《小海女》：春子的釋懷 - 日劇

有時侯，我覺得要看一個演員會不會演戲，不只要看臉部表情、肢體反應，有時光看一個
「背影」或「側臉」給人的感受，不需要台詞，就是一種感受。

之前讀《李國修編導教室》這本書，裡面提到「『角色的態度表達』其實就是你要讓觀眾
看見什麼？」，它以洋蔥式的概念解釋「態度表達」：態度包著「處境」、最內層的核心
就是「深度／厚度」。深度是指角色的生命經驗，以及他經歷的悲歡離合、生離死別。

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如果以「海女」的兩場小泉今日子的戲來講，第一場戲是「春子讓結衣從無法成為偶像、
家庭挫折中釋懷」。

當春子說出『不要再勉強自己了，十八歲的小姑娘』這句話，春子的「處境」跟「深度／
厚度」是什麼？宮藤桑寫給春子跟結衣的「處境」，正是她知曉無法成為成功的偶像的挫
敗感、及深刻了解結衣（也是年輕春子）那份不願面對失敗的倔強感。
「深度／厚度」則是小泉今日子在說完那句話的反應先是有點惆悵、緩緩地坐在小酒館外
的長椅上，好像在想著當年自己的痛苦，

「如果我也能不再勉強自己，那麼我是不是就不用這麼痛苦的活在東京？」


第二場戲則是「春子聽見小秋在東京遭遇到打壓、她有點生氣地告訴小秋堅持下去」。
當春子說出『要背負著想要抹去的過往活下去，可是很辛苦的！』這句話，春子的「處境
」跟「深度／厚度」又是什麼？宮藤桑寫給春子跟小秋的「處境」，也正好都是她們到了
東京之後，終於知曉偶像之路並不是只靠實力、有時也必須靠時運，所以在成功之前，必
須不斷的忍受打壓與挫折，才能成功，以及「達成夢想」之前所背負的眾人異樣眼光與「
沒達成夢想」之後所背負的眾人鄙視眼光。

「深度／厚度」則是小泉今日子在說完那句話的反應，她先是告訴夏婆婆「沒事、沒事」
，後則是一個人默默的坐在窗邊開始回想「當年夏婆婆到底說了什麼？」，同時也開始想
起自己當年在咖啡廳打工、在幕後代唱、被太卷一而再再而三的欺騙，「是啊！我不希望
小秋跟我一樣無法成功啊！」，所以她回到東京、開始積極的幫助小秋，近而重新面對自
己當過「影武者」的傷痛（跑到東京馬上就遇到鈴鹿弘美跟太卷）。

這兩場戲，前者是看似安慰結衣、其實是春子對「無法成為偶像」的釋懷，後者則是看似
替小秋打氣、其實是春子對「當過影武者」的釋懷，前者是用安靜的側臉結束這場戲、後
者則是用安靜的背影結束這場戲。

宮藤桑跟小泉今日子，一個寫出「處境」、另一個演出「深度／厚度」，《海女》的的確
確是他們兩個創作表演至此的代表作。

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