《心靈時鐘》，以愛告別。 - 電影

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《心靈時鐘》與去年祝林嘉欣成功於金馬封后的《百日告別》題材近似，描繪當至親之人
離世，活著的人該如何去面對往後的日子，要花多久時間去療傷、走出，又或者一輩子與
悲傷為伍，而《心靈時鐘》較《百日告別》更有野心的是，它不單只有談論夫妻這樣「後
天」形成的關係，還關心著擁有血緣關係的親子，用這兩者的角度，去看待生死議題，進
而去碰撞出有別於《百日告別》的火花，只可惜的是，在執導功力上，我認為林書宇是稍
為贏過蔡銀娟的，因為在本片確實有些地方是不足的。

某日父親葉溫禮突然離世，讓這個家頓時分崩離析，儘管現行法律讓他們不用背負父親留
下的龐大債務，可依然有許多問題存在他們之中，弟弟葉藍與姐姐葉澄，還有他們的母親
，三個人相互怪罪彼此是間接造成父親死亡的兇手，卻在同時在心底自責自己才是直接給
了父親最後一擊的人，像是為了彼此好那樣的說著謊，反而讓他們更加難以走出悲傷，「
難以釋懷」成了他們難以消褪的痂。

直至他們陸續收到來自父親寄來的包裹，經線儀、卡片以及作家小野的祝福，這些都是葉
溫禮與他們三人之間的秘密與回憶，這些東西的出現，帶著他們去找尋解答，關於記住他
與向他告別的方法，活下來的三個人將這些秘密默默變成約定，是他們想和父親、丈夫共
同完成的約定，用他們來不及給出的愛，去讓這段療傷之旅畫下句點。


電影雖沒刻意劃分，但依然能看見導演想讓三位主演，葉藍、葉澄還有其母各自與葉溫禮
的故事成為小篇章，他們與他的回憶，還有埋藏在心底的愧疚，來讓觀眾感受不同人在面
對生離死別時，會有怎樣不同的情緒、表現、自我救贖，而《心靈時鐘》另一值得玩味的
，便是「大人」與「小孩」這兩種身分，大人（母親）總是自認為哪樣做對小孩比較好，
於是對其說出自認善意的謊言（隱瞞父親自殺的真相），卻沒想到反在無意間傷了小孩，
也剝奪小孩真正去了解父親的機會；而小孩（葉藍）因為年紀關係，不擅長掩蓋心底最真
實的感受，往往講出最是傷人的話語，越是想探究真相越是深入挖掘大人的傷口。

但其實除了這兩種身分，還有第三種（也就是葉澄），稱不上大人也不能再被換作小孩的
葉澄，成了母親與葉藍的夾心餅，獨自去承受更多的壓力，她想同時保護母親與葉藍，可
卻弄巧成拙，戲分看似最少的她，在某方面來講，或許是全片最孤單無助的角色。


《心靈時鐘》對我來說沒什麼大問題，范文芳演技自然不用說，李李仁畫面最少，但他最
後在自殺前，拿著全家福在沙發上痛哭，成了全片我最想哭的一幕，而兩位小主演謝飛與
余若晴表現生動自然，他們各有優點與缺點，都是小問題並不會造成觀影上的困難。劇本
我僅有王爺爺與其孫子出現有意見，安排方法極為突兀，能夠帶出葉溫禮送給葉藍的經線
儀的背後含意有許多種方法，編劇卻選擇最為生硬且看出來明顯尷尬的做法，若是能抽掉
此部分，改用其他會更為流暢。

此外，最能替電影增添畫龍點睛效果的，絕非配樂莫屬，如《百日告別》的配樂就運用得
宜，輕鬆能帶領觀眾進去角色情緒，反觀《心靈時鐘》則太過刻意使用此法，過多的配樂
（有時候還大聲壓過台詞）令人有些膩，不僅無法加到分，反而會容易因破壞情緒而扣到
分，顯現出導演不太相信單靠演員表現與敘事編排就能感動觀眾，才會放入（真的幾乎快
全片三分之二）如此多的配樂，可從《百日告別》即可證明，配樂是用來輔佐，而非喧賓
奪主的。

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因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。

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