《英倫情人》文學風格濃厚的電影 - 電影

《英倫情人》文學風格濃厚的電影

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《英倫情人》於上映時獲得許多奬項肯定，是當年奧斯卡最佳影片。根據小
說改編的這部電影，於題材呈現和情節發展上，都有著文學作品特有的細膩
與深沉，而且透過匠心獨具的影像美學和優秀演員的精湛發揮，使得《英倫
情人》成為獨樹一格的經典。觀賞這部電影，如同閱讀一本典雅小說，看似
平淡無味中，處處潛藏著極其細膩而豐富的情感。

敍事結構上，電影前後有兩個時間主軸，以穿插交錯的方式開展情節。一個
場景在北非撒哈拉沙漠，一位遠離家鄉考古繪圖的歐陸伯爵，遇上來自英國
的有夫之婦，另一個場景在義大利被廢棄的修道院，一位厭倦戰爭的隨軍護
士，遇上專責拆除地雷的印度軍官。單獨來看，兩段愛情亳不相干。如果只
看沙漠一端，或者只看修道院一端，故事的內容難免略顯單薄。可是，觀眾
一開始就知道，這個全身燒傷的英國病人，曾經是風度翩翩的貴族紳士，而
且還有一位冒然出現的陌生男子，指證歷歷地揭露「英國病人」不堪的過往
。隨著時空場景變換和情節推展，這種在格局上是倒敍法、在舖陳上是順敍
法的結構，使得原本單薄的故事線，因為時空交錯而饒富趣味。

拍攝手法上，電影也相當富有文學般的涵養。包括電影一開場的手繪游泳畫
像、老式螺旋槳於沙漠上空飛行、厚重書本裡的書籤照片、廢棄修道院裡彈
奏鋼琴、大教堂燭火映照出來的宗教畫，凡此想必是刻意營造出來的絶美場
景，為《英倫情人》這部電影增添了特有的文學寓意：游泳和飛行象徵了女
主角於婚外情所追求的自由狀態，鋼琴和宗教畫則隱喻了女配角典雅純潔的
人格特質。

主要角色皆由歐洲演員擔綱演出。男主角雷夫范恩斯出身於英國皇家戲劇藝
術學院，演過舞台劇，是純正血統的演員起家，剛開始他在電影裡出現，是
一個全身燒傷、看起來垂垂老矣的病人，可是電影中段以後，單單從雷夫范
恩斯於病床上凝思和講話時的眼神，便能感受到這位角色所經歷過的悲善和
滄桑。女主角克莉斯汀史考特也是英國人，電影籌劃過程中，原本對於女主
角人選有所爭執，後來才決定由她擔綱。據說當時她給導演寫了一封信，信
中說「我就是你電影中的K（凱瑟琳）。」她在電影飾演一位主動出軌隨後卻
又退縮的婦女，像這種角色很容易流於輕佻或者矯情，但克莉斯汀史考特一
直維持著特有的優雅機智、極具知性美的形象，正如她自己信中所說的，她
把這個角色演成是在演自己一樣。

至於女配角茱麗葉畢諾許，這位世界影史上首位獲得歐洲三大影展影后大滿
貫的法國女演員，喜歡看電影的觀眾，應該都欣賞過她在《藍色情挑（Blue
）》的經典形象。優秀演員沒有固定面貌，在每部電影的演出，都是一次脫
胎換骨的詮釋。所以我們看到茱麗葉畢諾許於《藍色情挑》，是位在車禍意
外中喪夫喪子的憂鬱女性，而於《英倫情人》，她所飾演的角色也是位心理
負擔沉重的女性，不過經由茱麗葉畢諾許內斂深藏的發揮，我們不僅看到她
在戰爭中失去愛人的悲痛，同時也看到她在廢棄修道院中遠離峰火塵囂的喜
悅、看到她次遇到愛情的憧憬期待，而她對於「英國病人」的細膩照護，則
將這部電影提昇到人道主義關懷的高度，茱麗葉畢諾許也因此獲得了奧斯卡
最佳女配角的榮耀。

這部電影沒有一幕直接拍攝戰爭，可是所有的人，都活在戰爭陰影中，全都
因戰爭改變了命運。電影在中間段落稍嫌瑣碎和跳躍，但也正因為有前面的
舖陳，電影最後非常有力量，所有戰爭的黑暗面與光明面，都在最終得到了
釋放。在聽到摯友誤會自己而自殺，男主角緩緩道出內心比全身燒傷還要痛
苦的疤痕，只是因為自己的國籍和名字，心愛的女人活活在黑暗的洞窟死去
。當女主角在一片漆黑中寫字和敲打手電筒，當男主角在一片黃沙中抱著死
去的女主角傷心欲裂，單純那淒美畫面，便是對戰爭最大的控訴。可能會覺
得，男主角可以穿行沙漠三天，卻不肯好好拼出自己名字，可是反過來想，
當他聲嘶力竭地吶喊有個女人快死了，卻被置之不理，那個時代本身已經被
扭曲了。

電影最後結局，說完了自己故事，艾馬殊以極欲解脫的眼神，請求護士漢娜
注射過量的嗎啡，在護士輕聲念出女主角於黑暗洞窟寫下的遺言中，男主角
帶著全身傷痕和沉重往事離世。廢棄修道院所有的人，全都因為戰爭結束而
有了新的開始。男主角在修道院裡，把所有在沙漠中發現的事情，重新再回
憶一次，不曉得他在辭世彌留之際，腦海中浮現的是那一幕畫面。我自己看
完電影，最喜歡他們剛發現古代非洲人游泳繪畫時，不同背景不同民族的人
，一起被洞窟裡那簡單純粹的線條所吸引，這是這部電影最大的渲染力，它
告訴了所有觀眾，什麼才是真正的美、真正有價值的東西。


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