《安娜》賤人 - 電影

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影音導讀 | 120秒評電影：

https://youtu.be/36ddJHjZ3js


《安娜》Anna

賤人



一直嚷嚷著要退休的盧貝松，看來自編自導《安娜》之後，又要離真正退休的時間更遠了

。



《安娜》再度展現了盧貝松描繪女性角色的強大功力，細膩筆觸之中，也不忘加入娛樂感

十足的動作元素，讓人感受到動靜分明的節奏感。它讓我想起《霹靂煞》裡的妮姬塔，顛

覆了過去好萊塢呈現英雄的心境，反而強調殺手充滿人性和內心糾結的一面，同時也讓我

們看到了不同以往的法國電影。



有趣的是，飾演《霹靂煞》女主角妮姬塔的演員，正巧就是名為「安娜」的安娜芭麗瑤；

劇情架構也同樣圍繞在基層族群的毒品氾濫問題、警匪諜報、國際危機等。讓人不免思考

，盧貝松之於「安娜」，或是「霹靂煞」之於盧貝松，到底有什麼重大的意義？或許，《

安娜》正是說明了盧貝松最擅長，也最熱愛的電影風格：對女性們的凝視。



盧貝松對女性的凝視，向來都是讓人著迷的重點：不論是《霹靂煞》的安納巴麗瑤、《第

五元素》的蜜拉喬娃薇琪、《終極追殺令》的娜塔莉波曼。本次在《安娜》擔任女主角的

莎夏露絲，能打能靜的驚人表現，儼然成為盧貝松新一代的謬思女神。



「安娜」一角有著天生叛逆的個性，有著不為人知的過往，也有著神秘感十足的氣場，一

種讓人想要靠近卻又不敢深陷其中的致命吸引力；電影從角色出發，和爾虞我詐的諜報元

素相結合，《安娜》就是如此出色地將女性和諜報兩元素天衣無縫地緊密相扣，顛覆了我

們對諜報電影的想像。



除了將「安娜」一角塑造得立體鮮明，諜報驚悚元素外，《安娜》更大玩多條時間線和來

回時間敘事的手法，端出了一部令人驚豔的故事。電影來來回回的今昔交錯，有條不紊的

場面調度、剪輯精準，讓人享受其中。



這種來回前後，反覆重複劇情細節的做法，不僅不會讓人感到厭煩，甚至在不斷來回的設

計之中，看到了更多無法想像的細節，精妙的層次敘事，讓人感到新鮮有趣。這種前所未

有的觀影體驗，反應了盧貝松對娛樂電影的敏銳度與細膩的心思，令人佩服。



而《安娜》的故事構築在美蘇冷戰末期，間諜活動活曜的年代。雖然這是一個女間諜的成

長故事，但它同時也是描述她為何渴望自由、如何追求自由、挑戰困難的過程。精巧細緻

的敘事手法，也打破了過去我們對於冷戰電影那種冷硬嚴肅的既定印象，玩出了溫柔中帶

著優雅的氣氛，也玩出了女間諜雙面、捉摸不定、裡外不一的獨特風格



任何事都有一體兩面，而最難以猜透的絕對是人性。盧貝松的動作片雖然沒有大量氾濫的

打鬥，卻也相當珍惜每場動作橋段的編排，但不論如何，電影最終仍回歸到探討人性的重

點。



這讓我想起《終極追殺令》在最後公寓大戰前，確實沒有太多場面浩大的動作戲碼；也讓

我想起《霹靂煞》中的餐廳刺殺任務，就是妮姬塔最重要的心境轉折。《安娜》絕對會是

一部讓人讚嘆的動作電影，但重點絕對會是支撐這整個世界觀的概念，以及盧貝松對人性

的批判。



有趣的是，故事當中的配角：席尼墨菲的CIA主管、路克伊凡斯的KGB長官，或是海倫米蘭

的情報頭子，都是讓《安娜》精彩，讓「安娜」鮮明立體的重要關鍵。故事越往下走，我

們越能夠體會最後那句「賤人」的意義，其實並非是負面怒罵，反而是一種最高境界的成

就。



人類何嘗不是自私自利的「賤人」呢？說不拍電影了，卻還是繼續拍。或是說愛你的時候

，卻在暗地盤算背後的利益與後果。《安娜》的故事概念讓人看得過癮，也讓人享受在這

場時間區間中所發生的大大小小事件。利用多個角色的群戲，襯托出主角的鮮明形象；我

想，盧貝松以《安娜》一作重新回到動作娛樂電影領域，可望再創另一個導演生涯的高峰

，就算是打破自己只拍10部電影的承諾成為放羊的「賤人」，應該也會是一種甜美的成就

吧？



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