《東方快車謀殺案》列車上的善惡辯駁 - 電影

以下有雷

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英國推理小說作家阿嘉莎·克莉絲蒂的《東方快車謀殺案》，至今已被翻拍過4部電影、

電視劇，2017年肯尼斯·布萊納領著眾多一線演員，不輸1974年版的豪華卡司，自導自演

了這部《東方快車謀殺案》，相信除了給老影迷重溫舊夢外，更希望把這經典作品介紹給

新觀眾，這故事究竟有什麼魅力，能承受時間還有全世界各種推理題材作品的考驗？



而我作為對原作完全不了解、只稍微看過簡介的一張白紙，單純抱著看一場偵探犯人的對

決就進了戲院，沒想到比起抽絲剝繭，本片更專注在角色間互動以及彼此的關聯性，或許

與原本的期待有落差，但還是給了我一段開心且充實的觀影體驗，《東方快車謀殺案》與

其說是偵探推理片，不如說是部懸疑劇情片。



從電影一開始，就向觀眾介紹了主角赫丘勒·白羅，他自信、觀察入微、有強大的偵探能

力、愛看狄更斯的小說，只吃煮了四分鐘、大小相同的水煮蛋，右腳踩到了牛糞，左腳也

必須踩到，不對提醒人把領帶拉直等，都能看出他對事物的要求完美，甚至對案件也是，

他深信我們不會殺人，是身為人類與野獸的差異，而就是有這樣的角色塑造，才成就了最

後那高張力的精采對戲。



或許是因列車狹長的空間，片中運用了許多高水準的長鏡頭，像一開始白羅從餐車走到包

廂，就從列車外帶著觀眾了解列車配置與角色性格，或是在凶案現場由上而下的視角，都

給了我們能夠有如上帝視角的觀察房內各種線索。然而片尾白羅走出包廂到眾人集結的車

廂在下車的那場戲，經過的每個角色時都帶有那種不用明說就能感受到的深刻情感，與一

開始情景的強烈對比，上車時的吵雜與下車時的寂靜更代表白羅心中堅守原則的改變。



福爾摩斯：「去除掉所有不可能的最終結果，無論他有多麼荒謬，但它就是真相。」

最後那最高潮的揭兇橋段，導演利用出軌列車移回鐵軌，把乘客們請到隧道口，巧妙製造

出傳統推理小說偵探集中所有嫌疑人講出真相的場景，這時坐在一張長桌前的乘客們宛如

一幅達文西的《最後的晚餐》，只不過這次兇手可不只有猶大一人，所有乘客面對著白羅

，儘管每個人的性格和來歷都不盡相同，但都因相同的事件所苦。此時，《東方快車謀殺

案》已經不再是推理電影，講的不是犯人的手法、不是兇器與證據，也不是正義與邪惡，

而是存在我們心中的人性。


「什麼是正義？」

「有時光靠法律是遠遠不夠的。」

「那良知呢？」

「隨黛西一起埋葬了。」




「這列車上沒有殺人犯，只有需要重生的人。」


這十二位乘客全都參與了這次的殺人案，不過卻沒人知道究竟是誰捅下了致雷契特於死地

的那刀，雷契特是被害者也是兇手，乘客們亦同，通常我們對於凶殺案幾乎都站在被害者

角度抨擊兇手，但如果他同時也是被害者的時候呢？我想這一切就難以定論了，東方列車

就像是條通往希望的道路，但意外的雪崩讓列車出了軌，就如同乘客們的美好生活因雷契

特的到來而破滅，白羅站在桌前面對這十二的受傷的靈魂，他曾經那「有罪或無罪，沒有

灰色地帶」的原則第一次被挑戰也第一次被打破，白羅常說真相只有自己和上帝了解，然

而這次他則代替了上帝原諒了這十二個犯了錯的靈魂，讓正義的天枰維持著不平衡的和諧

，就像是這個世界。



總而言之，《東方快車謀殺案》是一部內容精彩豐富的劇情片，藉由案情一步步的發展來

帶出關於人性的辯證，電影以類似舞台劇的編排，不管是那生動的人物塑造、美術設計或

畫面長鏡頭都非常出色，雖然白羅查案過程略為平淡，演員們也因角色眾多而戲分被壓縮

，但對於像我這種沒有看過原著的觀眾來說，高張力的片尾解謎確實給我們更多反思的機

會，我想這就是《東方快車謀殺案》的迷人之處吧。


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