《孤味》需要對頻率的作品 - 電影

《孤味》觀後感（有劇情雷）
感謝老天，這一部Netflix上看得到，而且是全球上映。在疫情無法回國的期間，Netflix
滿足我的願望。

總結來說，客觀而言這部真的滿需要對頻率的，如果頻率對不上，就像電影版一堆人對三
個女兒的行為反感；主觀來說，我頻率對上了，所以我看到一半就視線漸漸模糊了。

不一定每個家裡都有外遇不忠，但每個家庭都有難念的經，都有一些難以啟齒的事，以及
剪不斷理還亂的恩仇。因為有業餘幫人看八字的興趣，所以也多多少少聽到類似的真實情
節，看了便感慨萬千。

這部片就像500 Days of Summer（戀夏五百日）一樣，每個人都看到自己想要看到的，以
及每個人看到的往往都不太一樣。也毫無意外地，這部片就像戀夏一樣，在電影版一樣榮
登戰神，一堆人彼此也不服誰的想法。

我想就其原因，也是因為導演編劇選擇幾乎沒有上帝視角的敘事模式，讓每個角色呈現自
己眼中那位「缺席父親」、「負心漢」、「沒路用囝婿」。就連影片最後，秀英說出「印
鑑其實是我偷的，陳伯昌是被冤枉的」這句，我都在懷疑是否只是他放下且寬恕自己，但
又要跟子女交代的說詞。

這般敘事方式，的確符合現實人生。多少紛爭，其中是非曲直，也沒有一個準，大家都認
為自己是對的，都覺得自己很委屈，覺得是為對方好，卻又不肯敞開心胸。但這般不協調
，也是恩恩怨怨的肇始。

只是，這般敘事筆法，也的確冒了個險。幸虧陳淑芳爐火純青的演技，還是使滿多人了解
了「愛比恨更難寬恕」的道理。首先如我一開頭所說，需要頻率有對上的觀眾，才能理解
為何秀英為何選擇寬恕，為何三個女兒會想「站在」父親那邊，以及為何整部電影在配角
人物刻畫上不夠深刻的原因；沒有get到的觀眾，尤其先看過短片版的觀眾，就會如電影
版上批評導演和編劇無法使長片劇情流暢，因為他們腦袋中遺留一些問號，更急需作品給
予解答。

然而，以我這個自覺有掌握到導演編劇想法的人，便多少能體會如此安排的用意。先不論
陌生人了，又有多少人真的能理解身邊的人真實的想法，去理解他們曾遭遇過的人事物呢
？如果寬恕並非是這部電影的主題，或許可以像《雷洛二》那樣，由豬油仔對雷用賢講出
「就算你阿爸幾唔著都好，都曾經令你阿媽開心過！」，使雷用賢放下自己的怨恨；但偏
偏這部是一部以寬恕為主題的電影，寬恕無法用說教的方式，強迫人服膺，只能由當事人
頓悟，且大多要先深深執著才能坦蕩放下我執啊！



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可是哈卜拉姆再聰明、再有學問，有一件事卻是他不能解答的，因為包羅萬有的「可蘭
經」上也沒有答案；如果你深深愛著的人，卻深深的愛上了別人，有甚麼法子？
白馬帶著她一步步的回到中原。白馬已經老了，只能慢慢的走，但終是能回到中原的。
江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年……
但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執：「那都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」
金庸<白馬嘯西風>(完)

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