《糖糖Online》專訪 用兒少題材開拓國際 - 臺劇

專訪／《糖糖Online》監製於蓓華X導演簡學彬：用兒少題材開拓台劇在國際市場的潛能
，透過青少年的觀點帶給成年人省思

https://punchline.asia/archives/55135

採訪、撰文／Maple、徐佑德：攝影／劉志恆


作為國內長期耕耘台灣戲劇的平台，公視今年推出的《糖糖Online》不但鎖定青少年族群
，更直接探討直播新科技對青少年生活產生的影響，兒少市場的定位明確加上非常國際化
的題材切入點，讓《糖糖Online》繼《魂囚西門》之後成為又一部由Netflix買下
全球版權、將同步上全球190個國家的高價獨家內容，究竟《糖糖Online》的魅力何在？
差異化內容和小兵立力功的《糖糖Online》對台灣影視產業又有什麼重要的啟示？
這次我們特別專訪到《糖糖Online》的監製於蓓華與導演簡學彬，從策略面到製作面為我們分享兒少內
容的方方面面。


於蓓華：不只兒少劇，還需要兒童劇 且產業經驗需要積累

監製於蓓華直言過去資源不夠製作優質的分眾戲劇，這兩年因為有前瞻預算，希望每年可
以延續做一檔兒少劇，更希望可以做兒童劇，因為這塊市場更沒有被照顧到，同時她也宣
告：「明年會完成改編人氣動漫的4K動畫影集《黃色書刊 勇者系列》，6集30分鐘的規格
，開出了史無前例的單集720萬，對辛苦的動畫產業來說是合理可以進場的預算，所以來
了很多好案子，最後選中的作品大家可以期待。」

於蓓華也帶入國際市場角度來談兒少內容：「其實國外的兒少影集非常蓬勃，有針對各個
不同年齡層的影視內容，甚至Netflix最大量點擊率之一的標的，非常重要的類型就是校
園青少年劇。相信我們做了好的品質的兒少市場，要進到國際OTT市場是非常有機會的，
動畫其實對國際OTT市場來說也是大項目。」

事實上《糖糖Online》正證實了於蓓華所言不差，它成為了2019繼《魂囚西門》後再次被
Netflix以全球獨家版權的高價買下的公視戲劇，於蓓華認為這對產業有著重要的意義，
他進一步表示：「我覺得這對台劇的意義在於，真的不是一定要花大錢才能做出好東西。
最近有個氣氛，好像一定要預算墊高到什麼門檻才能做出好東西，但其實應該去思考的是
，如何在你的預算規格裡把東西做到最好。」《糖糖Online》的預算是每集30分鐘約130
萬，但透過非常普世化的題材—青少年與直播間的關係與衍生的社會問題，對青少年的黑
暗面不去遮掩與美化的紮實描寫，成功打出國際。於蓓華也特別讚許《糖糖Online》的製
作團隊列夫特長期關注青少年議題，才能掌握到青少年視角的題材。

而究竟簡學彬導演與列夫特團隊如何透過田調與跳脫「大人視角」的思考呢？這正是下半
場訪談的重點所在。


《糖糖Online》導演簡學彬：透過青少年的觀點 看見大人不自覺的壓迫

曾以討論青少年毒品問題的新創電影《乒乓》入圍金鐘獎的簡學彬導演，隨即執導青春愛
情電影《可不可以剛好你也喜歡我》和青少年校園劇《糖糖Online》，一直關注青少年議
題他認為：「青少年是這個時代的主角，我自己非常希望每拍一部戲都可以接觸到新觀眾
，引起年輕觀眾的共鳴。我自己覺得台灣社會有點歧視青年，不相信年輕人的創意和想要
表達的聲音，但這樣下去的話我們只會愈來愈老，青少年代表的是全新的、足以推翻舊有
思維的新觀點，那是非常重要的。」

不過自己身為人父、年紀也已奔四的簡學彬也坦言：「我們的團隊從近40歲到60歲的成員
都有，先提出《糖糖OnlineI》探討直播主概念的編劇張智昇本身也已經三十幾歲了，我
們都有自覺已經離青少年太遠，對他們在做什麼我們充滿好奇，也一直在想如何在作品裡
更接近他們，我們只能拼命在各種層面收集資料，不但自省、想辦法更新自己的思維。」

從直播這個題材切入，其實也徵顯了他們團隊的敏銳度。簡學彬表示：「為什麼會將糖糖
設定成『直播主』，因為我們這個世代是第一批科技參與者，但對我們來說科技是從無到
有，他們卻是一生下來就在科技網路時代，那麼他們的人際生活是怎麼開展在這些科技應
用產品上？絕對跟我們截然不同，包括我自己的小孩每天都在看直播，我們也常看到很多
正負面的報導評論，但我認為它是可以代表這世代年輕人的象徵、是他們彼此溝通的連結
，自然是很值得去探討的。」他們從編劇發想開始，用紮實的田調過程去採訪國高中生與
直播主等群眾，做了半年以上的田調，剛好公視開徵兒少劇，於是《糖糖Online》遂水到
渠成。

簡學彬形容道：「因為直播與社交軟體的發達，青少年愈來愈能在各種平台上表達自己的
意見，就會形成很多現象跟直接的溝通。每個週末那種直播主見面會的盛況，可以看到直
播的神格化和偶像化，過去對成為偶像的憧憬，現在不再那麼遙遠，只隔了一個手機和螢
幕而已。」他也小小賣了個關子：「但我們不希望糖糖成為直播主的原因這麼簡單，所以
設計了一個非典型的家庭，而她的動機也跟別人不太一樣。」

除了透過田調貼近青少年外，實際在拍攝過程也要面對青少年演員，簡學彬認為這些演員
其實是特別的：「他們其實都有業內經驗，但對觀眾而言可能又有點陌生，但他們湊在一
起，有著意想不到的火花。我自己在拍之前其實蠻緊張，覺得跟他們一定有代溝，我要怎
麼理解他們？最後我就讓自己變得很幼稚，在拍攝過程學習他們講話的方式、玩笑，去貼
近他們。」

由於拍的就是青少年的故事，演員們甚至比自己更貼近角色，所以簡學彬也笑說很多時候
比較喜歡跟他們共同創作，他表示：「雖然有劇本，但我還是會問他們自己怎麼去去詮釋
，兩個年輕人的對話，他們有沒有自己的語言或方式，都可以去修改。很多時候我拍一個
鏡頭會留很多時間讓他們去碰撞，也有很多東西我就是放手讓詹宛儒和林孫煜豪這對搭檔
去玩，我就一直不喊卡，他們出來的東西就很自然。」

透過《糖糖Online》捕捉青少年視角後，簡學彬也坦承：「拍這個戲我其實得到很多自省
的機會，我真的覺得自己有很多盲點。譬如說我們在戲裡講家庭關係、講教育，我自己也
常常去思索到底該給孩子什麼樣的教育，我一直以來也一直存在很多的疑問，就像我在《
乒乓》說的，有時候其實不知道可以教孩子什麼，孩子好像都已經會了。但在拍戲時我從
青少年視角看出去，還是發現在教育的過程中，大人真的會不自覺地進行壓迫，我會不自
覺地用言語去脅迫小孩。父母是看不見自己的，當小孩沒有完成自己的期望，就會有很多
情緒，戲裡面透過青少年的觀點，大人不自覺的壓迫這件事就會跑出來。」簡學彬解釋道
：「因為這戲裡的情節始於一個其實不是一個多大的事件，但就看見大人的偽善，開始如
雪球般越滾越大。」

網路直播已經成為新近且國際普世性（universal）的題材，但從青少年視角切入的《糖
糖Online》在其中顯得格外珍貴，究竟《糖糖Online》和糖糖（詹宛儒飾）會走出一條什
麼樣的路呢？即將上檔的《糖糖Online》充滿新面孔與新視角，希望能繼《你的孩子不是
你的孩子》之後再打開世代之間的對話與溝通。


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昨天看完四集，覺得年輕演員劇中互動都滿可愛的，表演也很自然沒有裝嫩感，
劇情節奏還算明快，前兩集大鬧校園讓人有點看不懂，不過應該到後面會揭露原因？
我本身已經有買Netflix，會想再重看一些有趣片段(ex阿嬤罵蟾蜍、蟾蜍的冷笑話XDD)
而且訪談中提到這部是高價賣出獨家版權，後面劇情應該滿值得期待的，
希望Netflix不要再讓人失望～～


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