《影像的原則》：一場編劇與導演的對話 - 編劇

影像的原則──一場編劇與導演的對話


　　《影像的原則：初學者到專業人士的分鏡》是一本由日本動畫導演富野由悠季所撰寫
的影像技術書。富野導演根據自身從事影像創作50年的經驗，在書中以有趣而實用的方式
介紹並解講電影、動畫、3DCG等影像媒體，同時還論及廣告、舞台劇、能劇、遊戲等各種
不同表現媒體，是一本無論一般觀眾與影像相關工作者都適合閱讀的好書。

　　然而，對於身為編劇或志在創作的您，我更是誠心推薦《影像的原則》。

　　有人或許會想，這又不是編劇書，為何編劇需要閱讀呢？確實，這是一本自導演觀點
出發的書，正是因為如此，您才需要閱讀本書。因為對於編劇來說，這等於是一本明確告
訴您「導演怎麼看你的劇本」、「編劇在一部作品內如何自處」以及「該如何正確看待影
像」，進一步「如何強化自身劇本之影像感」的著作。透過一位拍過上千集、閱覽無數劇
本之導演的目光，身為編劇的我們將能夠更明確找到自己的定位。

　　日本知名動畫編劇兼小說家的首藤剛志氏（代表作《甜甜仙子》、《銀河英雄傳說》
、《機動戰艦》、《神奇寶貝》等），曾經在自己的專欄中公開推薦這本書。

　　於2010年逝世的首藤氏，畢生留下超過200本的動畫、電影劇本。他不僅曾經寫過許
多原作，還多次擔任主編劇，同時還具有廣播劇、舞台劇、小說等經驗，是一位兼具感性
、哲學、結構與娛樂而備受推崇的編劇。雖然身處同一業界，首藤氏與富野導演從未在工
作上有任何交集。不僅如此，首藤氏還不諱言對自己與富野導演的作風有所抵觸，因此幾
乎沒有看過他的作品。

　　盡管如此，首藤氏還是對富野導演的《影像的原則》讚不絕口，因為他堅信每個人可
以感性不同，但技術與道理卻應該是人人都要懂。正因為首藤氏擁有長年的深厚經歷以及
不偏袒的客觀立場，所以其忠肯的意見應當值得我們聆聽才是。

　　以下為首藤氏專欄的內容，謹供各位參考：

　　我讀過許多本影像指南書之中，富野由悠季氏所寫的《影像的原則》對於初級至中級
的編劇來說，可說遠比一般市面上教人寫劇本的書還要有用太多。

　　富野氏是位導演，想當然，他的書也不是專為編劇所寫的入門書。

　　然而，本書在前半部分針對影像進行了十分簡單好懂的介紹與說明，對於我們這些以
影像作為表現媒體的編劇來說，這可是比起知道劇本怎麼寫更為重要的基礎素養。

　　編劇在拘泥於劇本格式之前，必須先了解影像的本質，而如此親切仔細剖析影像的書
，我想市面上可說是寥寥可數。

　　畢竟，連蒙太奇理論都教導得如此好懂的書，可不是那麼多。

　　本書讀到中間時，將會進入分鏡理論。

　　這些段落中，不時會提到以分鏡師角度所看到的劇本，而這部分可說比純編劇寫的創
作秘訣還要受用。

　　大家都知道，拍一部影像作品首先必須要有劇本，經過各種處理之後，接著才會進入
分鏡作業。

　　不消說，富野氏的書中提到了許多分鏡與導演應該如何處理劇本的意見。

　　有許多編劇會因為自己的劇本被導演或分鏡所修改，因而滿肚子怨氣。

　　電影界也一樣。有無數導演和編劇因為對完成作品的意見不同，結果以大吵一架收場
。

　　然而，我們編劇在生氣之前也應該傾聽對方的意見。

　　導演或分鏡師雖不算是敵人，但比起肯定同為自己人的編劇所寫的指南書，這些人的
意見往往對我們編劇是更有幫助。

　　我並非叫大家刻意寫一些討導演歡心的劇本。

　　然而，富野氏的《影像的原則》，確實是一本能給大家作為參考的書。

　　富野氏對於影像的想法，給了我相當大的助益。（中略）

　　不可否認，有些人寫的劇本真的是荒腔走板到令人難以致信。

　　對於這些人，我會勸他好好自省，然後精讀富野氏的《影像的原則》。

　　當然，就算是不差勁的編劇，我依然推薦此書。

　　本書（日文原版）的封面上寫著：「本書不管讀幾遍都搞不懂的朋友，我奉勸他不要
進入影像業界比較好。」……讀完此書後，我也有點這麼認為。

　　他山之石可以攻錯。請各位絕對不要錯過了這一場導演與編劇的對話饗宴。




《影像的原則：初學者到專業人士的分鏡》

作者：富野由悠季
譯者：林子傑
出版社：五南
出版日期：2014年10月25日
語言：繁體中文　ISBN：9789571177342
裝訂：平裝　（344頁）

總論
第１章 影像的根本
第２章 故事會跨越時間
第３章 影像的特性
第４章 數位技術以前的現實問題
第５章 影像的原則
第６章 分鏡主義
第７章 新手實務
第８章 分鏡的實務處理學
第９章 作畫的終極演出處理學
第１０章 終極的演出心得
第１１章 畫面以外的事物＝聲音
第１２章 何謂娛樂

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