《神鬼獵人》：大自然就是最棒的美術組 - 電影

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去年以《鳥人》風光入圍奧斯卡，並且一舉奪下最佳導演的墨西哥導演阿利安卓崗札雷伊
納利圖，今年再度與墨西哥攝影師艾曼紐爾合作，交出以酷寒荒野為背景，動物本能與人
類文明相互撞擊的電影《神鬼獵人》。雖然本片在文本與攝影上皆有相當出色的表現，但
大家最好奇的，還是男主角李奧納多這次能不能憑著全身演技拿下那座夢寐以求的奧斯卡
。

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（李　奧　納　多　與　秋　冬　皮　草　展　示）

《神鬼獵人》雖然包裹復仇的毛皮，但其核心思想不僅只是個人情感的復仇
而是以自然為戰場，不同文明間的攻防，其中關於「原住民」與「資本主義」間的戰爭
則是人類最為殘酷、最毫無道理的一章。我們可以看見電影裡資本主義如何侵門踏戶擄掠資源，將其轉化為貨幣單位秤斤論兩，為萬物套上各種價值。但故事的發展卻非人類所能全權掌握
，自然的力量超脫於文明法治之外，以最原始的姿態主宰著生存法則，弱肉強食、適者生
存，毛皮底下，大家平等如走獸，在食物鏈裡為了活命，各自努力。

雖然電影是以主角復仇為主幹的故事，但人類在廣闊天地中如螻蟻般渺小，「復仇」這個詞彙的相對情感概念
被無盡的縮小，最後只剩下一個單純的「信念」，出於本能，而非文明。從小窺大，而又
從大見小，是這部電影在影像的壯闊之於，相當精彩的骨肉描繪（不然這部電影就只是國
家地理頻道裡的荒野求生節目而已）。

說到阿利安卓與艾曼紐爾這對來自墨西哥組合，第一次合作的《鳥人》便讓人驚豔，不僅
有導演擅長的綿密多線敘事，還有攝影擅長的一鏡到底的動作捕捉，讓整部作品在視覺上
有著如夢似幻的奇異氛圍，而這樣的氛圍也延續到這次的《神鬼獵人》上。

阿利安卓實景拍攝的堅持，讓電影揮別使用動畫造成過於精緻奇想的虛構，而是保有原始地景的粗曠野
性，不僅在畫面上有作假不來的自然靈性，演員也能將身體與環境作最緊密的結合，讓演
出的成分降至最少，更直接地將最原始的反應傳達給觀眾；艾曼紐爾這次的一鏡到底沒有
前作如此服務形式的存在，而是在節制的使用下展現了《人類之子》那樣的調度，雖然某
些時刻的追蹤鏡頭相當晃，但那也適度的反映了某種人物情感的暈眩感（但坐第一排可能
真的會受不了）。

不過因為整部片的寫實營造得相當成功，所以關於動物的場面就顯得相
當怵目驚心，不管是被熊攻擊的橋段、吃生肉、裹馬屍都能讓人感受到不受文明拘束的野
性壓迫，雖然知道不可能是真的，但還是會讓人瞬間心臟揪緊。

http://goo.gl/iLaS4m

（入圍奧斯卡最佳女配角（因為導演說她是母的）的熊）

其實《神鬼獵人》可以與去年雷利史考特的科幻電影《絕地救援》作為呼應，同樣都是身
處異地，必須克服嚴苛環境以延續生命（劇情），最終因為主角威能而順利地逃出生天，
皆大歡喜。但唯一的不同是，麥特戴蒙可以待在攝影棚，李奧納多卻要真的被土埋水淹，
為你我受冷風吹。

《神鬼獵人》可以說是為李奧納多拿奧斯卡量身打造的作品，主要是因為除了自然環境帶來的壓迫與絕美氛圍，剩下完全就是李奧納多的個人秀，不管是為了生
存的各種垂死掙扎，還是在活命下來後還要堅持繼續玩命關頭，都相當考驗他的全身演技
。雖然比起《華爾街之狼》那個充滿層次與情感面的角色，《神鬼獵人》裡的李奧納多似
乎只是在演繹身體的極限，甚至配角湯姆哈迪的情感轉折都比李奧納多的部分來的多（也
來的細膩），一些誇大的痛苦表演還是隱約透露著「你他媽把老子的獎拿來」的企圖，但
秉持著「沒有功勞也有苦勞」的精神，李奧納多的敬業仍相當令人佩服。

http://goo.gl/kl3dJ3

（給我．．．．呃阿．．．）

但我覺得湯姆哈迪演得比較好怎麼辦。
然後粗眉毛威爾普爾特這次終於沒有看起來那麼好笑了。

http://goo.gl/c6K5k9

這部電影相當值得進電影院觀賞，因為他的音場作的相當棒（應該會拿下最佳音效設計吧
），有幾次我都想叫後面的人不要講話（但其實後面根本沒人），真的相當有身歷其境的
感覺（不曉得4DX是不是就要開超強的冷氣），然後不得不說，其中有幾段一鏡到底的鏡
頭真的相當暈眩，建議不要坐太前面。另外，如果你對大自然沒有太大的感覺，某些時刻
在李奧納多喃喃自語夢見老婆的時候，你可能也會夢見你自己的家鄉。

希望湯姆哈迪得獎。
對不起啦李奧納多我想看你在多拼命幾部作品，你南波灣！

然後，你們都說李奧納多這麼辛苦應該得獎，
但你有想過那些一鏡到底難道攝影師沒有跟著泡在水裡，跟著水埋土掩嗎？
你沒有，因為你只想到李奧納多。

你沒有看見攝影師在鏡頭後面冷的大翻白眼。


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