《戴腳鐐的女孩》，疏離的親子關係。 - 電影

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《戴腳鐐的女孩》其實沒什麼驚喜，它雖然檯面上在演的是一齣法庭攻防戰，然檯面下它
真正在談的還是親子問題。法庭攻防戰最後是女孩贏了，但她的好友到底是誰殺害的？是
她嗎還是另有其人？電影是留下了一個懸念，但這根本不重要，因為判決結果算是陪審團
制度下的結果，是取決於個人對這一路纏訟下來的官司之觀察所給出的判斷，他們對這女
孩根本不認識，他們看見的是女孩的「表」現，女孩的「裡」面他們看不見，只要她演技
一流就可輕易的扭轉情勢，哪怕對面有個攻勢驚人的檢察官。 《戴腳鐐的女孩》妙的是
，導演史蒂芬德穆斯提耶讓女孩的雙親也成了「陪審團」，讓他們一家人成為最熟悉的陌
生人，明明同住一個屋簷下，自認為自己夠了解女兒、自以為彼此間沒有多數家庭會有的
親子隔閡，但隨著開庭次數越來越多，他們越來越沒有自信能再說這種話，到頭來他們居
然也只能靠這種方式來「認識」女兒。


導演史蒂芬德穆斯提耶透過《戴腳鐐的女孩》來揭開每個家庭多少都會碰上的課題，將主
場景放在法庭，用嚴肅且凌厲的視角來層層剖析發生在這個家的問題，並將之延伸到整個
社會現象。一個青春正好的少女（少男）是什麼樣子的，《戴腳鐐的女孩》逐步拼湊給觀
眾們看，從父母、從閨密、從異性甚至從年幼的弟弟，或者是那些僅有一面之緣的陌生人
，他們在法庭上輪流講著他們印象中的女孩，「說著自己所認為的『女孩的樣子』」，於
是乎幾回下來會不斷冒出疑問，「他和他、她和她、他和她認識的女孩是同一人嗎？」，
女孩閨密與異性好友互相駁斥彼此說法，而女孩雙親仍然死守著最後一絲尊嚴，仍不忘替
他們印象中的女兒形象說說話，因為一旦放棄了就等同宣告女孩有罪，也等於是直接承認
「原來他們根本不夠了解女兒」，承認這件事可能比女兒被判刑還令他們難以接受。



「整天下來我像是都在講別人的事。」

「我人在現場，卻又像不在。」

閨蜜芙蘿被人發現死在家中，死前最後見到的，是案發當晚在她家過夜的麗茲，很快的麗
茲被警方帶走問話，儘管沒有明確線索指出麗茲就是殺害芙蘿的兇手，但在沒有其他可疑
人士的情況下，她被警方列為第一嫌疑人，被迫戴上電子腳鐐限制在家，就這樣過了兩年
。本來無憂的生活變了樣，她無所事事便複習著律師要她熟記的資料與應對進退的技巧，
而她和父母之間的關係變得緊繃，他們為了她的事忙得焦頭爛額，不斷叮囑她要遵守規定
，然麗茲一次次的叛逆讓問題越來越多，麗茲多數時間選擇沈默，偶爾回應質詢，她讓人
摸不透她的內心想法，也看不清她的樣子，任憑他人拼湊著，站在一旁被隔絕著、她聽著
他們說著，一臉漠然彷彿他們口中說的不是她而是別人一樣...


《戴腳鐐的女孩》我認為滿有趣的地方是，看起來是麗茲的官司，然實際上更像是對麗茲
父母的審問，檢察官犀利又尖銳的轟炸式提問是對著麗茲，可又好像是衝著她的父母而來
，拿著一個又一個的證據，找上一個一又一個的相關人士，似都想要定麗茲的罪、判她父
母的刑，「為什麼你們會不認識自己的女兒？」，也難怪麗茲能夠如此神態自若，因為在
這不間斷的一攻一防裡被打得毫無招架之力、更覺得感到羞愧的不是她，而是她的父母。
史蒂芬德穆斯提耶導演讓父母輪流替女兒說話，卻漸漸從原本的立場堅定，到變成只能靠
著「我印象中的女兒...」、「我的女兒本性是好的」、「我女兒怎樣怎樣」來博取同情
分數，說來有些慚愧，但這確實就是他們夫妻倆所面臨到的窘境，同住一個屋簷下卻跟陌
生人一樣，他們和兒女之間被「長大」拉開了距離，回頭望看得見女兒爽朗笑容，往前看
卻只能看見一片模糊，如此轉變就跟成長一樣，是必經的。

史蒂芬德穆斯提耶導演多數時間的鏡頭是聚焦在每個角色的臉上，讓觀眾看著、觀察著他
們的表情變化，去感受他們當下時刻的情緒，不論是父親的煩躁、母親的焦慮、檢察官的
慍怒，或者是麗茲的淡然都被捕捉放大，讓整部電影相當飽滿。《戴腳鐐的女孩》在本屆
金馬影展所看的電影中是被我排在中間的，以簡單一場法庭戲便讓觀眾看見與明白導演的
意圖，在順著劇情去認識麗茲的同時，也是很認真的在針對案子進行分析，並沒有因為著
重在講青少年或者親子問題而忽略最根本的劇情，惟比較可惜就是有些頭重腳輕，雖然不
明白檢察官在激動什麼，但相比兩方會認為檢察官比較有邏輯、說服力，前面她不論是提
問或是證據、推論都很合理，結果最後卻輸的很莫名，如果最後是判決麗茲有罪，我認為
應會更有力一點。


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因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。

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