《多桑不在家》，在告別以後... - 電影

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（手機排版抱歉）

《多桑不在家》其實有點超乎我的期待，就各種方面而言。或許作為首部劇情長片，齊藤
工導演不敢斷然冒險，選擇較為保守的題材與拍攝手法，企圖延續過去同類型片的傳統模
式，讓觀眾得以沉浸在營造出來的悲傷氣氛之中。不像《跟爺爺說再見》等作一樣，要觀
眾重新審視「家庭」、「家人」之於自己的意義，或者說點出時代變遷下、家庭、家人間
越來越單薄、疏遠的擔憂。《多桑不在家》反而簡單，將重心放在存在於家人間的矛盾情
感，對曾經傷害過自己、傷害這個家的「父親」，明明想恨卻又無法真的恨入心、想愛也
無法真的愛下去，尤其在意外得知這個「最熟悉的陌生人」用著自己的方式愛著、記著他
們後，情緒更是複雜難解，一種「啊，我們還是家人啊」的悵然若失在心底油然生起。



父親雅人在一晚出門買菸卻在也沒回來，始終相信著父親中有一天會回家的幸治，和母親
鈴子以及哥哥芳幸相依為命著，母親為了償還父親欠下的龐大債務，不眠不休的工作著，
兼了多份差只想早日還完，即便出了車禍她也不想浪費任何賺錢時間；哥哥則代起母職，
負責照顧著弟弟的生活起居，一句「到底為什麼我要過的這麼辛苦」宣洩出壓抑著的不滿
，可即使如此他還是繼續幫著弟弟做著遠足要帶的便當。長大後兄弟倆各自有了工作與生
活，偶爾相聚聊著彼此近況，自從父親離開已經十三年，母子三人這才發現原來他們已經
十三年未曾談論過這個男人，再次聊起時他得了癌症，僅剩三個月可活。

鈴子和芳幸不願去醫院看他，只有幸治想起曾與父親有過的美好時光，決定獨自到醫院探
視，多年不見父親瘦了好多，只是他看見了父親手機上掛著的粉紅吊飾，或許想到了父親
有了新對象，而他接起一通電話，開口就是麻煩對方再借自己十萬元，心底對父親碩果僅
存的好感頓時消散，幸治不再去醫院看父親，直到女友拜託他，他才再度去見父親一面。
在沒多久後，父親離開了人世，就算再怎樣不喜歡，他畢竟還是父親，幸治和芳幸籌辦起
父親的喪禮，只是母親怎樣都不願意出席，喪禮除了簡陋外，就連來悼念的都是些「不怎
麼正常」的人，看似有些胡鬧的喪禮過程，卻在這些「不怎麼正常」的人一一道出與父親
間的關係後有了轉變...

喪禮這場戲中，幸治和芳幸從當事人成了旁觀者，而參加喪禮的賓客則當起了當事人，聊
著他們和雅人的回憶，幸治和芳幸默默聽著，如你我這樣的觀眾一樣，隨著越聊越多，許
多事情才逐漸開朗，他們對父親的了解才越來越深，很多誤解得以解開，例如那個粉紅色
吊飾、那通借十萬的電話等等，當然最重要的，就是他們心中對於父親的印象的扭轉，從
愛到恨很難，從恨回到愛更難，他們正在這煩人的過程中苦惱著、掙扎著。同時間未來參
加喪禮的鈴子，坐在公園裡手握著雅人寄給她的信件，信裡的內容寫著什麼電影沒有明說
，但可以知道的，是她原諒了雅人，原諒了這個曾經深深傷害著她的男人，抽著他連信一
同寄來的香菸，一句話也不說的想起他。



「我覺得那能看出一個人的價值欸。」

電影開頭以及結尾嘲諷意味極濃，用著兩場喪禮訴盡當今社會普遍擁有的問題－好面子。
同為「松田」的喪禮，松田雅人的喪禮簡陋、冷清，反觀對面的松田宗太郎的喪禮氣派、
熱鬧，開頭幾位意外走錯的賓客讓人如此迫窘，就連擔任接待的幸治女友都尷尬不已，坐
在裡頭的芳幸如此評斷著喪禮之於一個人的意義，從這裡便可看出他對於父親為人的不屑
，「因為父親為人就是這樣吧，所以才沒有多少人願意來參加他的喪禮」的想法就算不說
觀眾也感受的到，只是到了最後，他因為聽見太多父親不為他知的事情離開了讓他難受的
現場，跑到外面透透氣，而此時從旁經過的，是在隔壁喪禮哭的聲嘶力竭的老女人與賓客
，原來他們是受僱來「演戲」的幫手，嘴裡說著「妳哭的太誇張」、「好歹是顧客嘛」的
閒話，繼續趕場下一場喪禮，不曉得芳幸聽見多少，至少觀眾都聽到了，對比最開始與最
後，到底喪禮重的是什麼？

《多桑不在家》真要說起來是有些平淡，但非淡然無味，反而隨著劇情行進，能感受到越
來越濃的酸楚與苦澀，回憶隨著劇情交叉出現著、重複著，那股力道可說越是強勁，直擊
著心底深處。雖然劇情本身並不突出，拍攝手法與剪輯、配樂運用也不特別，但《多桑不
在家》樸實中多了份真摯，不矯情也不刻意煽動，而就是這樣淡淡地去推著觀眾走進其中
。此外，在這樣短的篇幅裡也交代的相當完整，在處理家人議題的同時也拋出另一個相關
問題讓人思考，從頭至尾都維持在同一重量沒有顧此失彼，就首次執導筒來說，齋藤工的
表現值得肯定。

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