觀，抓住觀眾雙眼；而到了電影早已
成為以敘事為沉浸感主體的現代，反倒又在故事中為了挑起這些刻意，利用各種特效與時
間壓縮放大呈現出影像。


《哥吉拉大戰金剛》建立起的視覺影像，我們在那些感覺奇觀、壓縮了真實時間下的吸引
下，享受了這場電影裡所放大給我們的爽快戰鬥感官。然而在敘事的轉折之下，我們仍然
得幫他們找個台階下。所以莫名幕後的人類還是扮演了壞人，甚至連最後一句「關鍵幹話
」都被省略，全然的咎由自取。或許，這仍舊是一種科幻與異獸電影裡的命題，人類科技
所建立起的贗品瞬間即讓合作的二人毀滅了，那本該就是過於貪婪的。哥吉拉消失了，他
所代表的是災禍與反噬的神性；金剛回到了有小女孩雙眸能陪伴的自然，那是種人性和諧
面貌。貪婪的人類必然會再度掀起風暴，而我們只能靜觀這些怪獸們如何再現身了。

與其說哥吉拉大戰金剛後面還有什麼可以探討與說說的嗎？我想就享受那泰坦怪獸激昂的
戰鬥帶來的震撼與放鬆就好了吧

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