《獨孤天下》－伽羅與冬曲 - 陸劇

看了《大觀紅樓》（正金釵卷）（ISBN：9789863502425）
關於「重像」或「替身」設計這章論述
讓我想到　《獨孤天下》這劇中　伽羅也有一個蠻明顯的重像　那就是冬曲


先節錄該書「重像」或「替身」設計這章論述的部分文字如下：


第三章　「重像」或「替身」設計

　　在前一單元中所表列的人物，以及表格中未及包括進來者之間，往往又存在著彼
此直接重疊、或兩相互補的特殊對應關係，中國傳統評點學稱之為「影」；而西方的
學術語詞「重像」或稱「替身」(the double)，也算是類似的概念，但比起中國小說
評點中偏向直覺的影子說，卻有著更精密的的判斷方式，以此了解小說中人物之間的
重像關係，可以有助於對個別人物之命運與性格的更深掌握。

一、人物關係的特殊建構方式

（一）傳統的「影子」說

　　有關《紅樓夢》「影子」說的最早來源，應起始於脂硯齋的評語。在脂批中可以
看出一些平行對映的人物，如第二回所點出的「甄／賈寶玉」之重影……除此之外，
「林黛玉／晴雯」、「薛寶釵／襲人」這兩組人物可以說是《紅樓夢》中最著名的疊
映安排，不僅脂硯齋一再評說……其他的評點家也不斷重複這個認識，諸如：

．襲人，寶釵之影子也。寫襲人，所以寫寶釵也。……晴雯，黛玉之影子也。寫晴雯
，所以寫黛玉也。

．是書敘釵、黛為比肩，襲人、晴雯乃二人影子也。


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（二）西方的「替身」說

　　羅傑士(Robert Rogers)在其《文學中之替身》(A Psychoanalytical Study of
the Double in Literature)一書中，以佛洛伊德解析夢中象徵符號時所用的區分方
式，將文學作品中的替身手法分為兩種形式：

1.顯性替身(manifest double)：兩個形貌相似卻獨立存在的角色，其身世或相似或
對立。

2.隱性替身(latent double)：兩個外貌不同的角色，但身分處境相似，命運個性相
似，書中隨時將此二人對照比較，以襯托彼此。

可見外在明顯可見的「形貌」視是判別顯性或隱性的關鍵，而形貌不同的人處處皆是
，要能具有替身關係，則必須依賴身分處境、命運個性相似上。至於這些替身的複製
原則基本上有兩種：
1.重疊複製(doubling of multiplication)：亦即同一種性質或特色的反覆重現。

2.分割複製(doubling of division)：也就是同一個整體由二個對立的部分呈現，
如理智對情感，精神對肉欲。


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關於伽羅與冬曲


出身：

曲冬　即後來的冬曲　在EP15出場　提到她原是源州大戶人家的女兒　
後來因為戰事　家族沒落了　落得與年幼的妹妹相依為命的境況
但她沒有因此失去志氣　反而懷抱著興家的希望　努力工作養活她與妹妹
第一次看這部分　沒發覺冬曲的人生經歷有可能暗示伽羅的未來
一直到EP26　揭示兩人有相仿的經歷　這才意識到冬曲與伽羅可能是對映的角色
不過獨孤家春夏秋冬四位侍女　冬曲最晚出場　卻只講明她的出身來歷
又與伽羅的人生導師陸貞有點交集　我想編劇在這裡還是有點暗示吧


興家之願：

EP42　蒹葭要前往隨州前　伽羅與冬曲看著空蕩蕩的獨孤府　心中滿是傷感

冬曲：「誰想得到，這風流京城三十餘載的獨孤府，就這麼散了！」

伽羅：「我還會回來的，只要還有姓獨孤的人，獨孤家就不會散！」

這段對話可以對應到EP15冬曲前往獨孤府　把多得的金豆子還給伽羅時
提到自己出身的一段說話：
「我家以前在源州，也算是大戶人家呢，結果後來遇到先帝征西，就敗落了。不過也
沒什麼，敗了就敗了，我跟妹妹以後再把家興起來不就成了。」
重點是　這段說話的地點就在獨孤府　
與後來EP42伽羅與冬曲同在獨孤府的對話相呼應


關注時事的特點：

在EP16　提到冬曲憑著邸報　
就大致弄清楚皇帝、趙貴、太師、獨孤信、宇文毓、般若幾人之間的情形
讓伽羅感到頗為驚訝

在EP02　伽羅曾提到南朝梁的陳霸先有自立之意
之後的劇情也曾追問獨孤信、般若、楊堅等人關於北周政治局勢的疑問

這類似的情節安排顯見兩人都有關心時事　對此也頗有敏銳度的特點


另外節錄維基百科「邸報」條目部分文字如下：
「邸報，又稱邸抄、邸鈔、朝報、條報、雜報，是用於通報的一種公告性新聞報紙，
專門用於朝廷傳知朝政的文書和政治情報的新聞文抄，最早出現於中國的漢代。邸報
的作用相當於現今的駐京新聞機構，是在中央政府中樞部門統一管理下發行，其重點
在傳達朝政消息，凡天子詔敕、臣僚奏議以及有關官員任免調遷等，都是邸吏們所需
收集抄錄的內容。」


性格正直、率真：

冬曲的性子在婚後顯得較為穩重些　伽羅的話　是在去隨州後　才有比較大的變化
仔細觀察這兩人前期的行為　都是帶點孩子氣　比較不拘小節　


講信用：

EP18　伽羅問冬曲　她被打入天牢後發生了什麼事
冬曲顧慮到獨孤信的交代　也擔心伽羅承受不住真相　一開始還不敢說　
於是伽羅心急地對她說：「冬曲，做生意要講信用！是我出銀子雇的妳，妳就應該對
我說實話，要不然妳對得起妳天天敬仰的陶朱公嗎？」

這幾句話帶出冬曲是重信用的人
後來　獨孤家敗落　她仍堅持跟在伽羅身邊　
除了因為兩人情誼深厚　也有冬曲堅持的契約精神
在劇情將近結尾時　冬曲因為對伽羅隱瞞宇文氏的人被楊堅派人殺害的真相
自認辜負、背叛了伽羅　無顏再與她見面　而選擇離開宮廷　
這也顯示冬曲後來不管經歷了什麼　她仍然是那個重信用的人

至於伽羅　就不用多說了　這部劇的其中一個關鍵詞就是「言而有信」
這也是伽羅一直堅持的個人原則


失去至親的人生經歷：

EP26　獨孤信病重　大夫都束手無策　
伽羅只能無助地祈求上天給她一點希望　多給獨孤信一點時間
冬曲在旁邊看了很是難過……

冬曲：「妳明知道這樣做是沒用的，幹嘛還要自己騙自己呢？」

伽羅：「妳知道什麼？」

冬曲：「我當然知道！因為我也和妳一樣跪過，我甚至還割過手腕放過血，想讓滿天
神靈都聽到我的祈禱，換我娘再多活一年，可是沒用，不到一天，我娘就嚥氣了……

可是妳不能再這樣騙自己了，妳比我要幸福得多，至少，老爺還能再活兩三個月呢！
妳與其在這裡禱告上蒼，不如好好想想，怎麼陪老爺過好剩下的日子。別愁眉苦臉的
，妳要開開心心的，要滿足老爺所有的心願，別讓他有遺憾……」


這一段可以看成以冬曲的過去式來預告伽羅的未來式
但不一樣的是　冬曲的遺憾在時空的變換下　
經由伽羅對獨孤信的用心照顧　而稍稍得到彌補
也是因為這段劇情　才發覺伽羅與冬曲這兩個角色有更為緊密的聯繫


同被曼陀陷害：

EP37　冬曲偷走曼陀要進宮的奏摺　秋詞看見卻不動聲色　並告知曼陀
於是曼陀將計就計　反過來設計冬曲（說到底此舉等於針對伽羅）
這一段劇情與之前曼陀故意落水　陷害伽羅的劇情有異曲同工之妙


沒能守住承諾：

伽羅為沒能守住對宇文邕的承諾而深感難過　
再加上對楊堅滿懷疑惑　楊堅得到至高權力後的變化也在無形中拉遠彼此的距離
兩人從恩愛夫妻變成最熟悉的陌生人
此後　伽羅懷著一種贖罪的心情　在一座孤城中自我放逐

冬曲因為對伽羅隱瞞真相　深覺失了信用而無顏再見伽羅
同時又因知道楊堅的秘密而深感害怕　趁機提出隱退　為她與鄭榮求一線生機
從此遠離宮廷　隱姓埋名　嚴守秘密　即使活著　卻像不存在於這世上一般



提出以上幾點　只是為冬曲是伽羅的重像的想法做一些說明
但我覺得這部戲不是只有這兩個角色有這樣的聯繫
比如般若與曼陀　個人以為這兩姐妹互為彼此的重像


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