《影》陰與陽之間的平衡 - 電影

1.影片名稱 : 影

2.觀影時間 : 2018.12.21

3.觀影地點 : 誠品電影院

4.觀影方式 : 自行購票



網頁版文章：

https://vocus.cc/@XXY2018/5c34b22efd89780001b27325

https://www.movier.tw/post.php?SID=151023


影音導讀 | 120秒評電影：

https://youtu.be/2oMK5-_Fz7g






《影》Shadow

陰與陽之間的平衡


一改過去鮮艷色調的影像美學，《影》可說是張藝謀回歸簡約樸素，卻又不失華麗攝影風

格，展現大師風範的作品。黑與白、陰與陽兩者的二元共存關係，藉著本尊與影子兩者虛

實對比，簡單的水墨影像風格，讓我一步步進入這個權力鬥爭、柔美之中又帶點奇幻色彩

的故事之中。



《影》讓我喜愛的理由很多，讓我不禁嘴角失守的地方也不少。但就整體的電影表現而言

，《影》作為一部張藝謀的導演作品，將故事的輪廓回歸簡單、乾淨是我沉醉其中的重要

關鍵。撇開過去張藝謀鋪張又華麗的視覺走向，故事一昧追求大格局而忽略了細節構思、

前後邏輯；《影》它的目的明確，且清楚條理了兩個國家爭奪土地的權力轉移過程，以及

真身與影子間的矛盾關係；就本次的敘事而言，流暢、完整，讓我找不到討厭本片的理由

。



除此之外，我喜歡這次張藝謀利用多重對比關係，闡述了有關陰陽平衡、善惡真假的共存

性。特別是全片在前半段鋪陳兩國的緊張關係，一來一往看似追求和平，檯面下暗自算計

權謀的對比關係；緊接著帶到鄧超一人分飾二角，與孫儷的三個角色間的情感拉扯，摩擦

出微妙的化學作用。簡單的主從關係：沛良之於子虞、子虞之於境州、境州對上小艾和子

虞的複雜情緒，馬上描繪出沛國的主觀視角以及面對敵國威脅的局勢。



劇中鄧超和孫儷的互動，表面受道德束縛而彼此恭敬對待，同時又需要隱藏內心澎湃情感

：「表」與「裡」、「虛」與「實」、「真」與「假」的抽象概念，藉著影像中的太極圖

、黑與白、關刀與沛傘兩兵器的剛與柔兩相對照，具象化表現了這個從替身「影子」出發

的故事發想。



以《三國演義》中蜀吳兩國爭奪荊州的故事為發想，《影》的概念相當迷人：荊州即境州

、子虞即周瑜、楊蒼即關羽，故事中的角色人物設定和一般我們熟悉的三國故事互相對照

，並在當中加入虛構幻想的元素，使整部電影散發一種極具魅力的質感。



就電影的整體表現而言，《影》讓我彷彿進入了一個簡樸中帶點華麗色彩的美學世界。電

影足以證明張藝謀身為導演的執行與統合能力，對故事的敘事掌握，以及營造動作、武打

和攝影間的拿捏，情緒上的流動隨著黑白光影的轉換變化，令人驚艷。



當然，劇情在後半段超展開的劇情，以及千奇百怪的裝備、兵器，雖具創意但也超乎常理

。我喜歡電影玩轉歷史的創意表現，也喜歡電影中同時進行多條人物敘事的手法，以及美

到雞皮疙瘩的美術設計。囊括金馬的美術與視覺技術獎項，《影》的技術成就確實令人驚

艷；但腦洞大開的沛傘陣形以及女裝上陣的士兵，則是讓我嘴角不小心失守的詭異畫面。



但這讓我不禁反思，為何一整個城市能夠移動的電影，我並沒有質疑其合理性？為何吸血

鬼結合林肯總統的故事，我會看得爽快又樂在其中？又為何張藝謀的《影》，武俠小說般

的武打、戰爭場面卻讓我感到違和？或許這是因為我們對概念具象化、影像語言的習慣不

同，往往導致對白作為解釋性功用，以影像思考、敘事的能力仍有很大的進步空間。



但整體而言，《影》這些看似違和的畫面並不影響我進入這個奇幻色彩的中國故事，也讓

我隨著層次感十足的劇情，一步步沉浸在這個想像世界之中。它的美術設計存在著令人陶

醉其中的氣質，隨著水流動的變化，雨水混合著墨色的色調，人物關係、故事架構彷彿像

是水墨畫般的慢慢渲染而開。



至於結局，諾大的宮殿門闔上，從縫隙間尋找光影的小艾到底看到了什麼？在她背後人們

沒有看到的一面，是否正說明了我們正如同小艾處在一個時代的轉捩點，無法回頭，端看

要不要打開那扇門出去，還是繼續在開與不開之間搖擺。張藝謀這次並沒有把很多情境設

計說死，劇中許多留白給予觀眾的想像空間，就像是水墨畫般沒有固定型式，給我一種無

限餘韻的體驗感受。



--
===================Power by====================

Welcome to "視覺動物的電影觀點" Facebook粉絲團
https://www.facebook.com/animalofvision

=====================XXY=======================

--