《在黑暗中說的鬼故事》，Scary Stories - 電影

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畢業於美國西北大學、擁有新聞碩士學位的阿爾文施瓦茨（Alvin Schwartz），曾在報社
當了五年記者，之後轉換跑道到研究中心擔任研究助理，最後他選擇離開踏上寫作之路。
阿爾文施瓦茨的寫作風格與類型廣泛、多元，例如工具書、親子教育書籍他都寫過，不過
真正讓他聲名大噪且成為暢銷作家的，卻是短篇恐怖故事三部曲《在黑暗中說的鬼故事》
、《更多在黑暗中說的鬼故事》（More Scary Stories to Tell in the Dark）與《更多
令你膽寒的鬼故事》（Scary Stories More Tales to Chill Your Bones）。阿爾文施瓦
茨運用擔任記者、研究助理時累積的人脈，拜訪了許多民俗學者與專家，跑遍美國國會圖
書館與民俗故事協會，將蒐集得來的文獻、資料、口述記錄成冊，就連都市傳說他都沒有
放過，他為的是將這些奇聞軼事、鄉野傳說記錄下來，替這些「故事」找到能夠被流傳下
去的機會，但說來無奈，動機單純、本意良好的阿爾文施瓦茨，卻因為過於寫實的內容引
起家長恐慌，反從童書變成了惡名昭彰的黑暗讀物。

每本童書都會有著精美插圖，《在黑暗中說的鬼故事》三部曲自然也不例外。出版社找來
了知名插畫家史蒂芬甘梅爾（Stephen Gammell）負責三部曲的所有插畫，沒想到再度引
發爭議。史蒂芬甘梅爾的繪畫風格強烈，他不單精彩捕捉住阿爾文施瓦茨故事裡最精采的
部分，賦予這些恐怖存在一個立體鮮明的樣子，更擅用水彩畫的暈染技巧來作畫，更替這
些插圖增添詭譎感，使人在閱讀時受到文字與插圖的雙重驚嚇，強烈要求《在黑暗中說的
鬼故事》下架的聲浪越來越大，出版商最後不得已宣布停產舊版本，在新版本中找來另一
名知名插畫家布萊特赫奎斯特（Brett Helquist）負責插圖工作，總算是平息了群眾怒火
。從來就不是專門在寫恐怖小說、繪製恐怖插圖，兩人聯手卻意外在全世界颳起恐怖旋風
，攜手將《在黑暗中說的鬼故事》推上恐怖禁書冠軍寶座，在1990年至1999年連續十年蟬
聯美國圖書館協會選定的「禁書排行榜」冠軍，連恐怖大師史蒂芬金（Stephen King）和
另一套恐怖童書《雞皮疙瘩》（Goosebumps）系列作者R.L. 史坦（R. L. Stine）就算年
年上榜，卻從未擠進過榜單前十名過，《在黑暗中說的鬼故事》能呼風喚雨十年，甚至到
了21世紀，它仍是禁書榜單的前十強常客，足以顯見它的恐怖威力。



早在《水底情深》奪下奧斯卡後，就有聽聞勒摩戴托羅吉勒摩戴托羅要將《在黑暗中說的
鬼故事》搬上大螢幕的消息，雖然最後不是由他執導，但請來《驗屍官》導演安德烈奧多
也是很讓人興奮。《在黑暗中說的鬼故事》從共計八十二篇的故事中選了《稻草人哈洛》
（Harold）、《大拇指》（The Big Toe）、《紅點》（The Red Spot）、《預知夢》（
The Dream）四篇，以及結合《亞倫凱利的骨頭》（Aaron Kelly’s Bones）在內三篇故
事而生的《死不了的喪屍》（Jangly），而女主角等人撿到書以及後來事件落幕的貝羅家
宅邸則是《鬼屋》（The Haunted House）。整體而言《在黑暗中說的鬼故事》普通中上
，它幾乎百分百還原了原著裡的插畫，製造出來的窒息感給人無比壓迫，但就可惜在於有
點頭重腳輕，前面力道兇猛、後面漸趨無力，再加上應是為了續集埋下伏筆，所以收尾有
些馬虎草率，稍稍扣了不少分。



《在黑暗中說的鬼故事》和《牠》是很像的，它對準的都是主角們的內心恐懼、源頭，可
能是兒時聽過的鬼故事，可能是父母用來嚇嚇調皮的自己的怪談，可能是在學校、在軍中
或者任何場地聽見的傳聞，又可能是每個人最不想、最害怕碰上的狀況，例如因《紅點》
毀容的蘿絲。我認為這套三部曲之所以不只有家長抗議，有許多的年輕人、成年人同樣因
內容受到驚嚇，就是因為它的故事看似胡謅卻也格外真實，畢竟它就是記錄著各地奇談、
軼事、都市傳說，就像阿爾文施瓦茨本意是想流傳這些故事，過去肯定也有人做過同樣的
事，或許內容多少有些差異，可這些故事終究是傳了下來，既然傳了下來就不會只有阿爾
文施瓦茨聽過，小時候聽過的長大後會淡忘卻不會真的忘記，那些噩夢隨著字句、插圖被
重新從記憶深處喚起，連帶甦醒的是沁入骨子裡的恐懼感，《在黑暗中說的鬼故事》寫的
是每個人都聽過的、拼命想忘記的故事，才令人如此厭惡。

若拆開成單篇來看的話，我個人喜好排序為《稻草人哈洛》、《預知夢》、《紅點》、《
大拇指》、《死不了的喪屍》。《稻草人哈洛》排在最前面可說是直接給觀眾一個重擊，
看著稻草人哈洛動了起來追殺湯米、湯米最後代替哈洛變成了稻草人，看了實在叫人大呼
過癮，湯米逐漸變成稻草人的過程，就跟《紅點》裡的蘿絲看著一根「毛」從她那越來越
大的痘痘穿出來、她伸手想碰又不敢碰一樣坐立難安。正是因為《稻草人哈洛》放在第一
段，有了一個很棒的開頭，才會令人如此期待後面劇情發展，以及想知道其他人的遭遇會
不會像湯米一樣「精彩」，但可惜期待似乎太高了。《大拇指》、《紅點》氣氛有到，就
差在於沒有像《稻草人哈洛》是正面直擊，不管是床底被拉走，或者是蜘蛛破痘而出，都
因為關燈、畫面暗掉，只能聽見奧吉與蘿絲的慘叫聲，聽覺上還是比不上視覺給人來的震
撼感。

第二喜愛的《預知夢》，我很喜歡它製造出來的、一個四面都朝你逼近的必密室空間，一
片血紅映入眼底，搭配著醫院的警報鈕，詭譎的胖女人朝查克（觀眾）步步逼近，緩慢卻
無比沉重，給予精神上的折磨是所有段落之最。至於《死不了的喪屍》我個人沒什麼感覺
，儘管它和《大拇指》裡的女屍都是有出聲講話的，可《死不了的喪屍》聽上去還滿滑稽
的，是有怪異感可缺少了恐怖感。



先前吉勒摩戴托羅在受訪時是有透露，《在黑暗中說的鬼故事》有機會發展成宇宙系列，
這點從本集的最後結局可大致上猜到，在原著裡《預知夢》的胖女人出現在主角夢裡警告
他這裡有危險要他快逃，而他果真在不久後住進的旅館看見和夢裡一模一樣的房間，那胖
女人也隨之現身，主角想起她的警告隨即逃離旅館。電影裡的胖女人同樣出聲警告查克，
但在最後她卻將他吞沒至身體裡，光從這裡無法看出胖女人是好是壞，倘若只有這一集會
認為胖女人是邪惡的，然從最後史黛拉撫摸著莎拉貝羅的故事書的封面，喃喃著奧吉和查
克是可以被找回來的，秘密就藏在故事書裡等語句，就會想到是否胖女人出面是為了「保
護」查克才將他「先藏起」？到了續集脫離了危險才會再將他放出來？當然以上只是猜測
，但我認為是有可能的，這也才比較終於原著裡的胖女人設定。



《在黑暗中說的鬼故事》沒能好好發揮，不是失常而是覺得可以更好。劇本部分可以再扎
實點，感覺上很多東西還未交代清楚，僅是想要趕緊向觀眾展示故事裡的眾多怪現象，流
於俗套、矯情的收尾方式破壞掉了整體和諧，沒能好好承接前頭的鋪陳，有了一流的美術
、特效、配樂，就少了比現在更好的劇本，畢竟在說的可是「在黑暗中說的鬼故事」，哪
可以只有黑暗而沒有鬼故事呢？

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因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。

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