《布拉格練習曲》世界愈老愈新，在升空ꨠ… - 藝術電影

這個videohead的影評
很古怪欸
專講我當初看片時沒多想的東西
而且也和其他影評提到的東西不一樣
有點"專挑片中543來談而且還談很多"這樣


不過這部片很棒
還沒看的趕快把握機會
小老頭非常cool
紅色熱氣球很軟
捷克片真的都不會讓人失望~




※ 引述《BestMovie (布拉格練習曲10/9)》之銘言：
: 標題: [影評]《布拉格練習曲》世界愈老愈新，在升空ꨠ…
: 時間: Wed Oct 15 10:12:17 2008
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: ※ [本文轉錄自 movie 看板]
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: 作者: BestMovie (布拉格練習曲10/9) 看板: movie
: 標題: [影評]《布拉格練習曲》世界愈老愈新，在升空的熱汽球上命名那些老
: 時間: Tue Oct 14 16:41:13 2008
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: 〈轉錄自放映週報〉
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: 世界愈老愈新，在升空的熱汽球上命名那些老東西─《布拉格練習曲》
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: 如果卡夫卡是慘綠少年，對於世界充滿困惑與畏懼，但勇敢地把世界寫成
: 一個專屬自己的陰森樣貌；米蘭昆德拉則是危機中年人，囉唆地對你解釋
: 世界和歷史是這樣或者那樣，尚未絕望地論證著世界和歷史的絕望性；赫
: 拉巴爾則十足一位酒館小老頭，處世淡然，隨手捻來一個幽默深遠小故事
: 就像飲一杯冰涼啤酒──來日無多了，不如多乾一杯，多講一個笑話，多
: 擠出一滴淚水。那麼，《布拉格練習曲》無疑像是赫拉巴爾小說的電影版
: 本。
:
: 一位文學教授小老頭喬瑟夫，再也無法忍受中學那種「詩人的作品在圖書
: 館書架上排有一點五公尺，但我們只要記下四句就好」的教育轉變，也無
: 法再忍受學生們在巴士上不讓座、在課堂上不斷以美國玩笑惡搞捷克詩人，
: 「在這裡我無法再感到快樂」，拂袖而去，決定退休。然而，與老妻整日
: 同處一室、多年以後重返二人世界的日子也不好受。「你答應幫我替門拴
: 上油已經答應了十年」，「你從來沒有熨過衣物，所以你不會知道肥皂劇
: 在熨衣做家事時變得多好看」，「我這個老女人是不是對你再也沒有吸引
: 力了」…。所以小老頭喬瑟夫決定出門找工作──即使年老悲傷的妻子知
: 道他就是不願和她一起待在家裡、終日相對，所以才要出外找工作。退休
: 後的第一份工作是「單車快遞人員」，但是這首練習曲才唱不到一半他就
: 摔斷了腿。最後他在光潔亮麗的超級市場角落、一個陰暗的就玻璃瓶回收
: 窗口後面，找到了另一份快樂的工作。喬瑟夫可以和來換瓶子的男女隨口
: 交談，尤其可以偷偷一廂情願地和年輕女郎調情幾句，還可以透過那個窗
: 口，凝望超市入口那一雙又一雙輕薄裙裾所遮裹、在逆光之中若隱若現優
: 美曲線的長腿……。然而，女兒突然帶著孫子哭著回娘家，因為女婿突然
: 出軌、投入帶來性愛風暴的情人懷中──喬瑟夫完全能夠理解女婿的選擇；
: 畢竟喬瑟夫自己也是心有戚戚焉、年老的他也渴望一場久旱甘霖。當老好
: 人喬瑟夫忙著替男同事和女兒牽紅線之際，他的老妻子卻愈來愈悲傷了……，
: 所以他安排了一場捷克紅色熱氣球之旅。
:
:
: 叫喊「酒矸倘賣否」的廢物老人
:
: 超級市場一隅的玻璃瓶回收小間，是一個充滿隱喻的空間。窗明几淨、商
: 品整齊堆疊的超級市場，作為一個美式現代化、消費社會、資本主義化的
: 空間，在東歐共產政權垮台之後，逐漸侵蝕了捷克原有的那種仍然深涵中
: 世紀氣息和十九世紀文明的世界；就像教導傳統捷克詩歌的老頭喬瑟夫，
: 在中學課堂上頻頻被深受美式文化影響的下一代學生所揶揄和惡搞。幸好，
: 在其中棲居一角的玻璃瓶回收處，卻供予了一個傳統社群（community）
: 得以暫時苟延殘喘的鄉愁據點。無論是回收處小間中的同事古意又古椎的
: 相處互動（喬瑟夫在此變成了紅娘，熱心地幫老同事闊嘴上校Chatter和
: 年輕小伙子同事拉紅線），或者換瓶子的老太太向他打聽蕃茄打折特價的
: 訊息，抑或是喬瑟夫幫忙跑腿，把日常雜貨外送到不良於行老阿嬤的家中…
: 凡此種種，都屬於一種現代社會中逐漸消逝的、和喬瑟夫差不多老邁而幾
: 乎就要被淘汰遺忘的、充滿溫暖人情的交往。好景不常，超級市場的管理
: 階層，準備引入新式的自動玻璃瓶回收機器，打算以科技機器來取代人工
: 勞動、以及圍繞人工勞動而衍生的情感社群……。於是，再一次的，喬瑟
: 夫又辭職了，「我在這裡已經不再快樂」。第一次是文學教授、中產階級
: 知識文人被迫退休，現在連勞動工人都面臨了要被「非人化」、「要被機
: 器所操作或取代」的命運。
:
: 舊瓶回收處和其中的廢紙輾壓機，讓人想起赫拉巴爾那本好笑又悲傷的小
: 說《過於喧囂的孤獨》。小說中的老打包工，每日都收到成噸的廢紙，他
: 一邊碾碎這些紙張或書本、一邊閱讀上面的文字（書上的文字帶有輾碎力
: 量壓印在他的心版上）、一邊在記憶中重新排版他的love story。一個人
: 步入了日暮老年，生命的價值和意義何在呢？還能夠像舊玻璃瓶和廢棄紙
: 張一樣回收、重製、再利用嗎？就算可以回收再生，那些曾經在瓶子裡的
: 老酒、廢紙上模糊的鉛字，又到哪裡去了呢？如果我們追問下去，可能反
: 而會更加困惑：舊瓶真的有新酒可以盛裝嗎？這些「空的容器」（一個矛
: 盾的修辭，呼應了英譯片名The Empties），應該去盛裝什麼？有什麼我
: 還能夠去容納的嗎？有什麼還願意進入我的瓶子嗎？倒掉舊的以盛裝新的，
: 或者從頭再來、重新開始，或許根本就是一種迷思──是否，本來就都是
: empty，從未真正納入過什麼？或者其實從來無法卸除、傾倒那些舊有承
: 擔和內容物呢？雖然片中的老頭喬瑟夫妙語如珠、又是一個令人又氣又好
: 笑的色老頭，但是在幽默老頑童的嬉笑怒罵背後，卻不時閃現這些年老靈
: 魂對於生命價值與意義的詰問、嘗試作答、以及沉默。
:
: 單車、火車、以及熱氣球
:
: 中譯片名之所以是「布拉格練習曲」，除了片中歐陸城市布拉格的迷人風
: 景之外，也因為片中老頭短暫擔任單車快遞人，所以偷渡引用了前年在台
: 灣大獲好評的國片《練習曲》。陳懷恩的《練習曲》聚焦在後山東海岸的
: 山海風景與溫暖人情，被認為反映了西岸城市人的集體逃離渴望。然而，
: 《練習曲》中的「東岸單車」，恰好有如鏡像般折射了同時期另外一部國
: 片《夏天的尾巴》中所出現的「西岸高鐵」：台灣人似乎腳步紊亂，不知
: 道應該放慢或者加速，透露出集體失去方向與速度的心理焦慮。同時，這
: 牽涉了、也交錯了速度與地理的政治經濟學：在地化的單車vs企圖和國際
: 接軌的高速子彈列車、環島慢活與線型發展，快與慢、城市與鄉村，就在
: 電影中看似不起眼的、配角般的交通工具中，鬼魅浮現。
:
: 《布拉格練習曲》除了單車之外，同樣也出現火車。片中不時出現喬瑟夫
: 望向窗外的主觀鏡頭，凝視著打從屋外駛過的一列火車，似乎在幻想著：
: 年老如他，是否還有機會搭上一列開往未知的遠方、充滿年輕冒險性質的
: 火車呢？他的幻想不只如此，火車的車廂，也頻繁成為他夜間睡夢中的性
: 幻想場景：十九世紀舊式火車包廂（宛如隱密性劇場）、車掌查票小姐的
: 緊繃制服和黑色網襪……。這種古意盎然、帶有稚拙童趣的車廂性幻想劇
: 場，令人想起一部改編自赫拉巴爾小說、捷克新浪潮導演伊利曼佐所拍攝
: 的《嚴密監視的列車》（Closely Watched Trains, 1967），此片中的老
: 頭喬瑟夫，幾乎活脫脫就是那部片中年輕站務員男孩年老之後的模樣。
:
: 片中另外一種意味深長的交通工具，就是海報上那一台紅色鮮豔的熱氣球
: 了。似乎無時無刻在喬瑟夫窗外和夢中穿梭的火車，與片末才終於出現的
: 紅色熱氣球，形成了一組有趣的對比和豐富的意義。視覺色彩上，紅氣球
: 比煤灰鐵黑色的列車更搶眼、也更超現實，而喬瑟夫春夢中玫瑰色的車廂，
: 則可以說是軟綿綿熱騰騰氣球與鋼鐵子彈列車的邂逅。火車是十九世紀理
: 性進步主義下，工業化、城市化、商業化的代表，甚至帶有帝國殖民意涵
: （商務旅行、殖民者的grand tour、或者「帝國之眼」）；同樣是十九世
: 紀產物，熱汽球卻是凡爾納的幻想科學飛行器，帶有更多想像的柔軟與輕
: 盈，甚至散發一種童話式夢幻天真氣息，因此，凡爾納的小說《環遊世界
: 80天》中，世界主義的友誼傾向也大於帝國殖民的陽剛。此外，電影史誕
: 生於盧米埃兄弟那一列開進城市的火車，火車意象也駛入、貫穿了日後電
: 影史；比如西部片《火車大劫案》與《狂沙十萬里》、喜劇片《將軍號》
: 、科幻片、偵探驚悚片《東方快車謀殺案》、甚至恐怖片…。然而，熱汽
: 球的飛翔意象，或許能夠在火車之外、在日後電影史中烘托出新一批的經
: 典作品；比如對於火車情有獨鍾的侯孝賢，新作卻深情凝視巴黎上空的紅
: 氣球；而捷克新浪潮之後，以《遊子》而國際知名的年輕導演，則以這部
: 《布拉格練習曲》打破了捷克電影史的票房紀錄。
:
: 或許，片中紅色熱氣球最重要的意義，在於它把片中人物帶離了喧囂煩擾
: 的大城市，飛向寧謐鄉間、綠野平疇的上空。即使喬瑟夫短暫擔任單車快
: 遞人時說過，他對於布拉格這個城市的認識，絕對可以讓他勝任這份工作
: ─似乎，單車是某一種「城市認識論」的載體或具體化。然而，就像《十
: 七歲的單車》中急速資本主義化的現代城市北京，布拉格也在他不留意之
: 間產生了劇變（公共圖書館的原址，早已被連鎖書店所佔據），最後這個
: 城市絆倒了他，令他摔斷了一條腿。直到片尾，舒緩、悠哉、浮升、飛翔
: 的熱氣球，攜著這一對老夫妻，脫離出城市中有如爬蟲般以腹行走的侷促
: 生活，以鳥的視野取代了蟲的視野。雖然片頭也有好幾個俯瞰布拉格的風
: 景鏡頭（然而，這種俯視城市全景的鏡頭，在此片中比較接近溫德斯《慾
: 望之翼》中的天使垂視，而非《意志的勝利》中的天神睥睨），但片末搭
: 乘熱氣球俯看綠野平疇的鏡頭，卻畫龍點睛一般，頓時再次以輕盈超越了
: 沉重，就像片中人物以幽默喜劇的對話，來否定哀傷悲劇的潛台詞。然而，
: 結尾的紅氣球漂升，絕對不是一種階級高下、君臨大地、亦非絕對精神之
: 揚棄、對於形而上絕對者或崇高物的追尋，而其實是一種平凡生命、日常
: 生活之昇華與回歸；或許，當片中攝影機在冉升的熱汽球上往下俯拍時，
: 回應了塔可夫斯基《安德烈魯布列夫》開頭那個同樣以熱氣球所發出的神
: 祕提問。
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