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《坂本龍一：終章》 Ryuichi Sakamoto: Coda
追求音樂極致而返璞歸真
by XXY
這部作為記錄日本傳奇配樂家—坂本龍一音樂創作歷程的紀錄片，我認為是一場相當舒服
、平靜又充滿魅力的享受。它不免讓我想起上半年同樣記錄電影配樂家的紀錄片《電影配
樂傳奇》，將眾多配樂大師的生活、作曲繆思以及對於創作的理念一網打盡，仿佛一場熱
鬧的煙火秀。但《坂本龍一：終章》所彌漫的氣氛相當有趣：以「終章」為名，不免讓我
們與劇中提及坂本龍一目前的咽喉癌病情，而感到惋惜與不捨；加上在片頭介紹的日本
311大地震，被海嘯侵襲的東北地區，混合著核災與日本反核運動，畫面上呈現了被海嘯
摧毀後的景象，並透過一台垂死的鋼琴，所發出的不和諧聲響，仿佛地球正發出痛苦的哀
號而隱隱作痛。隱約之中透過坂本龍一之眼，傳達了日本高度經濟發展的社會，卻始終不
敵天然災害的威脅，仿佛地球環境的終曲樂章響起。
紀錄片在這種複雜又奇妙的氣氛下展開，卻在坂本龍一演奏《俘虜》的經典配樂下露出曙
光。片名標題淡入秀出，仿佛告訴了我們本片的情緒並非哀悼悲傷，反而是一種反思和檢
討。人類在經歷了這麼多大大小小的磨難，人生在經歷折磨和痛苦後，有喜怒哀樂、有悲
歡離合，到生命的最後階段我們能夠選擇平靜接受命運安排，或是選擇厭世憎恨、愁雲慘
霧，全都在一念之間。其實我們不妨回歸最真實的自我，返璞歸真地將自己的心靈投入到
另一種狀態，靜心體會片中所呈現的自然音，能夠在忙碌又複雜的生活中獲得一絲喘息。
我想，當坂本龍一對著鏡頭分享著自己的病情，平靜中帶著樂觀的態度，正說明了他對生
命的態度，是豁達且樂天知命的。
我們可以明顯看到坂本龍一的音樂創作變化，從早期的《俘虜》、《末代皇帝》，到《遮
蔽的天空》或近期的《神鬼獵人》，從古典的配樂，早期八零年代的復古電子音樂，再到
他追求自然與創新的樂聲；縱使他的作曲風格轉變甚大，卻能夠理解他對音樂創作的熱情
，不斷追求卓越而跳脫既有樂器的框架。他不停地嘗試用不同樂器與工具的組合所產生出
不同音效，並利用這些創作出的聲音，運用在各種不同風格的電影之中：像是阿利安卓崗
扎雷伊利納圖的《神鬼獵人》，李奧納多行走在冰凍河谷上的遼闊感，配合著長而綿密、
仿佛不斷滋長的長音，簡單而不修飾的純粹令人耳目一新。
我們能夠隨著鏡頭，跟隨坂本龍一的腳步上山下海，走在自然原野或是森林中取材任何可
能運用的素材。在片中我們也能一窺坂本龍一對回歸自然或找到新「聲音」興奮不已，也
永遠像個孩子般探索不同的創作可能，令人感動。有時候這些簡單的快樂，除了透露出坂
本龍一可愛的一面，同時也訴說著終章的休止符並非一無所有，而是將身心靈昇華到另一
種境界。
整體而言，《坂本龍一：終章》紀錄片是一部相當有趣的電影。它並非是清楚完整將一個
主角過去到現在所發生的事件，做統整或組織性地以清楚觀點整理的傳記式命題，反而是
透過旁觀者的角度側寫一個音樂家的生活，在不干擾的情況下呈現一個音樂頑童迷人又可
愛的一面。它反而留了很多空白讓人反思，在這個創作的過程中讓你自由填空，不論是什
麼樣的情緒、什麼樣的想法，都是坂本龍一希望帶給這個世界的禮物—那就是認真生活，
體驗周遭美好的事物，善待地球，並且認真地過你的每一天。這樣熱愛生命並不斷追求自
我卓越的樂觀態度，我想是我在看這部紀錄片時最感動的地方。
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