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90屆奧斯卡金像獎最佳導演出爐，由《水底情深》的墨西哥籍導演吉勒摩·戴托羅獲獎，
隨著上個月，他在導演工會獎上的勝出，根據以往的歷史早已證明，導演工會獎得主幾乎
就是板上釘釘的奧斯卡最佳導演獎得主。這麼一部成本不到兩千萬美元的電影，是如何
拍出魔幻大片的效果來的？
準確地說，《水底情深》的製作成本只有1930萬美元，用58天拍成。不說預算近兩億美元
的《環太平洋》，甚至都比不上導演在1997年拍攝的《秘密客》（Mimic）。
****甚麼?!秘密客是他拍的?!
在接受電影網站「獨立線上」記者訪問時，他表示：「不少業內人士都不相信我們，他們
都說，不不不，這電影的成本絕對不止3000萬美元，非要我透露一下實情，所以我就告訴
他們，這片子之前宣佈的成本是1950萬美元，但其實那還不對，應該是1930萬美元，因為
我們最近又重新算了一筆總帳，發現之前多算了20萬美元。」
熟悉吉勒摩·戴托羅電影背景的老影迷，對此應該不會感到十分驚訝。畢竟，在電影工業
並不怎麼發達的墨西哥，所有導演都必須處處精打細算，盡力控制成本，才有可能存活下
來。
吉勒摩·戴托羅1985年在祖國拍攝的處女作《魔鬼銀爪》（Cronos）只花了200萬美元，
卻依然營造了出色的恐怖氣氛，正如他所說，「我由許多經典電影中學到了經典的特效製
作方式，所以我不光掌握最新的電影技術，也熟悉那些舊辦法」。
而在時隔多年之後，已經成名成家的吉勒摩·戴托羅，開啟《水底情深》的拍攝時，顯然
還是沒有忘記那些「舊辦法」。
影片的開場段落，女主角的房間整個淹在水裡，她和傢俱都在上下漂浮的那些畫面。換作
別的導演，可能一定會用上最先進的電腦特效，或是乾脆將整個場景放在大水缸中來拍攝
。不論哪樣，一定都價格不菲。
可吉勒摩·戴托羅卻用了相對不怎麼花錢的特殊「水戲」：所有傢俱以及女主角，全用繩
子懸吊在空中，以製造出漂浮效果；然後再在室內加上大量水汽，光線也通過散射來製造
效果，看上去就像是真的在水下一樣。
當然，碰到男女主角愛情昇華的浴室戲那樣的狀況，就沒法單靠視覺技巧蒙混過去了，於
是導演只需將整台浴室佈景全都淹沒在了大水缸裡，拍出了實打實的逼真效果。
節約和高效的製作方針，貫穿了《水底情深》的整個製作過程。例如拍攝用到的攝影棚，
其中之一就是吉勒摩·戴托羅拍攝美劇《活屍末日》時用的那一個。每逢電視劇拍攝暫停
的時候，他就會帶領同一班工作人員，利用這現成的資源，預先為《水底情深》的拍攝做
些籌備工作。此後，美術指導保羅·奧斯特貝里（Paul Austerberry）還特意等《活屍末
日》全部拍完之後，從本該要報廢的道具、佈景中找出不少能廢物利用的東西來。
節約下來的錢，全都被他們花在了刀口上。《水底情深》的攝影讓不少影迷看了覺得十分
享受。最大的感受莫過於兩個字：流暢。似流水一般的鏡頭流動性，正是吉勒摩·戴托羅
對本片攝影最大的要求。
一般說來，類似這種兩千萬美元的製作，更多地會使用固定機位拍攝。因為複雜的運動鏡
頭，一是會耗費大量準備時間，拉長工作週期；二是勢必要用到斯坦尼康穩定器和大型搖
臂等高價設備。但吉勒摩·戴托羅還是決定，這筆錢絕不能省。
片中不少運動流暢、氣勢恢宏的大場面鏡頭，用的都是大型搖臂拍攝。不過，相比當初拍
攝《環太平洋》時隨時都有兩台大搖臂在現場待命的「豪氣」，這次吉勒摩·戴托羅每每
事先做好周密計畫，只在確定需要用到它的那一天，才會租來這些大設備。
文/程曉筠
本文經授權轉載自澎湃新聞《有戲》網址:
http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1993901
（原標題：不到兩千萬美元拍出大片效果，《水形物語》是怎樣煉成的）
責任編輯/陳憶慈
****************************************
哇! 原來這文來自對岸耶...
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90屆奧斯卡金像獎最佳導演出爐，由《水底情深》的墨西哥籍導演吉勒摩·戴托羅獲獎，
隨著上個月，他在導演工會獎上的勝出，根據以往的歷史早已證明，導演工會獎得主幾乎
就是板上釘釘的奧斯卡最佳導演獎得主。這麼一部成本不到兩千萬美元的電影，是如何
拍出魔幻大片的效果來的？
準確地說，《水底情深》的製作成本只有1930萬美元，用58天拍成。不說預算近兩億美元
的《環太平洋》，甚至都比不上導演在1997年拍攝的《秘密客》（Mimic）。
****甚麼?!秘密客是他拍的?!
在接受電影網站「獨立線上」記者訪問時，他表示：「不少業內人士都不相信我們，他們
都說，不不不，這電影的成本絕對不止3000萬美元，非要我透露一下實情，所以我就告訴
他們，這片子之前宣佈的成本是1950萬美元，但其實那還不對，應該是1930萬美元，因為
我們最近又重新算了一筆總帳，發現之前多算了20萬美元。」
熟悉吉勒摩·戴托羅電影背景的老影迷，對此應該不會感到十分驚訝。畢竟，在電影工業
並不怎麼發達的墨西哥，所有導演都必須處處精打細算，盡力控制成本，才有可能存活下
來。
吉勒摩·戴托羅1985年在祖國拍攝的處女作《魔鬼銀爪》（Cronos）只花了200萬美元，
卻依然營造了出色的恐怖氣氛，正如他所說，「我由許多經典電影中學到了經典的特效製
作方式，所以我不光掌握最新的電影技術，也熟悉那些舊辦法」。
而在時隔多年之後，已經成名成家的吉勒摩·戴托羅，開啟《水底情深》的拍攝時，顯然
還是沒有忘記那些「舊辦法」。
影片的開場段落，女主角的房間整個淹在水裡，她和傢俱都在上下漂浮的那些畫面。換作
別的導演，可能一定會用上最先進的電腦特效，或是乾脆將整個場景放在大水缸中來拍攝
。不論哪樣，一定都價格不菲。
可吉勒摩·戴托羅卻用了相對不怎麼花錢的特殊「水戲」：所有傢俱以及女主角，全用繩
子懸吊在空中，以製造出漂浮效果；然後再在室內加上大量水汽，光線也通過散射來製造
效果，看上去就像是真的在水下一樣。
當然，碰到男女主角愛情昇華的浴室戲那樣的狀況，就沒法單靠視覺技巧蒙混過去了，於
是導演只需將整台浴室佈景全都淹沒在了大水缸裡，拍出了實打實的逼真效果。
節約和高效的製作方針，貫穿了《水底情深》的整個製作過程。例如拍攝用到的攝影棚，
其中之一就是吉勒摩·戴托羅拍攝美劇《活屍末日》時用的那一個。每逢電視劇拍攝暫停
的時候，他就會帶領同一班工作人員，利用這現成的資源，預先為《水底情深》的拍攝做
些籌備工作。此後，美術指導保羅·奧斯特貝里（Paul Austerberry）還特意等《活屍末
日》全部拍完之後，從本該要報廢的道具、佈景中找出不少能廢物利用的東西來。
節約下來的錢，全都被他們花在了刀口上。《水底情深》的攝影讓不少影迷看了覺得十分
享受。最大的感受莫過於兩個字：流暢。似流水一般的鏡頭流動性，正是吉勒摩·戴托羅
對本片攝影最大的要求。
一般說來，類似這種兩千萬美元的製作，更多地會使用固定機位拍攝。因為複雜的運動鏡
頭，一是會耗費大量準備時間，拉長工作週期；二是勢必要用到斯坦尼康穩定器和大型搖
臂等高價設備。但吉勒摩·戴托羅還是決定，這筆錢絕不能省。
片中不少運動流暢、氣勢恢宏的大場面鏡頭，用的都是大型搖臂拍攝。不過，相比當初拍
攝《環太平洋》時隨時都有兩台大搖臂在現場待命的「豪氣」，這次吉勒摩·戴托羅每每
事先做好周密計畫，只在確定需要用到它的那一天，才會租來這些大設備。
文/程曉筠
本文經授權轉載自澎湃新聞《有戲》網址:
http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1993901
（原標題：不到兩千萬美元拍出大片效果，《水形物語》是怎樣煉成的）
責任編輯/陳憶慈
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哇! 原來這文來自對岸耶...
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