《生之慾》 - 電影

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卡謬在哲學論文《薛西佛斯的神話》中寫到：

「起床、街車、辦公室或工廠四小時、吃飯、街車、工作四小時、吃飯、睡覺，以及接踵
而來的星期一、星期二、星期三、星期四、星期五和星期六，依照著同樣的節拍──大部
分時間這種步調很容易跟上。但是有一天『為什麼』這問題產生了。」

這裡的「為什麼」，指的就是人活著到底有何意義這個大哉問。《生之慾》的主角渡邊先
生，身為市府市民課課長，雖然職務位階算不錯，但日復一日重複著一成不變的蓋章、簽
公文工作，自己也覺得這種庸庸碌碌的生活很沒趣，但為了拉拔兒子長大和養活自己，這
樣的工作也忍受30年了。接連兩大生命巨變發生，才逼著他正視「為什麼」這個問題。

渡邊先生首先發現自己得了胃癌，活不久了；其次發現兒子和媳婦對他沒存著什麼敬愛或
孝心，只盤算著他的財產。黑澤明的運鏡和他對人性陰暗面的描寫，經常使得電影畫面充
滿鬼魅陰鬱氣氛，黑白片的色調更強化了這種感覺。他有些作品明明不是恐怖片，但看著
看著經常使人背脊發涼，一來是因為畫面的氛圍，二來則是故事中透出的人間悲哀、險惡
與絕望讓人不寒而慄與不忍直視。死氣沉沉的公務機關辦公室、渡邊先生在醫院作檢查發
現得胃癌的橋段、還有渡邊先生回憶與兒子的相處的片段無一不充滿了這種氛圍。

但同時，演員略為誇張化的表演，還有部分卡通化的場景安排（例如市民課辦公室裡那些
無處不在、每疊都高到有點誇張的公文堆），卻又有點黑色幽默的效果，沖淡了令人透不
過氣的悲哀感。

萬念俱灰，又不敢自殺的渡邊先生把所有積蓄帶出去，想花錢作樂，卻不知道從何花起。
從連花錢都不會這件事上，觀眾可以想見渡邊先生平常的生活有多無聊，愈發突顯了他的
悲哀。過了一輩子無趣的生活，主要是為了兒子，卻連兒子的感念都得不到。在小酒館相
識的小說家，雖然帶渡邊先生去尋歡作樂，但導演著力描寫這些聲色場所的吵雜喧鬧、作
樂者荒誕空洞的嘴臉，使這些場景看來有如地獄一般。想當然爾渡邊先生是不會在這裡尋
到生命依怙的。

最後渡邊先生重拾生命意義的方法，是在翹班多日後重回工作崗位，投入多名社區家庭主
婦陳情的公園建設案，並在他生命的最後五個月，完成了這項建設，在大雪紛飛的夜晚死
於新建公園的鞦韆上。

這部電影起步於巨大亙古的哲學課題：「人活著的意義到底是什麼？」而探討的方式是摧
毀主角認為自己生命中最有價值的事物，同時間接逼問著觀眾：「如果你跟他一樣，被奪
走生命中所有最珍視的東西，你活著的意義是什麼？」

而故事的鋪排，似乎暗示了以自利為中心尋求生命意義的努力，注定是徒勞的，而且隨時
可輕易遭乖舛命運摧殘。主角寄託於兒子的情感，令他深深失望受創；在聲色場所縱情作
樂，換到的只是無盡的空虛。唯有最後投入的公園建設案才讓渡邊先生找到生命的動力。
公園建設可說是主角找尋生命意義的嘗試中唯一一件純粹利他的事，不僅對渡邊先生自己
沒有直接的好處，還給他帶來重重挫折，例如一而再再而三被其他部門的同僚敷衍搪塞、
踐踏自尊、惹惱副市長、以及遭黑道威脅。

但渡邊先生能成功，是憑藉著一個最大的優勢：他是將死之人。所以他能孤注一擲，甘冒
所有風險。一事無成死去對那時的他來說應該比被黑道威脅可怕許多，仕途錢財什麼的對
他來說當然更無所謂了。但這也導出了另一個問題：「渡邊先生的偉大是否純粹是被環境
促成的？」換言之，如果沒有面臨這種絕境，別人能跟他成就一樣的事蹟嗎？

渡邊先生的守靈夜上，帶著幾分醉意的市府同僚和下屬情緒激動地大喊：「我們要延續渡
邊課長的精神！不能辜負了他！」「從今以後，好好做吧！一定要給市府帶來一番新氣象
！」隔日酒醒之後回去上班，大家還是老樣子的推諉避事公務員。沒有人懷疑他們有想要
改變的企圖，可是殘酷現實的壓迫讓大家只能繼續當麻木機器人，繼續把頭埋進高得可笑
的公文堆裡。看看渡邊先生推公園案時遭遇的險阻就明白了。除非是剩下幾個月的生命，
可以不顧一切豁出去，有哪個人願意賭上仕途的？況且就算只剩下幾個月的生命，也未必
人人當得了渡邊。

結尾這樣的安排，使本來有可能落入勵志陳腔濫調的本片維持了複雜度，而且敘事結構也
變得相當特別，在主角死亡後故事還進行了好一大段。幾個極為動人的鏡頭，例如渡邊先
生的鞦韆哼唱、抬頭仰望夕陽，在殘酷醜惡的大背景中保有了一絲微弱光明。《生之慾》
可以說是一部很悲觀的電影，但也可以說很樂觀，端看觀者如何憑自己的生命經驗與價值
觀解讀。

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