《悲情城市》－不求真相，只願莫忘。 - 電影

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《悲情城市》－不求真相，只願莫忘。

「同運的櫻花
　儘管飛揚的去吧，
　我隨後就來，大家都一樣。」


說起來，二二八於我並無國仇家恨那種深刻，
純粹想關注臺灣曾經發生的事，
跳脫政治解讀，多瞭解一點當時的情景，
終於看了《悲情城市》。

當然，電影不比現實，不深究所謂真相，
尤其侯孝賢導演的呈現手法極其隱晦，
二二八絕非重點，
彰顯的是權力更迭時期那整體迷茫；
透過廣播、透過聚會，一幕幕切換跳躍，
藉由林家兄弟起落、地方派系相爭，
看見在文化錯綜中夾縫求存的臺灣人，
有憤怒慨歎、一無所懼地力爭，
亦有放棄潛逃，接受命運，
無論何種應對樣態，都縈繞著淡淡憂傷。


－

關於電影的三點看見與思索：

１．混沌無光之中，純粹的愛能帶來希望。

劇中文清與寬美的場景，
多伴隨著隱約的粉紅泡泡，
插不上話的聚會，也能沉浸在美好小世界；

二嫂堅信被徵召為軍醫的二哥終會歸來，　
日復一日維護診間的心情令人不捨；
大哥對整個家族的承擔與照顧也是愛，
家人各種出包，再憤怒、再無奈仍挺身而出。

動盪時局裡，
有人一同面對，總好過獨自承擔。



２．面對歷史，即使旁觀，亦無法全身而退。

幼時頑皮而失聰的文清，
在知識份子的聚會上往往難以融入，
與那些激昂有著無可奈何的距離，
仍脫不了干係，屢遭當局拘禁，
最終下落不明。

近日正好有機會與極權國家的人聊天，
聽她分享其國家對人民的殘忍迫害，
直率的友人忍不住問：「你們都不反抗嗎？」
她輕笑表示：
「反正也沒影響到我，把自己過好就好。」

或許，這就是每個市井小民的心聲。

然而，當那麼一天迫害真的來臨，
慣於接受的人們，
還能期待全身而退嗎？



３．如同背景般的堅毅女子圖像

影片最初，停電的昏暗房間裡，
林文雄的女人正產子，痛苦哀號著，
產婆安撫道：
「很會忍耐，很好。」
正成為劇中女性形象的註解。

無論是篤信夫婿文龍終會平安返家的二嫂，
遭精神失常的三哥文良勒脖仍不離棄的三嫂，
或幫前幫後的阿雪，宛如柔柔的襯色。

寬美寫給阿雪告知文清被抓的信，
話家常般訴說著阿謙長牙，還有，很像他。
壓抑著傷痛的平淡，
未來日子仍會這麼樣，好好過下去。

最終一景，
林氏兄弟只剩瘋了的三哥與老父親，
長嫂指揮著家人們用餐，
畫面又是這麼充滿生命力……

即使盛況不再，
相信這些女子仍將頑強地翼護著
屬於她們的家。


－　


另外看到好多資深演員感覺挺有趣，
高捷、吳念真導演等之外，蔡振南也頗醒目，
（國師唐綺陽倒是完全沒認出來）
扮演大嫂的陳淑芳穿旗袍好美，超級優雅！

而劇中「吳寬榮」的戲分不少，
很喜歡該角色對朋友與妹妹的照顧，
對理想的執著、為傳遞知識燃燒性命亦無悔，
卻似乎未再看過這位演員－吳義芳；


忍不住查了一下，
驚訝地發現這是這位舞蹈家的唯一電影，
後來專注於雲門舞集、接著自立門戶，
輝煌的經歷與作品量令人驚嘆，
如今早已是舞蹈界大師，亦在臺師大擔任教授，
曾獲紐約世界日報讚「東西方元素的完美結合」，
希望有機會也能觀賞他在舞蹈界的作品。


「同運的櫻花」正是出自寬榮這角色的分享，
再由寬美向文清筆述，
關於日本妙齡少女選擇投身瀑布，
讓無處安放的青春，在最燦美的時刻隨風離枝…

喜歡這個意象，卻也忍不住去想，　
年過半百的舞者吳義芳持續在舞蹈界翱翔，
我想，人的極限、生命怒放的花期，
將延至意志消滅才消殞？

－

觀影中，並不會特別注意到政治色彩，
若本因有此擔心而卻步的，別想太多，就看吧！
獨特美學與那時地的人文風情值得欣賞，
有些事情曾經發生過，不要忘記。



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