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1.影片名稱 :紅盒子
2.觀影時間 :/
3.觀影地點 : 長春國賓
4.觀影方式 : 自行購票
§其他防雷說明(非必要) : n刷等其他說明請於此區說明....可留空
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#魯魯說電影
_前言_
放映的影廳比預期的小上很多，而只有四排的空間裡，又僅僅塞了不到10個的觀眾，
音樂下的時候，螢幕上是隻佈滿皺紋與老人斑的手，緩慢而流洩的擺動著，
少了布袋戲偶的幫襯，年邁的掌紋間傾訴的，是數十年來的堅毅，以及哀傷。
\
很多人看見劇名的時候不懂，為什麼是紅盒子，
在沒有一旁的圖說前，更疑惑為什麼英文翻譯只是單單的Father，
後來才了解，原來那是一個布袋戲的興衰，也是一段關於父親與兒子的故事。
可被稱為布袋戲之父的李天祿，因為入贅陳家，在早期的社會規定第一任的孩子
必須跟從母姓的情況下，陳錫煌的出生，彷彿代表了一種注定，
一種無法與父親親近的注定，也是一種無法脫離父親的注定。
其實本身蠻喜歡紀錄片的，因為就算經過剪輯，很多東西還是真實的，
比方面對螢幕的欲言又止，或是攝影機前的扭捏，
或許是因為在假象的世界裡，這樣的真實讓人愛不釋手。
_父子_
劇中一開始敘述的是種，榮耀與輝煌，爾後娓娓道來的，卻是滲透內心的酸楚，
或許戲如人生，人生如戲，
在超過一甲子的歲月裡，這些戲偶們幾乎就是陳錫煌的全部，
一幕訪談，對於父親，除了既簡單又複雜的兩句感謝，剩下的都變成無話可說的苦澀
但當對象變成紅盒子裡的田督元帥時，卻是滿腔心事的傾吐，
那一刻太催淚了，因為我始終無法揣擬，該是甚麼樣的心情，
才能走著和父親一樣的路，但倆人卻從此形同陌路，
而那份對紅盒子才能侃侃而談的自在，會不會其實也曾經是小男孩心中唯一的出口?
_興衰_
自立門戶後的阿煌師，始終致力於布袋戲的傳承，
可是時代的變遷、被當成政治工具的操弄，讓這個所謂台灣的國寶，
已經變成只能搭起野台吸引著零星群眾的冷門娛樂。
在早期，戶外偶爾會有大戶人家請劇團表演祝賀，街坊鄰居無不口耳相傳，
就怕錯過了那武松打虎，或是頑猴孫悟空，台上的人賣力，台下座無虛席，
但那樣的榮景我只在仿舊的電視劇中看過，在我成長的年代，早已是門可羅雀的式微。
有時候難免覺得諷刺，我們花了大把的預算跟風了日本的皮毛，卻學不到骨子裡的文化，
或是雨後春筍的彩繪村，在失去了活絡鄉里的原意後，成了一種可笑的模仿創意。
對於掌中戲，我們本身其實可以選擇留下與復興，
而國人們不予重視的藝術，卻是外國人視如珍寶的精華，
在日本我們覺得職人精神何其欽佩，但在台灣怎麼彷彿成了非主流的餘孽?
在台灣沒有舞台，只能選擇出走，這後話說得，實在太似曾相似了。
_知覺_
出了戲院，除了淚痕，剩下是一份深深的、深深的無力感，以及一輩子太長的感嘆。
時間走得太快，快得讓我們每天追著人生，追著你我，追著看似有目標卻縹緲的未來；
時間也走得太慢，慢得坐看歲月興衰，慢得經歷悲歡離合，慢得令人難受。
我們總靜不下心，在這個飛速旋轉的世代，
我們難以想像超過一甲子的歲月，只專注一件事的心念，該有多麼摯愛才能如此，
而在陳錫煌的世界，只有布袋戲，也只會有布袋戲，
於是為了傳承，沒有藏私，他教外國人，更教本國人，
可是這個世道，已經越來越窄，窄到最後，連生存的力道都太薄弱，
_再見_
時間軸又彷彿拉回早期兄弟們並肩作戰，
只是與會的人們，個個白髮蒼鬢，甚至有些大病初癒，
但為了延續布袋戲的生命，奮力做了最後熱鬧而圓滿的演出，
專業、專注，極其精彩。
然而下一場字幕滑過，長達十年的紀錄中，終究還是有人先說了再見。
「或許你拍得不是紀錄布袋戲，而是紀錄一場悲歡離合。」
最後，以表演給聾啞人士的一齣「巧遇姻緣」作結，
沒有過多的聲音特效，沒有旁白，也沒有任何觀眾，安靜，緩慢而精緻的演繹著，
掌中乾坤的奧秘從來不是技巧，不是抑揚頓挫，也不是神韻，
而是一份愛，完整了所有的細節，也完整了這場，跨越一甲子的戲。
_珍惜_
曲中總有人散，請再看一眼，也許是最後一眼...，
超越親情的主軸，以一份看似復興，卻正在衰退的傳統而娓娓道來的，紅盒子。
_後話_
一直都很喜歡楊力州導演的作品，紀錄片向來不是太討好的商業片
願意上映的影廳也不多，對於導演來說，更是十年磨一劍的苦熬
希望大家周末如果有空，可以走進附近的影廳，致敬我們的傳統，
#記得帶面紙
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跟著阿魯去旅行：www.facebook.com/Lusphotgraphy/
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_前言_
放映的影廳比預期的小上很多，而只有四排的空間裡，又僅僅塞了不到10個的觀眾，
音樂下的時候，螢幕上是隻佈滿皺紋與老人斑的手，緩慢而流洩的擺動著，
少了布袋戲偶的幫襯，年邁的掌紋間傾訴的，是數十年來的堅毅，以及哀傷。
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很多人看見劇名的時候不懂，為什麼是紅盒子，
在沒有一旁的圖說前，更疑惑為什麼英文翻譯只是單單的Father，
後來才了解，原來那是一個布袋戲的興衰，也是一段關於父親與兒子的故事。
可被稱為布袋戲之父的李天祿，因為入贅陳家，在早期的社會規定第一任的孩子
必須跟從母姓的情況下，陳錫煌的出生，彷彿代表了一種注定，
一種無法與父親親近的注定，也是一種無法脫離父親的注定。
其實本身蠻喜歡紀錄片的，因為就算經過剪輯，很多東西還是真實的，
比方面對螢幕的欲言又止，或是攝影機前的扭捏，
或許是因為在假象的世界裡，這樣的真實讓人愛不釋手。
_父子_
劇中一開始敘述的是種，榮耀與輝煌，爾後娓娓道來的，卻是滲透內心的酸楚，
或許戲如人生，人生如戲，
在超過一甲子的歲月裡，這些戲偶們幾乎就是陳錫煌的全部，
一幕訪談，對於父親，除了既簡單又複雜的兩句感謝，剩下的都變成無話可說的苦澀
但當對象變成紅盒子裡的田督元帥時，卻是滿腔心事的傾吐，
那一刻太催淚了，因為我始終無法揣擬，該是甚麼樣的心情，
才能走著和父親一樣的路，但倆人卻從此形同陌路，
而那份對紅盒子才能侃侃而談的自在，會不會其實也曾經是小男孩心中唯一的出口?
_興衰_
自立門戶後的阿煌師，始終致力於布袋戲的傳承，
可是時代的變遷、被當成政治工具的操弄，讓這個所謂台灣的國寶，
已經變成只能搭起野台吸引著零星群眾的冷門娛樂。
在早期，戶外偶爾會有大戶人家請劇團表演祝賀，街坊鄰居無不口耳相傳，
就怕錯過了那武松打虎，或是頑猴孫悟空，台上的人賣力，台下座無虛席，
但那樣的榮景我只在仿舊的電視劇中看過，在我成長的年代，早已是門可羅雀的式微。
有時候難免覺得諷刺，我們花了大把的預算跟風了日本的皮毛，卻學不到骨子裡的文化，
或是雨後春筍的彩繪村，在失去了活絡鄉里的原意後，成了一種可笑的模仿創意。
對於掌中戲，我們本身其實可以選擇留下與復興，
而國人們不予重視的藝術，卻是外國人視如珍寶的精華，
在日本我們覺得職人精神何其欽佩，但在台灣怎麼彷彿成了非主流的餘孽?
在台灣沒有舞台，只能選擇出走，這後話說得，實在太似曾相似了。
_知覺_
出了戲院，除了淚痕，剩下是一份深深的、深深的無力感，以及一輩子太長的感嘆。
時間走得太快，快得讓我們每天追著人生，追著你我，追著看似有目標卻縹緲的未來；
時間也走得太慢，慢得坐看歲月興衰，慢得經歷悲歡離合，慢得令人難受。
我們總靜不下心，在這個飛速旋轉的世代，
我們難以想像超過一甲子的歲月，只專注一件事的心念，該有多麼摯愛才能如此，
而在陳錫煌的世界，只有布袋戲，也只會有布袋戲，
於是為了傳承，沒有藏私，他教外國人，更教本國人，
可是這個世道，已經越來越窄，窄到最後，連生存的力道都太薄弱，
_再見_
時間軸又彷彿拉回早期兄弟們並肩作戰，
只是與會的人們，個個白髮蒼鬢，甚至有些大病初癒，
但為了延續布袋戲的生命，奮力做了最後熱鬧而圓滿的演出，
專業、專注，極其精彩。
然而下一場字幕滑過，長達十年的紀錄中，終究還是有人先說了再見。
「或許你拍得不是紀錄布袋戲，而是紀錄一場悲歡離合。」
最後，以表演給聾啞人士的一齣「巧遇姻緣」作結，
沒有過多的聲音特效，沒有旁白，也沒有任何觀眾，安靜，緩慢而精緻的演繹著，
掌中乾坤的奧秘從來不是技巧，不是抑揚頓挫，也不是神韻，
而是一份愛，完整了所有的細節，也完整了這場，跨越一甲子的戲。
_珍惜_
曲中總有人散，請再看一眼，也許是最後一眼...，
超越親情的主軸，以一份看似復興，卻正在衰退的傳統而娓娓道來的，紅盒子。
_後話_
一直都很喜歡楊力州導演的作品，紀錄片向來不是太討好的商業片
願意上映的影廳也不多，對於導演來說，更是十年磨一劍的苦熬
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