《愛情人形》，就算會枯朽，但依舊會開 - 電影

部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/404484391

（手機排版抱歉）


日本著名攝影師蜷川實花以獨特視覺風格與美學為人熟知，她於2007年首次跨足電影界，
執導了個人首部長片劇情片《惡女花魁》，用色大膽鮮豔、影像瑰麗濃烈，成功於電影留
下個人獨特標記，使人看到《惡女花魁》就會想到蜷川實花，想到蜷川實花腦海中就會不
自覺浮現這部驚艷影壇的異色之作，而寫下這部能令蜷川實花大膽發揮的劇本的，就是擁
有編劇、作家以及導演等多重身分的棚田由紀。過去總在作品中探討著關於性與愛、男女
關係的棚田由紀，從2008年開始於雜誌連載自己的小說作品《愛情人形》，將「情趣娃娃
設計師」這個職業拿來當作是男主角的職業，以「逐漸沉溺於製作情趣娃娃，導致忽略掉
妻子感受」這樣的設定，來緩緩帶出夫妻相處必須面對的課題，同時以「生病不久於世的
妻子」與「即將擁有新生的情趣娃娃」、一死一生的交會去延伸棚田由紀對於所謂的「靈
魂」、「愛」的可能性想像。


情趣娃娃到底能不能「取代」真人？這問題在過去或許會是被否定的，然而時代早已不同
，放在現在來問、來看，這個問題恐怕沒人能輕易說不行。新聞曾介紹過有奈及利亞的男
演員正在與情趣娃娃交往，他的母親甚至也在兒子的影響下接納了「她」為自己的媳婦，
日本也有男粉絲砸大錢和「虛擬偶像」初音未來「結婚」，這類不受傳統框架限制的「男
女關係」，旁人看是難以想像，可對於當事人來說，肯定是基於某些理由才作出如此決定
，不論是虛擬偶像還是情趣娃娃，它們的出現程度上來說都是給了許多不敢、沒機會、對
和真人談戀愛有所畏懼、或是曾經受過傷決心不再愛的人另一種選擇、機會。《愛情人形
》雖然沒有明說，然從劇情中能聽見導演棚田由紀對於這現象的諸多提問，光就最後男主
角哲雄在妻子園子死後，繼續堅持完成他那一體成形的情趣娃娃，那其實不只是他答應妻
子的承諾，更像是種「他想要藉由情趣娃娃延續妻子的生命」的妄念。

《愛情人形》看上去就是一部很典型的日本愛情電影，可實際上不然。棚田由紀筆下的故
事確實平凡無奇，但她想去探討的遠不止於此，帶點對於生命、對於愛的哲學思辨，但同
時她也沒有放掉基本，仍然以哲雄與園子的故事，提筆出著夫妻相處、婚姻關係的考卷，
給予觀眾不同層面思考的練習機會。


哲雄誤打誤撞加入了製作情趣娃娃的團隊，更因前輩一次的不正經提議認識了人體模特兒
園子，後來他為了還她耳環追她到了車站，直接衝動的對她告白，沒想到對方竟然也點頭
答應，兩人於是就這樣開始交往，甚至步入了禮堂成為夫妻。只是哲雄始終不知道如何開
口對園子坦白，說明自己真正的職業並非是研究所醫師，而是會讓人難以啟齒的情趣娃娃
設計師，當時和前輩是以「製作能幫助人的義乳模型」名目徵求模特兒，而園子是認為自
己能夠幫助到才前來應徵，不想被心地善良的園子看不起自己，加上真的也找不到時機說
實話，讓哲雄就這樣帶著秘密邊和園子展開夫妻生活。但直到前輩過世後，兩人之間開始
出現了問題，哲雄承繼著前輩的夢想，持續埋首鑽研設計情趣娃娃，工作帶來的倦怠他無
處宣洩，而妻子出於對丈夫的關心與等門也使他煩躁，他變得越來越晚回家，甚至寧願在
外頭遊蕩，都不願回家和園子坐下來好好吃頓飯。

「她真的是一個無可挑剔的妻子。」

「它是會有自己的靈魂的。」



成龍曾經在發生婚外情之後說了一句「我犯了全天下男人都會犯的錯。」震驚了全世界，
直至今日不少明星、藝人出軌時，這句話都會被拿出來揶揄一番，儘管很多人認為這句話
就是成龍替自己的行為辯解，還豪不在意的把全天下的男人都拖下水，我自己也是認為他
的行為與說詞都是不對的，然而我會覺得，他口中的「錯」何嘗不能當作是能讓夫妻關係
變得更好的機會？當然前提是要真的夫妻之間有問題、有矛盾產生，而不是真的單純偷吃
。沒有完美的人，是人都會犯錯，重要的是我們能夠在錯誤中學習、成長，找到不對的地
方去改正，成龍錯了、知道自己不對在哪，而他能獲得林鳳嬌諒解，哪怕輿論仍舊止不住
對「犯錯的成龍」的責備，只要夫妻倆齊心度過難關，攜手解決夫妻之間的問題，讓夫妻
關係獲得改善、感情越加堅定，身為外人的我們哪還有資格多說什麼。

我喜歡《愛情人形》的地方，導演棚田由紀用很通俗的劇情，來直接帶出簡單又不簡單的
夫妻關係之課題，儘管園子會想和哲雄分開是因為得了癌症不想拖累他，這樣的理由稍嫌
狗血，然導演棚田由紀安排兩人坐在飯桌邊，面對面坦白著自己曾做過的錯事，以及不論
獲得原諒與否都願意低頭認錯，接著再尋找繼續這段關係的可能機會。回到前面講的，沒
有人是完美的，相同的也鮮少會有一段關係會是完美的，誰不是在相處的過中慢慢找到平
衡、找到彼此都能接受的退讓，就如同哲雄與園子。這樣的論點放在《愛情人形》裡是有
趣的，巧妙的用「真人」來與「假人」做比較，身邊的人來看園子她是「完美的妻子」，
這樣的「完美」給了哲雄很大壓力，所以他才會逃避著回家、躲避著她，直到他發現了園
子「其實沒有他想像中的完美」，他心裡那無形間給予自己的「不完美的自己配不上完美
的園子」的壓力才逐漸消散。


假使追求的是「完美無瑕」的另一半，那何不乾脆找一個「假人」就好了呢？這又能夠扯
回到「靈魂」的問題，倘若傾注靈魂到了情趣娃娃裡頭，那是否有了靈魂的情趣娃娃就能
取代真人？這也是後來哲雄微微著了魔似的製作，那句「就算會枯朽，但依舊還是會開花
。」不光是櫻花樹，而是移轉靈魂的祈願與寄託，或許哲雄認為病逝的園子能回到情趣娃
娃身上「重新活一次」，他把對她的愛、肉體的渴望都轉至到了情趣娃娃身上，衝刺的過
程彷彿看見了園子的身影，和前輩追求的一體成形的情趣娃娃似夢想成真，可到頭來終究
還是意識到了，不是日本接不接受的問題，而是買下它的人、使用它的人，能不能跨過那
條既清楚又模糊的界線。


《愛情人形》畢竟導演棚田由紀就是原作者本身，所以我是可以放心的認為，她已經將她
所想探討的東西都有確實放到了電影裡頭，佐以「情趣娃娃」與「情趣娃娃設計師」的輔
助，讓上面提到的論點都有了穩固的立場與出發點，哲雄與園子兩人的互動也相當有趣，
前面微甜，後面微酸，不疾不徐的帶出導演棚田由紀自身的觀點與疑問，儘管些微過長的
篇幅還有俗套的劇情發展難免會令人覺得冗長，但終究還是不失為一部能細細品嚼的作品
。飾演園子的蒼井優演技不用多說，反而是飾演哲雄的高橋一生驚豔到我，過去看過他的
幾部作品，感覺上他都用同套演法去詮釋不同角色，一張嚴肅的臉加上沒啥起伏的語氣，
久了會不耐然後出戲，可是這次或許是因為他的角色設定，有所反差的性格與前後劇情的
發展使然，讓他有了發揮空間，在角色身上展現不同表情，不再如過去般空洞，是替這部
電影加了不少分，總之，我還滿喜歡這裡的高橋一生的。

--