《極光之愛》初戀的存在，只是為了遺憾 - 電影

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初戀，是人第一次戀愛，也是愛情最初萌芽的部分，在這一剎那不但有了愛的感知，還有
了溫度，進而會將它視為是人生最美的時刻。但是，初戀真的最美嗎？相信不少世間男女
一定很好奇，為何情人或自己，總忘不了初戀情人，更別說對於初戀情人，會記憶深刻到
有種莫名的迷戀，甚至還產生了「初戀最美」這句俗話。其實，初戀之所以最美，皆是人
性使然，那是生物特有的親近感，以及記憶的模糊與調節，雙重因素下所構成的一種特殊
心態。

不諱言世間男女很少能與初戀情人走到最後，對多數這類人而言，往往就徒留遺憾。儘管
遺憾不勝唏噓，但每一段的愛情經驗，都成就了更好的你我，許多珍貴的回憶，有時湧上
心頭，有的深淺不一，有的苦甜交雜；這就是《極光之愛》饒富韻味之處，雖身處不同年
代，卻對愛有著共同的呼喚；也許，初戀的存在，真的只是為了遺憾。

「遺憾就是沒有結局的故事。」

一個美麗浪漫的「極光女神」傳說，牽引出一對母女間，兩段橫跨二十四年，卻同樣炙熱
的初戀故事。《極光之愛》故事敘述一對無法相愛的戀人─北川和曉鳳，兩人許下一起去
看北極光的幸福約定：「我在北緯69度等你…。」但卻成了這輩子無法實現的遺憾。轉眼
間時光飛逝，已經結婚生子的曉鳳，對初戀情人的思念，更成為了跟女兒之間爭執不休的
愛情辯證....

「你想玩什麼遊戲，我都可以陪你玩！」艾莉莎面對初戀男友劈腿小三的難堪，用一種不
想輸的委屈，想盡辦法挽回一切；友達以上，戀人未滿的花店同事小開，為愛盲目地暗戀
著艾莉莎，只能選擇在旁安慰、默默守候。當現實的生活，逃不出上一代感情的陰影，愛
與被愛間，究竟選擇哪一個比較幸福？關於答應與等待，關於錯過與遺憾，兩段浪漫但心
碎的故事，不論結局為何，無形中都牽引出對初戀的執著。

「我們都需要一個結局」

每一個人都有最適合自己的真愛，要找到唯一絕非易事，因為人生中總是有許多無奈，如
同曉鳳無奈地與北川分離，為了減緩過往的失落，便不斷寫著屬於他／她的愛情故事，在
幻想裡彌補遺失中的美好，甚至還持續貼著當年約定千個地方的流浪地圖，而難以遺忘甜
蜜的初衷。對她而言，忘記一個人的方法，就是一直寫書；但對愛這件事而言，就只是需
要一個結局罷了。

世代交替，這樣的跡象卻意外地感染子女，害怕重蹈覆轍，總是誠惶誠恐的艾莉莎，一昧
將愛情簡化成文字上的承諾，更無限上綱到必然的幸福保障，孰不知少了摸索、少了感受
，枉顧身邊還有更值得的人選。因此，全片試圖刻劃出這對母女關係，以愛戀貫穿彼此，
有人在愛情裡延續最好，有人在約束裡維繫最好；但事與願違的是，愛情無法完全訴諸於
絕對值，當比較值存在之際，「我們都需要一個結局」，自然會說時容易做時難了。

「愛在神話，愛在符碼」

在絢爛的愛情故事裡，常出現許多豐富的愛情元素，不管是傳說也好，比喻也好，安排得
宜都會讓敘事順暢而溫潤，更加耐人尋味。同樣地，《極光之愛》也不例外，利用了極多
暗喻、象徵，以及最重要的北極神話，無非就是要將這段羅曼史，包裝得美輪美奐，並展
現動人的一面。像是小妹玩偶、遇見北極光就許願、忠貞無法飛的企鵝由來，甚至是跨到
當下的薑絲湯（相思湯）、交往合約、打炮集點券等，層層堆疊愛情的廣度，就是希望讓
男女情愫，留下豐富的記憶點。

出自一片好意，如此處理確實讓本片調性，瀰漫著一股濃厚的浪漫氣息；但也由於比例上
太過紛雜飽滿，反覆操弄的情況下，便逐漸失去其雋永力道，而有空泛之嫌。畢竟，奇想
與寫實若無法拿捏恰當，即便那些符碼與寓言，對情節與角色來說有重要的連結，但無所
適從地推波助瀾，反而會徒勞無益。

「當舞台劇登上大螢幕」

《極光之愛》是翻拍自台灣舞台劇大師─李國修的作品〈北極之光〉，電影版的改編，保
留了原作精神，大量加以現代情愛現象與電影的描繪手法，無異於想要重新賦予作品新生
命。就在這轉換之間，大螢幕的放大效果，毫無疑問地捕捉到演員每一個細微情感與動作
，這自非舞台劇所能比擬；但其中弔詭的是，對白與場景卻盡是舞台劇的影子，尤以太過
瓊瑤式的台詞，以及演員之間戲劇化的互動與走位等最是突兀；原是舞台劇的一大利器，
當置於寬廣的影像空間時，彷彿卻成了一大詬病，缺陷顯露無遺。

儘管如此，在原舞台劇劇本的原創基底下，《極光之愛》仍是相當真摯感人，一如其源自
的屏風表演班，純潔的靈魂與悸動，還是順利地保存下來；或許，《極光之愛》並非成功
的作品，但帶著緬懷或致敬的成分來看，傳達出愛的信仰與饒恕，也算是竭盡心思、不遺
餘力了。

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