《索多瑪的貓》五人群交，台短片最大尺度 - 電影

台灣短片最大尺度
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有肉圖跟有劃重點的圖文版: https://goo.gl/cHYSBp

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※【前言】
前些日子，台灣出現了（號稱）影史最大尺度短片《索多瑪的貓》。故事主打五名裸男的
群交激情，這令意淫男體的觀眾們大為驚動。窺視鮮肉做愛的衝動，造就了今年度酷兒影
展第一場的完售，更讓兩場戲院個人包場售罄。究竟，數百人爭相觀賞的最大尺度短片，
是什麼樣呢？ 就以這篇文章來詳細論述唄！



※ 注意！為了方便文本討論，以下將先完整的劇情揭露，有雷，請慎讀！


※【完整劇情】
晴天一人划著手機站在社區大門。過了一會兒，身穿粉紅吊嘎的肌肉結實男Roger引領著
他進入大樓。他們在電梯前彼此打量身材。接著來到一個房間，沙發上坐著一名俊美白皙
天菜，他是Duke。晴天坐上沙發與Duke面面相覷，對方主動撥弄他的頭髮，似乎對他有好
感。Roger又帶了兩男進來，纖瘦結實的是L、肉壯湖渣輕熟男是鐵哥。

隨後，Roger開啟電音，率先脫去掉嘎，五人匯集房間中的加大雙人床。Roger從背後親吻
著Duke，鐵哥和L則最先脫去內褲裸身，晴天楞著中間有點不知所措。大夥親著摸著，五
人終於只剩胴體，雖兩對人馬不時愛撫、親吻晴天。晴天像是個異類，不那麼投入，獨異
於他人。

Roger在沙發上後背式幹著Duke；鐵哥與L則幫忙晴天口交。但晴天怎樣就硬不起來。
Roger看見，似乎想起什麼，背後將他環抱「會不會是因為你寫情色文學的關係？」，接
著他用手遮住晴天眼睛，說起一個很色的故事：「我以前，是高中教官，我最喜歡做的事
情，就是站在操場旁邊，看那些高中男孩打球。每次看他們裸上身汗流浹背的樣子，都讓
我超級硬…」他繼續說著淫蕩故事情節，一邊舔弄晴天的耳朵，其他三人則親吻兼愛撫晴
天大腿由下而上。不過，淫蕩故事情節聲音到一半卻從Roger換成了晴天。





晴天睜開眼睛，Duke幫彼此人打著槍。

「你怎麼不跟他們一起？」，「我比較喜歡你」，

說完Duke深吻著晴天。直到「我有點想射，幫我」，晴天握著Duke硬屌，熱烈親吻。Duke
手用力揮著，喘息加速，射了。當Duke發洩完，他起身離去，空留晴天一人在床...。

鐵哥在沙發抽著煙，問著晴天「你還是學生喔？」，晴天點頭。五人都聚集到沙發。Duke
坐在晴天旁，十指緊扣摸著大腿，似乎很喜歡他。

五人散去，Duke、Roger、晴天三人一同去吃午餐。原來他們是在一個群組「北部炮兵團
」相約成形。吃一會兒，Roger先行離去。吃完後，Duke和Roger走在人行道，兩人聊天，
「你還是學生嗎？」「嗯，你呢？」「我剛畢業在等當兵」「你住哪裡？」「車站附近」
「那邊有一家炒飯超好吃！」「果汁攤旁邊那家。」「你怎麼知道？」晴天沒有詳細回應
，他有一種壓抑的情緒。

兩人走到了Duke機車旁。晴天問「你還會來嗎？」，「你說剛那個？應該不會，就當體驗
。」Duke露出迷死人的笑容，與晴天告別。原來剛剛的好感、激情，只是一種體驗。




晴天回到家，電視上放著反同團體抗議新聞，父親見他進門質問

「你看你，都退伍多久了，還這麼不積極！」

原來他不是學生了。

晴天進到房門，開啟電腦，他的筆名是「索多瑪的貓」，在同志論壇寫過數篇情色文學，
「教官與校隊隊長」是其一。疑，那不是Roger剛剛說的親身經歷？原來根本是晴天的創作
。晴天點起菸看著窗外，房間角落很多空飲料杯。

畫面黑幕，變成其他四人的畫面：Roger在看著屌照挑人和室友做愛。Duke回到住處，假
裝熱情與男友討論沖繩旅遊L孤單在房間吃著蛋糕，手腕有割腕疤痕。鐵哥與懷孕妻子有
些不合，他在店門口找到紅色護腕。這，才是他們真實的生活樣貌。

晴天走出家門，來到飲料店。他巧遇鐵哥，鐵哥跟他借菸。鐵哥不自覺看著遠方念了一段
法文。晴天拿起綠豆沙牛奶，說著「分層了」，鐵哥有點不悅情緒回應：「這兩種東西本
來就不會混在一起。」，說完便離開。

晴天獨自一人走上頂樓。他將黑色塑膠袋的飲料空杯倒出。接著從手機殼拿出一張兩人合
照的大頭貼，塞入剛剛喝完的飲料空杯再丟在地上。他脫掉上身衣服，再脫褲子，裸體一
人站在漆黑的天台。



他開始打起手槍，


接著喘息，白色的精液灑落空杯。

他看著手上殘餘的精液，開始晃動著，在寂寞的黑夜，他一個人跳著舞。


這是他與過去戀情的告別，這是白天累積的發洩，


這是他對自己一事無成的解脫，這是他的想念，這是他的慾望。



空寂的城市，晴天一個人。

[End]


※【導演介紹】
在深入探討《索多瑪的貓》內容前，讓我們先認識導演以了解其作品風格：

《索多瑪的貓》導演黃鼎鈞非大學電影系出身，直至研究所才正式修讀電影專業。五年內
，他已累積五部正規短片：《表演者》、《晚餐》、《囚》、《兔子洞》、《索多瑪的貓
》。以影視系學生來說，是多產的。[註]

從大學在鹿鳴電影工作坊的《藏鬼》，黃鼎鈞就表現出對類型電影的嘗試，更看得出他不
願落入平凡的企圖。自作品分析，可察覺出黃鼎鈞十分會利用「話題」去拍攝，刻意不走
學生作品常見的小情小愛或是家庭、兩代議題。例如：《表演者》利用校園霸凌講述社會
暗面、《晚餐》嘗試類型電影，以一頓驚悚晚餐為命題、《囚》講述生者面對同性愛侶的
死亡、《兔子洞》以奇幻繪本描繪女性成長。這些都可以看出黃導演不甘於「平凡」，不
斷嘗試「別人不走的路線」，以創造自身作品的特異。

《索多瑪的貓》亦是如此。

黃鼎鈞表示，





「台灣同志電影多在談青少年、出櫃、社會對同志歧視等議題。直到他去國外影展，發現
同志電影不會被區隔視為正常，而且有許多大膽情慾作品。因此，他這次作品決定談論國
內作品鮮少被提及的『性文化』。然後，一對一實在太無聊，所以他決定下猛藥，寫多P，
便一路發展出這個劇本。」


果真，劇本在工作坊脫穎而出獲得優選，並在網路宣傳獲得迴響。


這都看得出黃鼎鈞挑選題材的敏感度。



另外，作為一名導演，黃鼎鈞更在導戲方面指強調自己的「不同」。比方說，《囚》他在
映後座談不只一次，強調自己在拍攝期間刻意讓兩位男主角不能見面，以培養出曾少宗對
於逝者的想念。《索多瑪的貓》從粉絲頁面也可知悉，他讓演員排練動物以呈現出角色的
慾望獸性、人類本能。就此，看得出黃鼎鈞積極展現出自己與他人迥異的導演才能。





※【觀眾凝視與風格化性愛】
早於前作《囚》，就可見黃鼎鈞將「觀眾的凝視」置入影像當中。像是開場主角進門飲酒
至膠帶黏貼房門燒炭自盡，他採取大量一鏡到底以近乎真實時間的比例同步讓觀眾持續「
凝視」演員，這演員的生活與情緒感染觀眾；這一點，在《索多瑪的貓》開場亦被沿用。
在開場晴天的臉部特寫、等待Roger開門、床上的五人群交、記憶片段至最後一顆鏡頭都
是如此。此種少分鏡、觀者與角色的凝視互動的的敘事方式可謂黃鼎鈞作品的慣用技巧。

在《囚》中，這種凝視被大量使用並無奏效造成了全片冗贅，觀眾不但無法進入劇情更感
到漫長疲倦。不過，這項缺點在《索多瑪的貓》獲得明顯改善，導演縮短一鏡到底時間、
並以燈光、構圖補足美感，使得這一次的凝視：觀眾能夠專注，進而發展成「窺淫」的視
覺快感。

尤其那幕群交戲，使用固定視角的推進鏡頭。推進鏡頭化作觀眾慾望眼球，像是掠食者，
一步一步地匍匐接近獵物：演員胴體。在這幕，導演顛覆Laura Mulvey的「男性凝視」，
讓觀眾實踐了對男體的「視覺快感」。


不過，此舉卻產生另一項問題：

這部「以大尺度情色作為號召、行銷」的電影失去了「色情感」。



無可否認，《索多瑪的貓》的「賣點」在於開場的五男多P。這點從粉絲頁面不斷釋出演
員鮮肉影像、預告收尾焦點、中時電子報記者鍾志鈞報導「酷兒優勝劇本《索多瑪的貓》
裸徵60小鮮肉」或是酷兒影展發佈新聞稿「《索多瑪的貓》周賢忠率領小鮮肉挑戰台灣
短片最大尺度」都可以知悉：鮮肉、裸男、尺度被視為電影宣傳重點。但是，儘管床戲演
員全裸上陣，甚至鄭永岳驚鴻一瞥地裸露半勃生殖器，這部片，卻一點都不「色」。



這場群交完全簡直就是「風格化的性愛」而非「真實化的性愛」。












首先，它完全不符合現實。為了凸顯電影前後的「亮」與「黑」對比，這場床戲燈光亮到
皎潔，完全不符合真實的轟趴情境。第二，為避免議題混淆，黃導演刻意迴避了娛樂性藥
物，使這場戲成為只有電音開大燈的群交無Hi無Fun純S趴，此舉堪稱台灣趴場模範生，疾
管署應公開表揚好棒棒。第三，周賢宗毫無疑問是五位主演中身價最高的演員。不知是否
演員簽約尺度底限，周的保護是最為徹底。床戲中鄭永岳幹周賢宗的抽插是遠景難以辨識
、打手槍與口交橋段更是利用畫面借位全部遮光光。完全可以察覺導演刻意在侷限視角保
護周的裸露尺度。另外，這是炮兵團轟趴不是親親摸摸大會，卻仍以大量的親吻與愛撫彌
補空檔。（最驚訝的是，沒有人玩奶頭。奶頭不是男同志除了龜頭跟屁眼以外的第三性器
官嘛，怎麼可以不玩它！！！）明明演員無防護地裸露上場，但觀眾視角早已被導演鎖死
。這種限制視角，在本片中，非常明顯。最後，群交戲可以看見工整的排演痕跡：全體演
員以晴天為中心，四人如同玫瑰花瓣圍繞他親吻愛撫。演員們巧妙地背對鏡頭脫褲，兩人
兩組各玩各的，獨留晴天夾在中間茫然；下一段也是，巧妙地遮蔽，背部裸露幫打、幫吹
。此種近乎舞台劇的走位，充滿了刻意粗糙的虛假排戲感，這使得觀眾產生距離。（晴天
的遮蔽有另外一個理由，後述）


綜上所述，簡單總結：
畫面上裸男一直做愛，但你就是，不．會．硬。




就我看來，《索多瑪的貓》中每個人都是死的。男體們像是一個個會行走擺動的符號，按
照著導演要求脫衣、親嘴、留點空位給晴天放空。我們都明瞭電影並非「真實」是虛構的
，但它必須說服觀眾信其為「真」。我無法相信這個故事，因為演員不是活的。我問過幾
位觀眾，他們都覺得畫面很美，但是不會讓人硬。作為一部男同志凝視視角電影卻無法造
成快感，我認為這是失敗的。這五人約炮群交其實尺度與《囚》的情侶單偶床戲其實大同
小異：光亮唯美，排練精準，裸露卻無慾。

畫面好美，然後呢？追求大尺度的情慾戲，卻又把情慾拍得很「潔淨」。追求唯美之餘，
卻色情被摒除了。

當然，這正是導演所欲追求的電影美學、是他的道德意識作祟、是他能端上檯面的台灣短
片最大尺度情色電影、亦或是他沒有能力處理「色情」的床戲。從電影花絮，演員曾說：
「不要讓它色情調。」可以見得這是導演要求的。[註]我想問的是，為什麼不能色情調呢
？是想強調轟趴可以不色情？是想強調性可以不色情？是想呼籲同志不等於色情？還是慾
望不等同於色情？







「情色」與「色情」的區隔並非美不美、藝術不藝術。


這從英國《查泰萊夫人的情人》小說查禁歷史脈絡就可以知悉，在此不多加贅述。就我認
為，情色與色情並沒有區隔，那僅是道德論述的二元區分。

《索多瑪的貓》以尺度為號召、以慾望為名的電影，



卻比不上其他電影十多秒沒露屌的床戲來得「色」。

作為購票進場的觀眾，我主觀上認為，很失望、很可惜。









※【情感解析】
承上段的風格化情慾。我要澄清「風格」與「真實」並沒有高下之分，我念茲在茲的「色
情」並非黃導演欲呈現的「重點」。也許，那僅是他吸引觀眾購票入場的誘餌。我猜想黃
導演應是追求性愛所呈現的慾望氛圍，因此只著重情色的「情」；刻意不「色」。假若如
此，那接著就來討論本片的「情」。

我歸納《索多瑪的貓》有兩項情感主軸：
一，存在於房間的慾望。二，晴天的情感累積與宣洩。

關於第一點，導演曾表示片名的「索多瑪」正是發想薩德侯爵著作的《索多瑪的一百二十
天》而非聖經所提及的「索多瑪」。（我的好友認為這很可惜，因為雞姦一詞正是源自「
索多瑪」字彙，其實這典故的同性情慾關連性大於薩德著作）導演曾說房間內的群交宛如
索多瑪之城，慾望就只停留在內。所以，整部電影人與人間慾望的確只發生在劇情前段的
屋內。這暗示出慾望的不可說，畢竟在這恐性社會，「性」像是個祕密，你知我知就好，
不必向人言喻。因此，即便五人是裸露的，卻掩飾著真實身分、做愛原因。在後半部的記
憶片段中，明顯指出這種同志性社交文化：約炮做愛，卻不說著真實身分，大家只是萍水
相逢，抽插爽完就掰掰不相往來。導演刻意做出「白」與「黑」的對比，正是要說明兩者
對比，情慾是被切割隱瞞的，它被放在那個白色空間沒有帶著真實世界的黑色空間。我們
只能在那做在那說，出了門到了現實，就裝作沒這回事。



第二點，導演曾於映後表示，「晴天並不是為了打炮，只是為了確認Duke。以及跟過去說
再見。」從銀幕第一個畫面，晴天面露茫然，就點出他此行的目的：與晴天見面。所以為
何他一臉困惑始終無法沉浸性愛歡愉，那就是因為Duke完全遺忘他。他認為深刻的愛情，
對方竟一抹即拭。抑鬱情感大於慾望，他始終無法勃起興奮。甚至，在Roger念「很色的
教官情色故事」時，口述旁白更轉為晴天。對照劇情後段電腦螢幕，觀眾可以知道這段故
事是晴天創作，Roger口中的真實故事，只是自己的虛擬創作。在那一刻，他似乎察覺約
炮慾望的假象，自己的目的、捏造的身分、Roger口中的故事、當下的情感，都只是假的
。這加深了他的抑鬱。


而後故事繼續進行，房間堆滿飲料空杯，暗示他與Duke過往在補習
班一同購買綠豆沙牛奶的愛戀回憶。佔據心中一個角落，他懷念著Duke，所以才前去趴場
聚會。之後在夜晚街攤，他巧遇鐵哥，拿了分層綠豆沙牛奶給他看，對方卻說「這兩種東
西本來就不會混在一起啊」。對話暗示出人的孤寂，有些關係即便存續一段時間，最後也
將對立分離，如同晴天與Duke的情感。另外這也對比出鐵哥與晴天兩名角色。（一開始在
Roger家，也是鐵哥給晴天菸）從明明一開始L搶走的手機卻出現在店裡、店門口紅色護腕
、L在房間孤獨吃蛋糕，可以推敲出鐵哥與L在過程中分手。我依稀記得那段法文大意是鐵哥說他像風箏一樣被婚姻綁住
無法到處飛。對比Duke對晴天的離開，或許也有某些無法明說的理由。同病相連的兩人，
在現實相遇，透過一杯綠豆沙，講出感情的難處。



最末，晴天站在樓頂，倒出所有的飲料空杯（他對Duke的愛戀），將自己與Duke的大頭貼
（回憶），塞入空杯中（對過去告別）。他將衣服褪去，打著槍（這是晴天第一次完全的
裸露，前段床戲都有刻意避開。刻意的遮掩，以致最後爆發）。最後高潮射精（在Roger
家，晴天沒有射）則是對於逝去情感、累積情緒的爆發宣洩。


銀幕上片尾曲響起，晴天一人獨自裸露在天台晃動。


從開始對射精，101的燈從閃爍到熄滅，如同他對於Duke的慾望情感，徹底地消滅。












※【同志之城】
承上所述，我認為索多瑪是「風格化」而非「真實化」的作品。因此我不太想深究此作品
的：約炮、趴場、性污名、角色體態、銀幕上的主流同志等文化。我反而想談談《索多瑪
的貓》所呈現的「同志之城」。

仔細觀察，電影所有角色，即便路人都是同志。（或者說，都是體健美的帥哥）除了五位
男角，Roger室友、午餐店鋪的老闆、理髮店客人、果汁攤老闆清一色都是。這樣的安排
使我想起《十七歲的天空》。

《十七的天空》編劇Rady曾表示：「在好萊塢影視作品中，同志往往擔任女主角身旁的陪
襯角色，沒有劇情推動功能。因此他與導演討論決定翻轉這種現象。」《索多瑪的貓》也
是，它表達出同志無所不在的現身。同志各處生活著，他/她一直都在，不僅存在銀幕，
無論出櫃與否、法案通過與否，他/她r就是存在你我生活之中。此種設定凸顯出，同志電
影與異性戀電影的不同。

不過，劇中仍有兩位異性戀角色。第一，徐銘志飾演的晴天爸。這角色象徵同志子女的出
櫃壓力。同時也表現了一種對於父母的不可慾，所以在片中，依然是一個符合傳統想像的
父親角色。第二，小鐵的懷孕妻子。無論小鐵是同性或雙性戀，這都表示了同性情慾在現
今結構必須壓力隱藏不可說，以至於符合社會期待，娶妻生子。或者這又象徵單偶關係所
限制的一對一情慾。從上述兩名角色，可發現導演深藏的同志議題。







除此之外，導演更深埋了個人同運意識在影像中。


在晴天返家那幕，電視新聞放送的正是反同人士對於民法972條修正案的抗議。


這揭露了導演價值觀以及所欲傳達的理念，更揭示出社會對於同志處境的不友善。


綜上所述，《索多瑪的貓》是一部滿載同志議題的電影。







※【個人心得】
我認為《索多瑪的貓》就情感部分在營照隔閡感，人與人的、人與慾望的、人與世界的隔
閡感。導演刻意不想在整個事件表現得太過偏激，他克制並且抑制。大部分場景都沒有配
樂，故意顯得孤寂靜謐。可惜的是，我認為這部份並沒有拍出來。刻意分配的五位男角記
憶片段，讓劇情分散不夠集中，有點像是前段劇情的附贈片尾。我總感覺畫面很平鋪直述
地交代角色真實身分而已，沒有太多情感同理。晴天與鐵哥的相遇，更是過於刻意並具目
的性，就是為了安排觀眾聽見那句台詞，解釋空杯。說明白，曖昧的隱喻晾上檯面，反而
假掰了。

觀眾絕對看得出黃導演的用心，如同他宣稱，他刻意安排了大量細節於影片當中，假若角
色是你的「菜」你都會發現這些細節：蛋糕、、綠豆沙比喻、紅護腕、L割腕、杯子、大
頭貼、法文、室友、鐵哥手機怎麼從L搶回來、情色故事旁白換人、晴天為故事作者等等
。不過，我認為這是敗筆，因為他藏了太多東西，觀眾沒有經過導演解釋，便無從發現。
（例如大頭貼，我在大銀幕看了兩次還是看不清是晴天與Duke的臉，只能推測）全片太多
的目的性與刻意埋線索，反而摧毀了一部電影的留白純粹。或許導演深怕自己作品空洞，
因此滿滿地一直塞東西給觀眾，就這麼，給了好多好多。

因此，整部電影我大概只愛最後一幕，因為導演停止給我東西了。直至片尾曲孔雀眼《鮮
紅》播放，配上遠景的晴天裸露擺動，我終於感受角色那份孤寂，但是，電影也．演．完
．了。

（題外話，這首歌真的挑很好）





也許是導演將全部心力擺設到那場「驚天地泣鬼神」破台灣短片尺度的床戲，以致於角色
演技、情感傳遞，我稍感受到不足。

像是演員的口吻語氣，明顯表露出瑕疵，讓人出戲。


我明白這故事劇本受到工作坊導演評審肯定；


可惜呈現出來，感受不到人物情感，只覺得畫面好美、人物好鮮，然後，就沒了。

整體來說，我感受不到「情」也感受不到「色」。看過黃導演數部作品，在這次資金充裕
下再出擊，我明顯看出他的進步。《索多瑪的貓》對比他過去作品是優秀的，或許對比近
年台灣同志短片也還是；但放諸其它台灣短片、世界同志短片，它還是優秀的嗎？我並不
這麼認為。


※【《索多瑪的貓》的成功】
某程度來說，《索多瑪的貓》是台灣電影中具有地位性的里程碑電影。首先，它是台灣國
際酷兒影展劇本工作坊的優選作品，因而獲得杰德影音補助製作拍攝。這在國內是罕見的
，過往的同志作品都必須與所有投稿作品競爭，經由文化部、地方政府單位遴選才能獲得
補助。（例如：《滿月酒》的國產電影長片輔導金、《犧牲之旅》在高雄拍）鮮少是從一
開始就打定主意要拍出一部同志電影。在同志作品相對匱乏的台灣影壇，作為同志影展資
助首部拍攝的同志作品，無論影展方是否有商業利益或是話題操作考量，《索多瑪的貓》
的代表性都無可抹滅。

第二，在許多NGO都可見到其補助或自行拍攝的同志影視，但多數製作標準都不符合正規
電影作品，或是用「微電影」稱呼比較恰當。即使製作精良，這些作品通常是為了「性別
教育」或「公衛宣導」，以議題作為拍攝目的，例如香港紅絲帶中心主導的愛滋短片《愛
，不難》。如果以議題作為拍攝目的，往往文本內容就遭到限縮，往往會強調同志的「正
面」與「愛」甚至限制影片的分級以利傳播。反觀《索多瑪的貓》暢述同志群交又是限制
級，應該很難獲得NGO或公部門補助拍攝。酷兒影展補助能夠不畏尺度不去限制；本片可
以不向議題妥協並以大銀幕為標準製作。這都是值得讚賞的。







第三，《索多瑪的貓》的放映。在台灣，短片苦無放映管道的。通常是透過影展與其他入
選短片捆在一起包裝，但這種方式創作團隊通常無法獲利去填補拍片的錢坑。另外一個常
見管道，就是近來流行的咖啡廳放映。此方式有兩項缺點：一是場地費佔了大部分，僅餘
些許費用當作導演出席車馬費；第二是放映品質，無論是音響、座位、銀幕、亮度、隔音
或是投影機規格，咖啡廳都不如電影院，這使得作品品質大打折扣無法以最完美規格呈現
觀眾，並無法達成美國評論家Sontag所認為的「電影迷戀」。為了避免此種短片窘境，《
索多瑪的貓》達成創舉——從電影製作徵選演員初期，便大量以裸露、鮮肉、尺度作為行
銷手段，透過臉書在男同志社群經營並且發酵。以致於最後達成兩場新光影城450個座位
（扣除公關位）的完售，更自行製作周邊產品：海報、酷卡販售。能夠沒有透過行銷、發
行公司，自行洽談影院、申請准演證並以DCP規格放映，《索多瑪的貓》無疑在台灣短片
的細縫中找出一條自救道路。這不禁令我想起1999年陳俊志導演努力打拚，以同志紀錄片
《美麗少年》創下獨立製片與國產紀錄片在華納威秀單廳上映的紀錄。只為了讓更多人看
見自己的作品。

經過十七年，獨立電影透過行銷公司或是群眾募資，相較往昔，多了「一點點」機會能讓
世人在電影院看見；然而短片的市場依舊艱困。雖450個座位依舊不足補齊製作成本，也
僅是包場販售而非院線上映，但《索多瑪的貓》團隊這番努力，絕對令人敬佩。




※【結語】
儘管我在主觀不是這麼喜愛《索多瑪的貓》，但是，對照過去作品，黃導演的確進步卓越
。從同志影視、台灣短片、獨立電影行銷角度，你更無法抹去這部電影的貢獻與代表性。

本部作品目前只剩酷兒影展台中延伸場12/14的台灣短片放映，如欲觀賞的觀眾，請務必
購票觀賞。（購票訊息：https://goo.gl/xhi4nN）

《索多瑪的貓》臉書粉絲團：
https://www.facebook.com/SodomsCat


[註]
《索多瑪的貓》從劇本發想至製作完成橫跨導演在學期間與畢業。《兔子洞》則為畢業製
作，尚未公映過。
[註]
《索多瑪的貓》開城前導花絮 https://goo.gl/Lo3kUy

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