先申報利益，我是木村飯，但這次想嘗試以客觀的角度來分析月戀日本的收視問題
有點囉嗦的…
（詳細圖文版：http://blog.udn.com/jessfongpk/4088676
那裡有個人感想，不喜勿戰）
1. 收視15.5%。這已經不是誰的戲份多寡的問題，而是劇情取向把日本觀眾趕走，
現階段也看不出有什麼可以把失去的觀眾吸回來。就算再辯論「這是愛情推理劇」
，不能抹殺其愛情成份，那麼來看看《月戀》的愛情成份究竟出了什麼問題吧。
2. 愛情劇的本質，是為女性觀眾服務，男主角的作用，為女性觀眾的「object of
desire」（慾望投射對象）。不是說角色演繹上有沒有難度，而是就劇中的作用而
言，男主角代表的是女性觀眾「想跟誰談戀愛」，角色空間及發揮會較女主角扁平。
3. 粗略看看木村拓哉經典的愛情劇中，他的角色定位：LONG VACATION害羞男生、
BEAUTIFUL LIFE帥氣理髮師，又或者是LOVE GENERATION徘徊新歡舊愛的上班族、
PRIDE萬人迷外表下內心脆弱的冰上曲棍球隊長，通通可以讓女性觀眾代入女主角，
幻想「要是我跟這人談戀愛會怎樣呢？心甜～」的角色。就算曾被虧失敗的《空星》
，女主角也可以代入優子（深津繪里），幻想「這個男人把其他女人當工具，可我
才是真愛耶！」。
4. 要留意，以上提到的劇中，女主角的個性、心態很突出，面對男主角帶來生活的
衝擊…女性觀眾看了會很有共鳴。（我只是拾人牙慧…）
5. 這也解釋了為何姐弟戀在日劇受落，主因是女主角敢作敢為，能突破世俗眼光，
勇敢衝開心理障礙，跟比自己年紀小的男生談戀愛，跟電視劇向來「為觀眾造夢」的
宗旨一脈相承。
6. 既然愛情劇中，女主角的角色塑造及男主角的定位是無必重要，因為影響著觀眾
的投入感，所以《月戀》最大的問題是搞錯了劇本定位。先說女主角，明顯劇本走
雙女主角路線，意圖想吸納兩班不同類型的女性觀眾，結果看來是把她們一併趕走。
7. 先看二宮真繪美（篠原涼子）。看了不少討論「讚」是全劇「最有日劇味道」的
角色，可是我不敢相信這就叫「日劇味」？一邊對著心上人落寞，另一邊把其他女人
往他方向推，委屈是自找的？為什麼不自己主動爭取？為什麼不敢去愛？含辛茹苦的
媳婦模樣，絕對不是Anego吧！愛看篠原的觀眾，也不會喜歡看她「無法坦誠告白」
，一直只當神仙教母／愛情邱比特的模樣。現在二宮真繪美想愛不敢愛，把旁邊明明
愛慕自己的小弟弟當備貽，然後常常望月落寞，觀眾追看的感受，由氣忿到納悶，結
果棄追。無關戲份多少。
9. 無關演技，敢問有哪些觀眾真正能代入劉秀美（林志玲）？先天性問題：要日本
觀眾投入看一位異國灰姑娘已經很難，加上這位灰姑娘心態多變，一時想報仇，一時
淚眼盈眶我見猶憐，但太柔弱沒有個性，一心只視男主角為天，就算他對自己如何無
義，仍想用自己的心去「暖化」他…如果以近日內地流行用語，劉秀美屬於「聖母型
」女主角，那麼她應出現在後宮爭寵劇種中，成為權力鬥爭中的清流…（說起來，淺
野妙子的代表作還包括《大奧》！為何不把此劇拍成後宮劇？！）
10. 如果愛情故事要出現「壞男人」，要不就是「寧我負天下人，獨不負你一個（女
主角）」，或者真正是「賤／渣男」（即對所有人也很壞很賤，甚至「不尊重女性」
，然後被女主角感化改變）。現在可以確定，葉月蓮介（木村拓哉）屬於後者，但這
種設定對男主角來說很踩界，如果他「耍賤」的方式失當，或感化他的女主角說服力
不夠，一不小心便會得罪女性觀眾。
11. 商場耍心機，營商耍賤招，虧待員工…（雖然很多人批評這種營商手法真的是「
成功」嗎？其實對照富Ｘ康事件，葉月的行為不難理解吧？）這些設定的「賤／渣男
」，如果出現在其他劇種（鐵板的刑事醫療，日劇弱項商戰，或者社會類…）倒不成
問題，大家也可專心看劇情，投入角色，看木村的演技（勿論閣下認為以他的形象是
否適合這類角色）。
12. 但「賤男」出現在愛情劇中，女性觀眾便不能那麼冷靜了。她們會邊看邊反問「
究竟這種渣男有什麼值得愛？」甚至是當擁抱或被感動的瞬間，會想到你在傷害另一
位好女人，女性觀眾會看得舒服嗎？就算演的人叫木村拓哉。理解木村想轉型的意圖
，但由衷地說，這一種心機賤男不應出現在愛情劇上，因為愛情劇是給予女性觀眾幻
想吧？（正如日劇刑事推理及醫療當道，是因為他們期待有英雄解決現實的不平事！
日本社會似乎太壓抑了…）
13. 一直覺得，日本觀眾受落木村拓哉Ｘ松隆子，不單是外型合襯，演技默契十足，
而是松隆子有能力讓女性觀眾投入，讓她們接受信服「她跟木村拓哉談戀愛！」，甚
至有代入感。去年走純愛路線的BUZZER BEAT收視不如預期，有說日本純愛劇的崩壞
，始於木村拓哉2000年公佈與工藤靜香的婚訊，間接破壞了女性觀眾對「木村拓哉」
螢幕上談戀愛的幻想，不無道理。（至於木村拓哉婚後才正式確立「國民英雄」、「
收視神話」等形象，那是後話…）
14. 據說《月戀》吸引了不少原韓劇迷看。個人看了KATE大的文章，覺得這是問題的
核心：「灰姑娘模式」不是日劇的慣常模式，除牧野杉菜外，還有誰呢？同理，雖然
不熟韓劇，可是韓劇中有哪部行「姐弟戀模式」？每一個地方有他們的制式，模仿不
來，只能適當的本地化，才可受歡迎。
參考：http://tw.myblog.yahoo.com/umokate/article?mid=6327&prev=6340&next=6316
－－ 為何我可以如此肯定日本觀眾對《月戀》不賣帳？因為它除了輸收視率，也輸了
錄畫率…今季被罵得很慘的素直，錄畫率一直很高…向來收視錄畫相贏的木村劇，今
季史無前例常常在錄畫率輸給《新參者》及《龍馬傳》，要知道去年的Mr Brain錄畫
率根本沒有把《天地人》放在眼內！
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1. 收視15.5%。這已經不是誰的戲份多寡的問題，而是劇情取向把日本觀眾趕走，
現階段也看不出有什麼可以把失去的觀眾吸回來。就算再辯論「這是愛情推理劇」
，不能抹殺其愛情成份，那麼來看看《月戀》的愛情成份究竟出了什麼問題吧。
2. 愛情劇的本質，是為女性觀眾服務，男主角的作用，為女性觀眾的「object of
desire」（慾望投射對象）。不是說角色演繹上有沒有難度，而是就劇中的作用而
言，男主角代表的是女性觀眾「想跟誰談戀愛」，角色空間及發揮會較女主角扁平。
3. 粗略看看木村拓哉經典的愛情劇中，他的角色定位：LONG VACATION害羞男生、
BEAUTIFUL LIFE帥氣理髮師，又或者是LOVE GENERATION徘徊新歡舊愛的上班族、
PRIDE萬人迷外表下內心脆弱的冰上曲棍球隊長，通通可以讓女性觀眾代入女主角，
幻想「要是我跟這人談戀愛會怎樣呢？心甜～」的角色。就算曾被虧失敗的《空星》
，女主角也可以代入優子（深津繪里），幻想「這個男人把其他女人當工具，可我
才是真愛耶！」。
4. 要留意，以上提到的劇中，女主角的個性、心態很突出，面對男主角帶來生活的
衝擊…女性觀眾看了會很有共鳴。（我只是拾人牙慧…）
5. 這也解釋了為何姐弟戀在日劇受落，主因是女主角敢作敢為，能突破世俗眼光，
勇敢衝開心理障礙，跟比自己年紀小的男生談戀愛，跟電視劇向來「為觀眾造夢」的
宗旨一脈相承。
6. 既然愛情劇中，女主角的角色塑造及男主角的定位是無必重要，因為影響著觀眾
的投入感，所以《月戀》最大的問題是搞錯了劇本定位。先說女主角，明顯劇本走
雙女主角路線，意圖想吸納兩班不同類型的女性觀眾，結果看來是把她們一併趕走。
7. 先看二宮真繪美（篠原涼子）。看了不少討論「讚」是全劇「最有日劇味道」的
角色，可是我不敢相信這就叫「日劇味」？一邊對著心上人落寞，另一邊把其他女人
往他方向推，委屈是自找的？為什麼不自己主動爭取？為什麼不敢去愛？含辛茹苦的
媳婦模樣，絕對不是Anego吧！愛看篠原的觀眾，也不會喜歡看她「無法坦誠告白」
，一直只當神仙教母／愛情邱比特的模樣。現在二宮真繪美想愛不敢愛，把旁邊明明
愛慕自己的小弟弟當備貽，然後常常望月落寞，觀眾追看的感受，由氣忿到納悶，結
果棄追。無關戲份多少。
9. 無關演技，敢問有哪些觀眾真正能代入劉秀美（林志玲）？先天性問題：要日本
觀眾投入看一位異國灰姑娘已經很難，加上這位灰姑娘心態多變，一時想報仇，一時
淚眼盈眶我見猶憐，但太柔弱沒有個性，一心只視男主角為天，就算他對自己如何無
義，仍想用自己的心去「暖化」他…如果以近日內地流行用語，劉秀美屬於「聖母型
」女主角，那麼她應出現在後宮爭寵劇種中，成為權力鬥爭中的清流…（說起來，淺
野妙子的代表作還包括《大奧》！為何不把此劇拍成後宮劇？！）
10. 如果愛情故事要出現「壞男人」，要不就是「寧我負天下人，獨不負你一個（女
主角）」，或者真正是「賤／渣男」（即對所有人也很壞很賤，甚至「不尊重女性」
，然後被女主角感化改變）。現在可以確定，葉月蓮介（木村拓哉）屬於後者，但這
種設定對男主角來說很踩界，如果他「耍賤」的方式失當，或感化他的女主角說服力
不夠，一不小心便會得罪女性觀眾。
11. 商場耍心機，營商耍賤招，虧待員工…（雖然很多人批評這種營商手法真的是「
成功」嗎？其實對照富Ｘ康事件，葉月的行為不難理解吧？）這些設定的「賤／渣男
」，如果出現在其他劇種（鐵板的刑事醫療，日劇弱項商戰，或者社會類…）倒不成
問題，大家也可專心看劇情，投入角色，看木村的演技（勿論閣下認為以他的形象是
否適合這類角色）。
12. 但「賤男」出現在愛情劇中，女性觀眾便不能那麼冷靜了。她們會邊看邊反問「
究竟這種渣男有什麼值得愛？」甚至是當擁抱或被感動的瞬間，會想到你在傷害另一
位好女人，女性觀眾會看得舒服嗎？就算演的人叫木村拓哉。理解木村想轉型的意圖
，但由衷地說，這一種心機賤男不應出現在愛情劇上，因為愛情劇是給予女性觀眾幻
想吧？（正如日劇刑事推理及醫療當道，是因為他們期待有英雄解決現實的不平事！
日本社會似乎太壓抑了…）
13. 一直覺得，日本觀眾受落木村拓哉Ｘ松隆子，不單是外型合襯，演技默契十足，
而是松隆子有能力讓女性觀眾投入，讓她們接受信服「她跟木村拓哉談戀愛！」，甚
至有代入感。去年走純愛路線的BUZZER BEAT收視不如預期，有說日本純愛劇的崩壞
，始於木村拓哉2000年公佈與工藤靜香的婚訊，間接破壞了女性觀眾對「木村拓哉」
螢幕上談戀愛的幻想，不無道理。（至於木村拓哉婚後才正式確立「國民英雄」、「
收視神話」等形象，那是後話…）
14. 據說《月戀》吸引了不少原韓劇迷看。個人看了KATE大的文章，覺得這是問題的
核心：「灰姑娘模式」不是日劇的慣常模式，除牧野杉菜外，還有誰呢？同理，雖然
不熟韓劇，可是韓劇中有哪部行「姐弟戀模式」？每一個地方有他們的制式，模仿不
來，只能適當的本地化，才可受歡迎。
參考：http://tw.myblog.yahoo.com/umokate/article?mid=6327&prev=6340&next=6316
－－ 為何我可以如此肯定日本觀眾對《月戀》不賣帳？因為它除了輸收視率，也輸了
錄畫率…今季被罵得很慘的素直，錄畫率一直很高…向來收視錄畫相贏的木村劇，今
季史無前例常常在錄畫率輸給《新參者》及《龍馬傳》，要知道去年的Mr Brain錄畫
率根本沒有把《天地人》放在眼內！
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