《小美人魚》真人版影評：為什麼我們需要 - 電影

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《小美人魚》真人版影評：為什麼我們需要一個深色髮辮、黑皮膚的人魚公主？

《小美人魚》真人版一上線變拿下北美票房冠軍，故事細節的改編，足以看見迪士尼突破
傳統框架的決心。而外界針對演員的惡意攻擊，也顯現了邁向多元共融，我們仍有很多路
要走。（以下含劇透，請斟酌閱讀）

迪士尼電影動畫有著悠遠的歷史與爭議，過去曾被抨擊容易給予孩童負面的認知迷思、強
化刻板印象。

近年在覺醒文化的影響下，迪士尼努力轉型，雖然不免被扣上政治正確的大帽子，仍持續
產出題材與角色皆更多元的作品。

然而今年推出的《小美人魚》真人電影，卻受到大眾無情的批評與攻擊。

《小美人魚》是我小時候最喜歡的動畫電影，人魚公主愛麗兒聰明可愛中帶點任性，為了
追尋她的夢想鋌而走險，最終也獲得她所嚮往的生活。

對小時候的我而言，愛麗兒是個知道自己想要什麼的女孩，也勇敢大膽的去追求，相較於
在高塔裡沉睡的公主，或是等待被王子拯救的可憐少女，愛麗兒的自主性與能動性高，積
極的選擇她想過的人生。

但我從未仔細想過她所做出的選擇，其背後的意涵是什麼。

直到《小美人魚》真人電影出現後，我終於認真思考過去的這部經典動畫，可能隱含了偏
頗的性別意識，而新電影中嘗試扭轉的敘事與角色塑造，或許少了那麼一點迪士尼魔法，
卻賦予這個童話故事當代的價值。

人魚公主不能是深色辮髮、黑皮膚？
《小美人魚》選角的一片罵聲，讓我們知道這條多元共融的路還很漫長。

《小美人魚》真人版雖然在與 34 年前截然不同的時空背景下推出，但選擇非裔歌手海莉
貝莉擔綱主演，仍在社群上引起軒然大波。

網民紛紛為這部電影貼上了「政確」公主、「#NotMyAriel」（這不是我的愛麗兒）等標
籤，與論普遍認為迪士尼矯枉過正的選角毀了大家的童年回憶。

作為虛構的童話人物，34 年前動畫中愛麗兒的紅髮與白皮膚，是為了符合當時主流審美
與白人霸權所建構出的形象。而現在真人電影中的愛麗兒，同樣是虛構角色，為什麼不能
是一頭辮髮與黑皮膚的外表？

在抵制政治正確操作的背後，反對者的意識形態是否隱含著人魚公主只能是白人魚的偏見
？一旦外型不符期望，演員的其他才華是否就被一概否決？

看著網路上排山倒海而來的仇恨言論，以及極其殘酷的膚色與外貌批評，讓我們不免擔
心 34 年後的今天，社會好像一邊追求著多元共融，卻仍一邊緊抱著根深蒂固的歧視。

透過魔鬼的細節，看見改變傳統故事的決心
除了選角的大膽嘗試外，《小美人魚》真人電影也透過現代視角重新詮釋古典童話，細膩
的改寫部分內容，讓故事與時俱進。

比如人魚世界的第一場戲，在動畫裡原是人魚公主們為宮中慶典而帶來的一段歌舞表演，
但在電影中，這段歌舞秀被人魚王國的月報會議所取代。

國王的女兒們各自掌管七大洋的事務，每到珊瑚月會定期與父親見面回報各區狀況，比起
動畫中歡樂的開場，少了些熱鬧，多了點嚴肅氛圍，卻意味著公主們不再是表演展示用的
娛樂玩物，而是海底領袖。

比起動畫，電影對於男主角艾瑞克王子的背景與性格交代了更多的細節，也讓他與愛麗兒
的情感基礎，不只是建立在單純的外表吸引或被拯救的關係上，他們認知到彼此是都受身
分束縛，同樣有著好奇心、求知慾與渴望冒險的靈魂伴侶。

此外，電影更讓艾瑞克多了一個獨唱的段落，除了使他的角色更立體完整，同時也鼓勵男
性做出外顯的情感表達。

他的歌曲《Wild Uncharted Waters》（狂野未知的海洋）其英文歌詞重複唱出「Come
find me again（請再找到我）」，除了意指愛麗兒曾找到他並救了他一命，也轉換了過
去「被動等待」經常是公主或女性的角色狀態。

電影裡還有許多細節，如國王摧毀了愛麗兒收藏的人類雕像後，她拾起的殘骸是雕像的手
掌，而不是動畫中的臉部，同樣暗示她與艾瑞克的感情不是建立在膚淺的皮相上，也訴說
著外貌並非一切。

此外，原本動畫片尾的英雄救美，也在電影的改編下成為公主的力挽狂瀾。除了敘事上的
改編，電影中的編曲也展現了多元面貌，融合不同曲風，為原本傳統百老匯式的歌舞增添
不少新意。

人魚公主夢想成為人類，是浪漫童話還是女性的恐怖寓言？
《小美人魚》動畫在 1989 年推出時，離前一部童話改編的公主電影《仙履奇緣》相隔
30 年，當時兩部動畫在女主角刻劃上已有極大轉變。

《仙履奇緣》中的仙杜瑞拉是忍氣呑聲的家事女神，是長年被後母與姊妹欺負的對象，最
終因為她姣好的外貌（包含那雙精巧的小腳）、高潔的品格、優雅的氣質而成為王妃。

對比《小美人魚》中的愛麗兒，是個古靈精怪、充滿好奇心、渴望冒險的人魚公主，為了
成為人類世界的一份子，她不惜與父王做對，跟海巫立下賣身契約，到岸上尋求真愛。

在迪士尼早期的公主電影中，不管女主角是被動等待抑或主動追求，總需要付出代價才能
換得真愛。

白雪公主吃下毒蘋果後昏迷、睡美人被針刺到後沉睡不醒、仙杜瑞拉忍受著家人的欺凌、
美女與野獸的貝兒代替父親被禁錮城堡，而人魚公主也未能從這樣的僵化敘事中倖免。

愛麗兒為了追求真愛，拋下她的生活圈，更放棄了她的話語權（聲音）與身體（魚尾），
只為了融入王子的人類世界。

在看似「主動」的選擇裡，仍包裹著令人擔憂的大前提：要成就一段偉大的愛情故事，女
性的犧牲是如此自然且必要。

34 年後《小美人魚》真人電影問世，在原著中最為人詬病的意識形態上嘗試調整。

相較於動畫，電影強化了愛麗兒嚮往人類世界的動機，讓她不僅為了與王子相愛所以渴望
當人，而是因為她真心喜愛並對一切人類的事物感到好奇，認為自己應該住在岸上生活，
前往世界各處探險。

也許這樣的改編仍不盡完美，卻可以稍稍撫慰當年那個曾經那麼喜愛人魚公主的獨立自主
，長大後才發現真相的現代女孩。

很多人認為電影作為休閒娛樂，應該輕鬆看待，過度講求政治正確會毀了觀影興致。但電
影從來不僅僅是娛樂，它控制了我們的意識形態，並在淺移默化之中形塑我們對這個世界
的認知。

過往銀幕上充斥著白瘦美的女性角色，限縮了我們對人魚公主的想像，34 年後黑皮膚、
深色髮辮愛麗兒的出現，衝撞著我們的慣性思維。

人魚公主應該是什麼樣貌？她可以是各種膚色、各種體態、各種外型，她可以像你，也可
以像我。

作者

Vivier Citygirl
三歲開始看電影，大學跟研究所讀的是外文系，但專攻電影研究。擔任系刊主編時，把整
本系刊幾乎都變成了電影書。也擔任過《放映週報》編輯與電影寫手，最後悔那時候腦袋
不知道裝什麼婉拒了採訪許鞍華的機會。
多年後，繼續不務正業的利用閒餘時間寫電影。

心得：

看到女性朋友轉貼這篇文章

才發現原來台灣也有多元的聲音

蠻好奇大家怎麼看的

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