《四十九日祭》將播 導演張黎不懼PK同窗 - 陸劇

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騰訊娛樂 2014-11-19 10:29


騰訊娛樂訊 湖南衛視為隆重紀念12.13第一個國家公祭日，特別奉獻的熱血鉅制抗日風
暴《四十九日祭》即將于12月初登陸金鷹獨播劇場，騰訊視頻同步跟播。該劇是《金陵
十三釵》的電視劇版，主要以審判的形式講述南京被日軍攻占前及日軍進城之后49天內
發生的人間慘劇，反映絕境中的生命意義與人性救贖。

同為執導改編自嚴歌苓小說的作《四十九日祭》的導演張黎難免會被媒體拿來與同學張
藝謀做比較，日前，導演張黎在談及這兩部作品的區別時也不忘為老同學點贊，“電影
《金陵十三釵》代表了中國電影制作的水平，作為一部電影來說，它已經完成了使命”
！


曾稱贊張藝謀為中國電影的旗幟 直言：“扛得很艱辛”

眾所周知，張黎與張藝謀師出同門，都是北京電影學院78屆攝影系的學生，那一屆學生
可以說是經過多年沉淀之后的一次人才的爆發。談起他們當時的同學，張黎曾說：“創
作，當年在班上什么樣，到現在還什么樣。”作為攝影指導，張黎一直活躍在一線，《
大腕》、《天下無賊》、《夜宴》、《赤壁》均出自他之手，而作為導演，他的每一次
出手也都曾引起社會的強烈反響，如《走向共和》、《大明王朝》和《人間正道是滄桑
》等。

雖與張藝謀是同班同學，但張黎在電影界的亮相卻有些姍姍來遲，直到五十四歲他才完
成生平第一部公映的電影，讓其成為“第五代導演”中最晚“出手”的導演。此前在接
受媒體采訪時，張黎也曾坦言體現在這一代導演身上最典型的內在動力就是“酷愛”，
“一般人和張藝謀在一起是很受不了，他沒有任何其他嗜好，除了電影還是電影。我自
己也沒有其他的愛好，從不唱卡拉OK，不泡吧，總覺得那時間浪費得可惜”。

早在十年前，張黎執導軍事題材的電視連續劇《軍人機密》時，就曾稱贊張藝謀是中國
電影的旗幟，但同學扛這面大旗卻扛得很艱辛，“電影是一種商品，張藝謀正在努力地
讓觀眾回到電影院中來，這是他最大的貢獻，他的堅持為中國電影市場打了一針強心劑
，有時候影評人的評價不是重要的，票房說明了一切。也許現在你們感覺不到，但以后
歷史會留下這一筆，是他在中國電影最艱難的時刻挽救了中國電影”。

看過三遍《金陵十三釵》 隔空喊話張藝謀：“布景一點痕跡都沒留下！”

早在2013年《四十九日祭》開機時，就有記者前去探訪南京溧水石湫影視基地，之前作
為電影版《金陵十三釵》的拍攝地，張藝謀一直對外嚴格保密，對于片中的教堂等主場
景都只能在外觀一大概而不能細窺。導演張黎在接受記者采訪時就曾笑言：“以前的教
堂其實就是一個外觀，里面什么都沒有，發生在教堂里的內景戲張藝謀都是在別的棚里
拍的。現在你們看到的這些內景都是我們新做的。”針對媒體最為關心的“同一個基地
拍，劇版會用到哪些電影的場景？”，對此，張黎則大嘆苦水：“張藝謀一點痕跡都沒
有留下，全拆了，他太厲害了！”

“第五代導演”幾乎都是“宏大敘事控”，只是張黎借電視劇這個載體把“宏大敘事”
發揮到底，他善于從現代語境去解讀歷史，他看待歷史的方式是“沒有絕對的反派，只
有特殊情境下催生的人類悲情”。《四十九日祭》無論在題材、故事、制作、陣容等各
方面都堪稱電影大片級別的電視劇，導演張黎也以有歷史縱深感電視劇見長。但和張藝
謀拍攝同一題材，難免會被互相比較。對此，張黎表示，“電影《金陵十三釵》上映時
，我就認真地看了兩三遍，我覺得它是個完整的東西，無論是結構主題，還是敘述方式
、演員，都可以說是中國電影制作的代表水平，我還帶幾個日本朋友去看了《金陵十三
釵》，他們回來后都覺得特別震撼。我覺得作為一部電影來說，它完成了使命！”


《四十九日祭》增加 “前史”和“后史” 較《金陵十三釵》更接近原著

導演張黎以《人間正道是滄桑》《中國往事》等有歷史縱深感的電視劇見長。在《四十
九日祭》前，熒屏上已經有太多關于南京大屠殺的作品，為什么還要再拍這段歷史？張
黎表示，拍《四十九日祭》有兩個意義，一是審視，二是警醒。這部劇就是想用絕境求
生來揭示生命的意義：與其屈辱活著，不如尊嚴死去。“《四十九日祭》是一個有關浩
劫的故事，一個記錄屠戮的故事，一個從來沒有被遺忘，也絕不該被遺忘的故事，希望
世界可以知曉，國人以此牢記這個國家、這個民族、這個城市曾經發生的一切” 。

相較于電影《金陵十三釵》將筆墨更多地放在兩個女性群體的命運互換上，《四十九日
祭》更關注大屠殺中的群像，“這部劇中可能沒有特別絕對的男一號女一號，多條線索
相互勾連，它是展現群體命運而不是個體命運”。至于在人物設置上，電視劇版也有變
化，比如女主角玉墨命運也有相應的變化，玉墨在電視劇版本中作為戰后幸存者參與了
大屠殺清算，而女學生書娟也比電影版更陰郁。總體上，劇版更接近嚴歌苓原著，小說
中的人物和故事能在電視劇里更完整地展現。



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