《影裏》倒下的地方會長出新生命 - 電影

以下有雷

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《影裏》是一部日本懸疑劇情電影，由大友啟史執導，綾野剛、松田龍平、國村隼主演，

改編自沼田真佑的同名小說，故事講述今野從大城市東京調職到東北的岩手居住，人生地

不熟的他無法融入同事群體，直到結識同齡的日淺才終於卸下心防。某日，日淺突然下落

不明，隨著今野開始尋找他的蹤跡，摯友背後不為人知的身分背景才逐漸浮出檯面，究竟

那個曾跟自己有過快樂時光的男人，是否為日淺的真實面貌？



我一直都覺得人的情感是非常單純且直接的，喜歡就是喜歡、討厭就是討厭，我們愛上一

個人可以用各種理由去掩蓋掉他的缺點，恨一個人就算聽到旁邊有多少稱讚，依舊會把自

己對他的印象代入其中。而《影裏》以兩位男性之間看似緊密的關係作為主題，正是透過

這種無法用全然理性去看待跟自身有關事物的盲目，在「表」和「裏」之間呈現出人性與

這個世界的根本矛盾。



沉默寡言的今野與活潑大方的日淺，這兩個素未謀面、性格截然不同人因為一支菸而認識

，原本不會有任何交集的他們經過日淺主動提著酒來到住家聊天、邀約到野外溯溪垂釣等

活動，不僅讓為了遠離都市塵囂來到岩手縣的今野內心產生波動，也逐漸習慣了身邊日淺

的存在，養成跟他相同的興趣喜好，然而《影裏》表面這看似描寫一段同性情誼的故事，

事實上卻不只有如此。



導演大友啟史把《影裏》故事聚焦於獨自在東北生活的男主角今野身上，花了許多篇幅對

他平凡的日常生活進行詳細的描寫，透過許多雷陣雨、汗水等燥熱的夏日景象呈現他內心

渴望卻又無法說出口的心情，配合跟好友日淺一同體驗的岩手縣鄉間公路、農田、山林、

溪流等自然景觀，都為電影營造出一股悠閒平和的氛圍，也正是如此，通過《影裏》前段

緩慢的生活步調與故事節奏的對比，日淺突然失蹤後的急轉直下才更讓人驚訝。



如同《影裏》的片名，那不為人知的影子裡究竟藏有什麼東西？其實從電影片頭就早已透

漏故事背後所要隱藏的懸疑基底。在一個忙碌的夜晚，下班的今野從跟日淺也有密切互動

的同事口中，聽到許久未見的他可能已經死亡的推測，帶著觀眾跟隨今野從他們兩人這些

日子以來有些曖昧的關係，試圖找尋日淺在突然不告而別離職後的行蹤與他背後不為人知

的秘密。



我喜歡《影裏》在今野對日淺的身世背景展開調查之後，那種挖得越深，越感覺自己遭到

欺騙背叛，但又無法否認那個跟自己度過快樂時光的男人存在的複雜心情，導演巧妙地以

電影緩慢步調深入角色的孤獨與迷惘，在前段彷彿重回以往美好的青春歲月，強化今野內

心對日淺與這段同性情誼的重視程度，進而加深我們心中對行蹤不明的他現在身處何方的

好奇。



為什麼會認為他已經死了？在 2011 年東北 311 地震之後，日本也開始出現許多被稱為

「災後文學」或相關題材的影視作品，無論是《寂寞的戀人啊》、《你的名字》、《火口

的二人》，或者這次同樣以地震作為故事背景的《影裏》，我們都可這起事件對日本人的

重大影響，還有他們後續對它產生的反思。或許片中對於災難的呈現還算是隱晦，但對聽

聞日淺在地震不久後便失蹤的今野而言，即便得知他可能不像自己原本，但在當時通訊中

斷、資訊無法有效傳遞的情況下，那種對珍視之人生死的不確定，卻也是全日本人共同的

傷痛記憶。



《影裏》最值得稱讚的地方，就在於電影利用人們外表與內心可能不盡相同的多重複雜性

，來跟我們人類永遠都無法完全探究其奧秘、表面看似為我們提供許多自然資源，但總有

一天也會反撲的大自然相互呼應，進而延伸至日本在 311 震災過後，人們面對親朋好友

失蹤、從小生活的家園被地震海嘯摧毀，甚至是暴露在輻射之中的內心創傷，都讓《影裏

》整部電影變得相當溫柔且私密。



或許如同日淺所說：「倒下的地方會長出新的生命。」我們不應該讓自己深陷在過往的傷

痛記憶之中，而是應該將其化為繼續向前，讓未來變得更美好的動力，但也不可否認它確

實也為我們原本平凡的日常生活帶來無法抹滅的影響與改變，就像是日淺的出現一樣。從

自然災害的衝擊與隨之看見人性的真實面，《影裏》都告訴觀眾無論是好是壞，我們人生

旅程都不會停止，而唯一能做的就只有試著去接受，找到與之並存的方法。



整體而言，就如同《小偷家族》導演是枝裕和的一貫作品風格，《影裏》充滿濃厚文學氣

息對於人物生活日常的描寫讓人著迷，從今野獨自在家，到他日淺兩人之間的相處互動，

導演大友啟史選擇不對同性做太多的呈現，而是讓它真正跟角色融為一體相當值得稱讚。

雖然《影裏》結局用一張保單給整個故事帶來新的可能，但到頭來，日淺是生是死好像也

不是這麼重要了，因為就算我們不了解他，沒有看見他「影子裏」最深處，但內心產生的

情感依舊真實存在，我想這樣就足夠了吧。


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