◎《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell) - 浪費了一個好設定
圖文完整版： http://wildflower.pixnet.net/blog/post/31936951
《攻殼機動隊》是從日本的同名漫畫與動畫改編而來，1989年開始由士郎正宗
創作漫畫系列，六年後導演押井守拍成電影動畫《攻殼機動隊1995》、2004年
又有續集電影，此外還有衍生電視作品。今年由史嘉蕾喬韓森主演的《攻殼機
動隊》，是第一次以真人拍攝這個故事。
一個女孩歷經災難、身體完全受損後，醒來發現全身裝上了阪華科技製作的義
體，只剩大腦是她的，從此她為政府的公安九課服務，人稱她為少校(Major)。
從原始設定來看，《攻殼機動隊》可以引發非常有意思的討論，人的身份、個
體性、意識，以及科技的後果等等，都能非常有趣，尤其與90年代相比，我們
離那樣的未來更近了，不再只是遙遠的想像，而是下一代甚至這一代就要面對
的問題，或者是福音──不用辛苦健身瘦大腿、也不用根管治療。所以我實在
沒想到，《攻殼機動隊》會如網友所形容，幾乎拍成了女版的《機器戰警》，
主角學習拋開個人的問題為正義而努力。這麼傳統的路子，太浪費那些設定了
。
先說些優點，本片的視覺效果佳，包含攝影、電腦特效、場景道具設計，都相
當用心，導演魯伯特桑德司打造的這個世界，看起來非常擁擠熱鬧，高樓、燈
光、立體投影廣告讓整個城市越晚越亮麗，卻有虛無的空洞感，頗能反映故事
主人翁面臨的狀況──她的全身都是重金打造的最新科技，還可不斷替換、升
級，但對過去沒有記憶的她，眼神總是透露著茫然，好像在尋找、卻又不知該
找什麼。這個城市其實有點類似1982年雷利史考特的科幻經典《銀翼殺手》裡
的設計，只是欠缺了《銀》片的詩意。
幾段動作場面頗為精彩，尤其機器藝妓的移動與攻擊、還有少校在水面上追緝
敵人的畫面效果，都令人印象深刻，反而片尾的蜘蛛坦克出場戲，還沒有前面
的動作戲好看。至於文戲的部分，某個失去女兒的母親與少校會面的一幕，非
常動人。
不過，即使有好的畫面，並不代表把它們拼在一起就能成為好電影。《攻殼機
動隊》的步調欠缺活力，而且整部電影給我的感覺是用「圖像拼接式劇本生成
法」拍成的，各位不用去google這詞，它是我亂創的，我想表達的意思是，這
部片裡面劇本的功能只是把導演想呈現出來的畫面接在一起，簡直像是腦海中
先出現幾個必放的畫面，再來想辦法掰出劇本，讓拼貼合理化，同位導演的唯
一前作《公主與狩獵者》也有類似的問題。或許正是因為說故事的能力不夠好
，所以這個劇本很愛「解釋」，角色說明完種種細節與設定後，還要一併將觀
眾心中應該產生的感受，一字一字說出來給大家聽，而且理論上可以很複雜的
道德、人性問題，到最後出現了超級乾淨、簡潔而快樂的收尾（當然還要加上
一段寓意說明的旁白），令我有些錯愕。
而且，電影中強調了兩次的「本片寓意」，我仍想不通它的邏輯。它告訴觀眾
「記憶不重要、個體的行動才重要」，啊好樣的，主角的每一步行動改變，不
都是靠記憶做出來的？當她只有裝上義體之後的記憶時，少校單純被科技公司
利用，但在想起真正身世後，對於好人壞人的理解大翻盤，就這樣在震驚與迷
惘之中，她最後因與公安九課合作的過去、以及同事們的過往情誼，找到她未
來心之歸屬，做出選擇；而片中所謂的「反派」：九世，其實有與少校非常類
似的過往，但就是缺了少校後來的經歷，因此找不到歸屬，在世上只能永遠地
疏離。整個故事反而更確立「記憶」是行動的原始，定義了主角的基本，看來
記憶實在非常重要，跟本片硬要講的旁白完全相反。
所以，本片在選角時就遭逢的「洗白」爭議，與電影其它問題比起來，實在沒
什麼。我個人可以接受電影公司為了考量票房回收，選擇能扛起票房、又能演
能打的女星，畢竟這是一部成本很高的片，金主不想賭太大，也是人之常情。
平心而論史嘉蕾喬韓森很適合少校的角色，她都演過USB了（說來話長），所
以演一個只剩大腦的人似乎也是遲早的事。
而且導演特意挑了一組來自各個國家的演員（法國的茱麗葉畢諾許、日本的北
野武、丹麥的Pilou Asbak、新加坡的黃經漢、英國的Danusia Samal與Peter
Ferdinando、澳洲的Lasarus Ratuere等等），公安九課的成員也頗為多元，
我想，以這種「種族組成不再重要」的氣氛建構未來世界並無不可，至於「讓
一個日本人臉孔變白人、換成西方名字」這檔事，若當作讓少校更難想起過往
記憶的緩衝，也可以解釋得過去。不過，現實中的「洗白」爭議，還是令我在
電影開頭不該笑的地方笑了出來──當嶄新的少校即將打造完成，全身義體從
乳白色液體中浮出，這......簡直是為「洗白」(whitewash)重新定義啊！我
知道這一幕在原作就有，只是搭配上《攻殼機動隊》的洗白爭議，特別讓我出
戲。
雖然劇本內的角色塑造普普通通，但史嘉蕾喬韓森已經盡力將劇本給她的原料
發揮到最佳，她對自己到底是誰的迷惘、以及身為唯一全身義體新人類的孤寂
感，演來都頗有味道，而且她的肢體表演是有下過功夫思考的，她的移動方式
、還有身體微微前傾的模樣，都帶著「身體不太像是自己的」、「與周遭格格
不入」的感覺。只不過這角色靈性比不上《肌膚之侵》，動作精彩度比不上《
露西》與她在漫威的黑寡婦角色，所以整體表現感覺就是差了那麼一些。其他
演員也都盡力了，茱麗葉畢諾許冷靜外表下有著焦慮與慈愛，北野武有著極具
魅力的沉著與酷，Pilou Asbak能用最隱晦最"man"的方式表現出他對少校的關
心。
不過，演員的努力敵不過平凡的劇本，以及只專注拼裝畫面的導演。《攻殼機
動隊》在各種問題之下票房崩盤，續集恐怕是很難推出了吧。日本另一部知名
動畫《阿基拉》(Akira)也有拍攝好萊塢版本的計畫，真心希望不要再搞砸了。
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《攻殼機動隊》是從日本的同名漫畫與動畫改編而來，1989年開始由士郎正宗
創作漫畫系列，六年後導演押井守拍成電影動畫《攻殼機動隊1995》、2004年
又有續集電影，此外還有衍生電視作品。今年由史嘉蕾喬韓森主演的《攻殼機
動隊》，是第一次以真人拍攝這個故事。
一個女孩歷經災難、身體完全受損後，醒來發現全身裝上了阪華科技製作的義
體，只剩大腦是她的，從此她為政府的公安九課服務，人稱她為少校(Major)。
從原始設定來看，《攻殼機動隊》可以引發非常有意思的討論，人的身份、個
體性、意識，以及科技的後果等等，都能非常有趣，尤其與90年代相比，我們
離那樣的未來更近了，不再只是遙遠的想像，而是下一代甚至這一代就要面對
的問題，或者是福音──不用辛苦健身瘦大腿、也不用根管治療。所以我實在
沒想到，《攻殼機動隊》會如網友所形容，幾乎拍成了女版的《機器戰警》，
主角學習拋開個人的問題為正義而努力。這麼傳統的路子，太浪費那些設定了
。
先說些優點，本片的視覺效果佳，包含攝影、電腦特效、場景道具設計，都相
當用心，導演魯伯特桑德司打造的這個世界，看起來非常擁擠熱鬧，高樓、燈
光、立體投影廣告讓整個城市越晚越亮麗，卻有虛無的空洞感，頗能反映故事
主人翁面臨的狀況──她的全身都是重金打造的最新科技，還可不斷替換、升
級，但對過去沒有記憶的她，眼神總是透露著茫然，好像在尋找、卻又不知該
找什麼。這個城市其實有點類似1982年雷利史考特的科幻經典《銀翼殺手》裡
的設計，只是欠缺了《銀》片的詩意。
幾段動作場面頗為精彩，尤其機器藝妓的移動與攻擊、還有少校在水面上追緝
敵人的畫面效果，都令人印象深刻，反而片尾的蜘蛛坦克出場戲，還沒有前面
的動作戲好看。至於文戲的部分，某個失去女兒的母親與少校會面的一幕，非
常動人。
不過，即使有好的畫面，並不代表把它們拼在一起就能成為好電影。《攻殼機
動隊》的步調欠缺活力，而且整部電影給我的感覺是用「圖像拼接式劇本生成
法」拍成的，各位不用去google這詞，它是我亂創的，我想表達的意思是，這
部片裡面劇本的功能只是把導演想呈現出來的畫面接在一起，簡直像是腦海中
先出現幾個必放的畫面，再來想辦法掰出劇本，讓拼貼合理化，同位導演的唯
一前作《公主與狩獵者》也有類似的問題。或許正是因為說故事的能力不夠好
，所以這個劇本很愛「解釋」，角色說明完種種細節與設定後，還要一併將觀
眾心中應該產生的感受，一字一字說出來給大家聽，而且理論上可以很複雜的
道德、人性問題，到最後出現了超級乾淨、簡潔而快樂的收尾（當然還要加上
一段寓意說明的旁白），令我有些錯愕。
而且，電影中強調了兩次的「本片寓意」，我仍想不通它的邏輯。它告訴觀眾
「記憶不重要、個體的行動才重要」，啊好樣的，主角的每一步行動改變，不
都是靠記憶做出來的？當她只有裝上義體之後的記憶時，少校單純被科技公司
利用，但在想起真正身世後，對於好人壞人的理解大翻盤，就這樣在震驚與迷
惘之中，她最後因與公安九課合作的過去、以及同事們的過往情誼，找到她未
來心之歸屬，做出選擇；而片中所謂的「反派」：九世，其實有與少校非常類
似的過往，但就是缺了少校後來的經歷，因此找不到歸屬，在世上只能永遠地
疏離。整個故事反而更確立「記憶」是行動的原始，定義了主角的基本，看來
記憶實在非常重要，跟本片硬要講的旁白完全相反。
所以，本片在選角時就遭逢的「洗白」爭議，與電影其它問題比起來，實在沒
什麼。我個人可以接受電影公司為了考量票房回收，選擇能扛起票房、又能演
能打的女星，畢竟這是一部成本很高的片，金主不想賭太大，也是人之常情。
平心而論史嘉蕾喬韓森很適合少校的角色，她都演過USB了（說來話長），所
以演一個只剩大腦的人似乎也是遲早的事。
而且導演特意挑了一組來自各個國家的演員（法國的茱麗葉畢諾許、日本的北
野武、丹麥的Pilou Asbak、新加坡的黃經漢、英國的Danusia Samal與Peter
Ferdinando、澳洲的Lasarus Ratuere等等），公安九課的成員也頗為多元，
我想，以這種「種族組成不再重要」的氣氛建構未來世界並無不可，至於「讓
一個日本人臉孔變白人、換成西方名字」這檔事，若當作讓少校更難想起過往
記憶的緩衝，也可以解釋得過去。不過，現實中的「洗白」爭議，還是令我在
電影開頭不該笑的地方笑了出來──當嶄新的少校即將打造完成，全身義體從
乳白色液體中浮出，這......簡直是為「洗白」(whitewash)重新定義啊！我
知道這一幕在原作就有，只是搭配上《攻殼機動隊》的洗白爭議，特別讓我出
戲。
雖然劇本內的角色塑造普普通通，但史嘉蕾喬韓森已經盡力將劇本給她的原料
發揮到最佳，她對自己到底是誰的迷惘、以及身為唯一全身義體新人類的孤寂
感，演來都頗有味道，而且她的肢體表演是有下過功夫思考的，她的移動方式
、還有身體微微前傾的模樣，都帶著「身體不太像是自己的」、「與周遭格格
不入」的感覺。只不過這角色靈性比不上《肌膚之侵》，動作精彩度比不上《
露西》與她在漫威的黑寡婦角色，所以整體表現感覺就是差了那麼一些。其他
演員也都盡力了，茱麗葉畢諾許冷靜外表下有著焦慮與慈愛，北野武有著極具
魅力的沉著與酷，Pilou Asbak能用最隱晦最"man"的方式表現出他對少校的關
心。
不過，演員的努力敵不過平凡的劇本，以及只專注拼裝畫面的導演。《攻殼機
動隊》在各種問題之下票房崩盤，續集恐怕是很難推出了吧。日本另一部知名
動畫《阿基拉》(Akira)也有拍攝好萊塢版本的計畫，真心希望不要再搞砸了。
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