《狂舞派3》導演黃修平 金馬57心得 - 電影

《歡迎嚟到呢座城市》

官方MV https://youtu.be/gwrRmAuWzQw

金馬典禮現場表演 https://youtu.be/p9hmh-JoqgQ



https://reurl.cc/MdK6mm 黃修平導演臉書文章連結

《狂舞派3》 金馬57之旅

從台北回港一星期，每天都是令人沮喪的新聞，與這回處處看到光輝的金馬之旅形成對比
。

挾著六項提名的《狂舞派3》，與隊友Heyo、弗及我太太出席金馬，最終沒有得獎，但平
常心對待，一早已知「金馬獎是很難攞」的，而且今年對手強勁 ，亦自知作品的不足之
處，六項提名和獲選為閉幕片我覺得已是充份的肯定。香港作品最後共取得三個獎項，我
和同行港隊友人都感興奮，每次宣佈香港作品獲獎，我們都站立致意。而獲獎港人在台上
的發言，亦對香港人作出了莫大的鼓勵和慰藉。


我最想取得的其實是主題歌曲獎。《歡迎嚟到呢座城市》的編曲、歌詞、以至它作為一首
主題曲與電影連繫的形式、它的衝突元素所蘊含的意義、它的多層閱讀… 容我驕傲的講
句，甚為破格、力量強大，它最初獲提名，我感到它接通了金馬評審，原寄望再下一城，
結果敗給了柔揚悅耳，讓人心動的《刻在我心的名字》，當然也沒有不服氣。我很珍惜
Heyo及阿弗這次在金馬舞台上的現場演出，把歌帶給台灣觀眾，二人隔離14+14天來參加
金馬，主要都是為了這個。

非常非常感謝創作是次舞台演出的團隊，包括導演、排舞師、舞者、以及舞台與投影效果
的設計師，我們《狂3》團隊沒有給過任何意見，但整個設計，譬如以「台灣佳仔」真人跳
出locking揉合現代舞的舞姿帶出前奏；最後以電影裡佳仔在廢墟中跳舞的投影片段作結…
肯定是用心參透過《狂3》電影的神髓。透過對電影作品心領神會，再用舞台演出回應電影
，實是動人。特別感謝投影中出現「民主路」的香港路牌，一切都做得很用心、很足。是
次演出亦得到台灣網民的熱烈回響，能夠港台連接，相信Heyo和弗此行亦無憾。感謝成就
了《歡迎嚟到呢座城市》的Day、 Saville、 奶茶、Jan Curious、信信、Sophie及Kids
choir。


《狂舞派3》作為金馬影展閉幕片，並是世界首影，收到一些台灣觀眾(也有居台的香港觀
眾) 非常熱烈的迴響，甚至有推舉它成至愛；受觸動者所表達的感受，讓我真心感到
connected，為我們《狂3》團隊面對面前香港的上畫打下了強心針。希望走完了香港以後
，又會再來到台灣上畫。

此次金馬之行甚是豐收。當然我並不是第一天知道金馬的視野，她對電影、對創作、對人
的尊重，我九年前第一次參與金馬就感受到。 (原來不經不覺，我已是第六次以不同的身
份來到金馬。)九年過去，世界變了樣，現在絕大部份的陸片和中港合拍片都不參加金馬
，全球疫症亦帶來了諸多不便，但金馬卻走得更遠、更加閃亮。


一般人認識的金馬，最主要是頒獎禮，或許還知道有影展。其實她還有創投(融資配對平
台)、大師課和電影學院。這些都不是「附加活動」，而是金馬堅實地推動著電影文化向
前的成份。

今次我有幸獲邀成為李安大師課中，其中一位在台上負責提問的主持與談人。我和太太也
參加了Ken Loach的大師課。

大師課有一份場刋，它不單是一份各大師講者的簡介；每個大師的chapter中，它都有空
白的內頁讓參加者做筆記。這不是設計上的gimmick，課上我就看到多位同學是認認真真
地利用著它抄寫筆記。

聽說來上大師課的都是業界成員或相關課程的學生，要預先報名，非常搶手。估計大部份
的參加者都是幕後創作或製作人，或與電影評論及研究相關。而我卻知道還有幾位知名的
演員在當中。李安大師課那天，我就遇上了憑《陽光普照》提名最佳女配角的温貞菱。我
以往曾說，在刻下香港，演員的前途很依賴機遇，很被動，除非你懂得做導演和編劇，有
能力主動出擊為自己開闢前路。我知道香港有幾位新生代的演員，都嘗試踏出了這一步。

在台灣，我不知道這些演員來上大師班，腦裡是否也有這些現實考量，但其實演而優則導
(或編、或監)，也可以是純粹出自對電影的熱愛。 (當然大師課中也有由重量級演員主講
，探討演技的課，這又作別論。)從另一方面講，更懂電影的演員是否就一定會有更好的
演出水準呢？我作為導演是覺得沒有必然關係。然而，肯定的是，這群年輕電影人不分高
低，跨越崗位，爭相齊來虛心上電影大師課的一片美好風景，讓人看得到華語電影的明天
。


大師課裡，我又學到甚麼呢？

在線上的Ken Loach斬釘截鐵的跟我們說：「導演不是神，哪個認為自己是神的導演，肯
定是個差導演…」

李安的課裡，我問他，我總是覺得自己電影的初稿，無論是劇本或是剪接，跟自己的想像
差很遠，這應如何面對？你也是這樣嗎？如果你也是，或許我可以安心一點。李安回答：
「我就讓你安心一點吧。」 他續說：「不要把自己當成是電影的主人，我們是電影的僕
人…」

不得了! 這一席話彷如把我帶回讀書的年代，聽到啟蒙老師的當頭棒喝。
或許很多人對「導演」的印像，仍停留在拍戲時要風風火火，駕馭 一切；金馬席上的兩
位大師卻告訴我們，在電影面前，要謙卑，要服務它，而不是去征服它。這時，最近縈繞
著我，關於新電影劇本上的糾結，彷彿有了一點鬆綁。


金馬的decency，在在體現於種種細節上。例如很多電影人都渴望拿到的金馬電飯煲，今
年我因為獲提名而終於拿到，但香港的電壓跟台灣的不同怎辦？大會早就準備了香港電壓
版的飯煲。正如世上眾多頒獎禮一樣，金馬也有悼念已故電影人的環節，今年她很細心的
包納了一位我沒想過會出現的香港人的名字：張鐵樑，他是青年學者、策展人和監製，對
推動獨立紀錄片和電影貢獻良多，儘管他的名字不常出現在主流電影工業的視線範圍，但
金馬並沒有遺漏，這是真正的「有心」。


頒獎禮舞台上的設計，運用的視覺、句語、音樂等等，都是對電影文化讚頌的傳釋，或是
在慰藉在疫症下的人心。頒獎者的發言，有莊重、有風趣、有智性、有感性，但沒有低俗
。得獎者的感言，沒有大台指導，但受著良性的薰陶，每每養份甚高，出爐影帝莫子儀的
感謝詞中，以「致自由、致平等、致天賦人權、致電影創作、致生活」作結。83歲有國民
阿嬤之稱的資深演員陳淑芳，從影六十多年，首踏金馬紅地氈，並連奪最佳女配角及女主
角，她上台領最佳女主角時，全場起立致敬，為她喝采之餘，也彷如是大家共同走過的日
子一起獲獎，這印證藝人連繫民心的意義。而李安導演，作為金馬獎的主席，肩負起團結
電影人的重任，頒獎禮過後，他會走均各劇組的慶功宴，為各電影人送上祝福和鼓勵。


我們當然可以羨慕台灣有金馬這個美麗花園，但絕不要妄自菲薄。(誠然，近幾年革新後
的金像獎也辦得非常不錯。) 事實上，我們外在的環境真的很糟糕，真誠的創作人沒有
逃避的餘地。而我一直對香港新世代的創作人懷有莫大希望。我們說香港電影快死說了很
多年，但許許多多的新生命卻彷如無視這咀咒，仍舊如泉湧的誕生，就看我們最近的「劇
本孵化計劃」，儘管那張海報的視覺真的十分刻板乏味(現在還有多少人用筆寫劇本、用
菲林拍電影? )，竟收到千多份申請! 試想想在同一段時間，香港有千多人寫下不同的故
事大綱，希望它能被拍成電影，是何等鼓舞!

我亦知道我們的首部劇情片計劃、鮮浪潮、IFVA、電影導演教室等，參加者仍是非常活躍
。近年《世外》、《離騷幻覺》動畫的面世和得獎，並向長片進化、社會運動紀錄片的誕
生… 在在都顯示我們仍死心不心息，創作力旺盛。

我們的電影前輩們在黃金時代留下的養份，相信我們已吸收了不少，但那份「盡皆癲狂，
盡是過火」的蠻勁和精神，在已經不一樣的世界，我們無需刻意留戀。要論我們目前的電
影市場、融資環境，確是不健康不理想，但在我們未能改變它之前，請以做電影僕人的心
，把再爛的牌也盡量打好。具體點去想像，如果我們能做到每年有一定數量 (譬如說五套
，不算太奢望吧)，具有銳氣、視野、創意、說故事動聽的小成本本土電影誕生，能做到叫
好叫座，有健康良好的回收，電影市場就自然會改善吧。請相信在創作的世界裡，街邊的
黯然銷魂飯是能夠屌打五星大廚的珍饈佳餚。在我們尚未建成自己的美麗花園前，盼我們
能繼續爭扎，在崩壞的廢虛裡種出獨有的鮮花。


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稍早看到黃修平導演的這篇文章超級感動 就想PO上來分享給大家看

上色的部分是我覺得不錯的段落


文內部分香港用語我就不更動

攞=拿 是次=這次 金馬電飯煲=金馬大同電鍋

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