https://www.facebook.com/liqingl3/posts/3472518006097503
林立青
女鬼橋是值得一看的電影，但是，更值得你走進去看兩次
已經是2020年了，恐怖電影還能給我們什麼呢？鬼片不就是懸疑？不就是暗暗的不協調色
調和噁心的場景，花容失色和驚慌未定的男女演員，加上恐怖的聲音和誇張特效讓人在看
的時候心跳加速，等著突然出現的尖叫連連嗎？
學校內的恐怖試膽大會弄假成真，這個是老梗了，換個場景在軍營醫院也都不稀奇，那為
什麼我會說可以看兩次呢？難道只是因為都有嗎？
我說是的，上面寫的所有恐怖片元素這部片裡面都有，但是女鬼橋依舊交出了「只有在這
個時代才有的」台灣本土恐怖片。
我不破哽，但是我想談談有些元素和組合只有電影可以做到，例如直播和手機，網路和監
視器，場景和燈光所造出來的懸疑感，就很難透過文字形容，沒有什麼比文學更霸道、更
低成本也更天馬玄空的，電影中的所有特效，用文字就能簡單帶過，作家要怎麼講故事，
根本不需要在意後製剪接和取景的角度，盡可以自由地描述，而戲劇呢？表演藝術中，你
會看到真的演員，你也會忽略或者突然就是注意場景角落同一時間的動作和表現，你會被
現場的歌聲或者尖叫吸引，你會發現真人在現場表演一次就沒了，再也沒有辦法再同一時
間地點聽到一樣的表現。
還有比電影更受限的嗎？光是搭建場景，確認劇本都要費盡九牛二虎，在面對龐大後設時
，看著預算而步步退讓。
但是女鬼橋展示了一個「只有電影可以處理」的故事，電影一次只有一個方框銀幕可以呈
現，那導演就把你塞進攝影機中，讓你看更小的方框，如果需要更侷限，那我就用手機，
還有什麼比直播試膽大會更能呈現傳統結合現代的表現呢？試膽大會是老故事，但直播是
新科技，在直播的試膽大會中埋下線索，是新舊結合。
而且效果好極了，多一支手機，你會發現故事都不一樣了，甚至我會想以前沒有手機的時
候，電影要怎麼拍阿？
手機可以做的事情太多了：打電話、照明、叫SIRI和傳訊息。當故事的人物習慣用手機時
，觀眾更能待入其中，把觀眾可能會做的事情拍出來，正是感同身受的基礎。
所以我說，女鬼橋拍的真好，我完全忽略了這故事中，其實早就已經用數字埋下了驚恐和
懸疑，甚至，那數字在你稍稍喘息時，怎麼算都是對的：1.2.3.4.5......，對阿！我太
敏感了，再算一次1.2.3.4.5........
然後才發現自己忽略漏看最重要的關鍵點。
女鬼橋用了一個很老，卻又很新的技巧，就是把多條時間的故事線用一個故事，用一個人
去做結合，讓你忽略又讓你恐懼，線索藏在尖叫中。尤其是在文學作品中，在戲劇中，很
難有這樣持續性高張力的恐懼持續產出，因為文學中的恐懼通常來自描述，戲劇中的恐懼
來自劇情，唯有在恐怖電影之中，你會一直直觀的被嚇到，而忽略自己感到不對勁，因為
恐懼和演員的表情而被壓抑住，這在現場表演的藝術中難以做到，在文字作品中也難讓觀
眾信服，可是在電影中，你就是剛剛被嚇到了，你就是被嚇了一跳以後沒辦法「想這麼多
」
於是在故事揭露時，才發現原來已經埋哽，很簡單，很老很傳統，卻又不得不嘆服在演員
的恐懼、逐步逼近的未知和令人心臟加速的劇情中，已經說完了一個完整的故事。
而且還埋下續集，我認為這很可能會和紅衣小女孩一樣，在第一集中的噁心不適感，會在
第二集中逐漸被解開，台灣的演員無可挑剔，已經抓到足夠使用的特效，有著令人驚嘆的
劇本，加上很清楚知道自己是在拍電影的團隊。
我會想去看第二次，因為很值得讓我在不趕到這麼恐怖的時候，細細的品味一下，只有電
影可以做到的效果和只有電影適合說的故事，會是什麼樣子。
我也很清楚知道，這種劇的第二集會比第一集更容易說故事，也更容易拍好。
很期待二刷，和續集。
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林立青
女鬼橋是值得一看的電影，但是，更值得你走進去看兩次
已經是2020年了，恐怖電影還能給我們什麼呢？鬼片不就是懸疑？不就是暗暗的不協調色
調和噁心的場景，花容失色和驚慌未定的男女演員，加上恐怖的聲音和誇張特效讓人在看
的時候心跳加速，等著突然出現的尖叫連連嗎？
學校內的恐怖試膽大會弄假成真，這個是老梗了，換個場景在軍營醫院也都不稀奇，那為
什麼我會說可以看兩次呢？難道只是因為都有嗎？
我說是的，上面寫的所有恐怖片元素這部片裡面都有，但是女鬼橋依舊交出了「只有在這
個時代才有的」台灣本土恐怖片。
我不破哽，但是我想談談有些元素和組合只有電影可以做到，例如直播和手機，網路和監
視器，場景和燈光所造出來的懸疑感，就很難透過文字形容，沒有什麼比文學更霸道、更
低成本也更天馬玄空的，電影中的所有特效，用文字就能簡單帶過，作家要怎麼講故事，
根本不需要在意後製剪接和取景的角度，盡可以自由地描述，而戲劇呢？表演藝術中，你
會看到真的演員，你也會忽略或者突然就是注意場景角落同一時間的動作和表現，你會被
現場的歌聲或者尖叫吸引，你會發現真人在現場表演一次就沒了，再也沒有辦法再同一時
間地點聽到一樣的表現。
還有比電影更受限的嗎？光是搭建場景，確認劇本都要費盡九牛二虎，在面對龐大後設時
，看著預算而步步退讓。
但是女鬼橋展示了一個「只有電影可以處理」的故事，電影一次只有一個方框銀幕可以呈
現，那導演就把你塞進攝影機中，讓你看更小的方框，如果需要更侷限，那我就用手機，
還有什麼比直播試膽大會更能呈現傳統結合現代的表現呢？試膽大會是老故事，但直播是
新科技，在直播的試膽大會中埋下線索，是新舊結合。
而且效果好極了，多一支手機，你會發現故事都不一樣了，甚至我會想以前沒有手機的時
候，電影要怎麼拍阿？
手機可以做的事情太多了：打電話、照明、叫SIRI和傳訊息。當故事的人物習慣用手機時
，觀眾更能待入其中，把觀眾可能會做的事情拍出來，正是感同身受的基礎。
所以我說，女鬼橋拍的真好，我完全忽略了這故事中，其實早就已經用數字埋下了驚恐和
懸疑，甚至，那數字在你稍稍喘息時，怎麼算都是對的：1.2.3.4.5......，對阿！我太
敏感了，再算一次1.2.3.4.5........
然後才發現自己忽略漏看最重要的關鍵點。
女鬼橋用了一個很老，卻又很新的技巧，就是把多條時間的故事線用一個故事，用一個人
去做結合，讓你忽略又讓你恐懼，線索藏在尖叫中。尤其是在文學作品中，在戲劇中，很
難有這樣持續性高張力的恐懼持續產出，因為文學中的恐懼通常來自描述，戲劇中的恐懼
來自劇情，唯有在恐怖電影之中，你會一直直觀的被嚇到，而忽略自己感到不對勁，因為
恐懼和演員的表情而被壓抑住，這在現場表演的藝術中難以做到，在文字作品中也難讓觀
眾信服，可是在電影中，你就是剛剛被嚇到了，你就是被嚇了一跳以後沒辦法「想這麼多
」
於是在故事揭露時，才發現原來已經埋哽，很簡單，很老很傳統，卻又不得不嘆服在演員
的恐懼、逐步逼近的未知和令人心臟加速的劇情中，已經說完了一個完整的故事。
而且還埋下續集，我認為這很可能會和紅衣小女孩一樣，在第一集中的噁心不適感，會在
第二集中逐漸被解開，台灣的演員無可挑剔，已經抓到足夠使用的特效，有著令人驚嘆的
劇本，加上很清楚知道自己是在拍電影的團隊。
我會想去看第二次，因為很值得讓我在不趕到這麼恐怖的時候，細細的品味一下，只有電
影可以做到的效果和只有電影適合說的故事，會是什麼樣子。
我也很清楚知道，這種劇的第二集會比第一集更容易說故事，也更容易拍好。
很期待二刷，和續集。
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