《血觀音》一叢嬌豔卻萎糜的彼岸花 - 電影

以下有雷

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《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影，在金馬獎僅次《大佛普拉斯》入圍包括

最佳劇情片、導演等七大獎項，且作為金馬影展開幕片，受到許多影評人的讚許，而我本

身沒看過楊雅喆導演的作品，但這次總算見到了他厲害的角色塑造與敘事功力，以各地方

長官夫人和棠家的三女出發，其中故事曲折離奇、後勁十足，絕對是今年最讓我驚豔的台

灣電影！導演在映後做了一段總結：「有一種冷叫媽媽覺得你冷；有一種好叫做媽媽為你

好。」我要再加上一句：「有一種壞叫導演你好壞。」



劇情講述由惠英紅、吳可熙和文淇飾演的經營古董買賣棠家三口，棠夫人、棠寧和棠真三

人三色，周旋於高官夫人之間，平時在一旁斟茶倒酒、穿針引線。不料某晚發生了一場滅

門血案，棠家因此被捲入其中，但事件越演越烈，最後也導致棠家三人各自走向不同的道

路。



這幾年台灣電影大多走小情小愛或勵志類型，幾乎沒人敢像韓國今年《我只是個計程車司

機》挑戰政治題材，而導演由某學校家長集體要求班上愛滋病童轉學的真實事件發想，把

電影從很神祕也有趣的「白手套」家庭切入。藉由楊秀卿飾演的盲眼說書人把《血觀音》

故事在節目中完整呈現，她出場的那句：「她說救救她。」就能知道她是位好像置身事外

，卻又參透大局的角色，或者說她就像《大佛普拉斯》的阿堯一樣，是導演在電影裡的化

身，巧妙地串起電影起、承、轉、合間的過場片段。



而《血觀音》主要圍繞在棠家三口，所以場景也有一大部分在棠家宅邸，從事內的裝飾和

擺設就知道劇組對此下了不少苦心，房裡的畫、櫃裡的古董、木頭地板拉門、供桌、甚至

是牆上掛的將軍像，都像極了30年前把日式房屋結合台式與西方元素的富貴人家。不只如

此，在有這麼色彩鮮艷的場景中，我們能發現室內燈光昏暗，色調也略顯陰沉，空氣中似

乎瀰漫了一股詭譎的氣氛，這調性與導演想在《血觀音》中呈現的政治腐敗樣貌如出一轍

。



既然牽扯到政治，片裡人物不外乎是些達官顯要，雖然以女性為主，一開始可能會讓臉盲

觀眾有點混亂，不過她們彼此不單純的關係還是深深吸引著我，表面上大家看來有說有笑

、和樂融融，但私下卻機關算盡、暗潮洶湧，甚至在孩子裡也有這種狀況，從小一同長大

就是知心好友嗎？《血觀音》裡好像完全沒這回事。



「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這樣迷人的遊戲誰不喜歡阿？」



主導整個棠家的棠夫人，在眾貴婦間穿針引線，她常說斟茶倒水的人是沒有耳朵的，平時

頂多負責準備禮物、幫忙挑選衣服飾品，遇到爭吵也不介入。不過私下卻不一般，除了私

通農會、黑吃黑，官商勾結把彌陀開發案轉到麗水，藉此賺取大筆鈔票，其中還不惜利用

自己女兒棠寧，從她口裡說出「愛是世界上最重要的事」「我是為妳好」我們聽來是格外

諷刺，而棠家這扭曲的「愛」，更深深影響了下一代。



棠府的小女兒棠真，在家中負責待客端茶，個性文靜乖巧，卻也在耳濡目染下承襲了棠夫

人作風。與林家翩翩關係不單純，看似好友實則情敵，棠真暗戀著翩翩地下男友Marco，

翩翩宣示主權地在Marco面前說棠真是「下流的女人」會偷看媽媽做愛，算是壓垮棠真的

最後一根稻草。然而作為報復，棠真面對林夫人套話毫不隱藏地講出了兩人關係，為了得

到Marco的愛更不惜罔顧翩翩死活，但最後被母親棠寧的勇敢行為啟發後，好不容易下定

決心上了火車卻換來一場如此可怕的噩夢，那聲嘶力竭的哭喊讓人無一不為她痛心，我想

棠真之所以在片尾能成為新一代冷血棠家代表一定與這次傷害脫不了關係吧。



至於姊姊棠寧則是我劇裡最欣賞的角色，雖然外表看來放蕩不羈、抽菸酗酒、善於交際，

但其實是三人裡最純真善良的，像是請警察隊長試喝完麝香貓咖啡，才告訴他咖啡豆的由

來，之後再拿咖啡豆比喻炒地皮，把屎炒香後還是屎，就知道棠寧也有著聰明可愛的一面

。不過從棠家另一場戲，棠夫人帶著棠真練習國畫，棠寧則在一旁畫著風格迥異、三人視

線看向三方的全家福，也能看出她的叛逆性格，而棠寧想跳脫棠家框架的自由思想成為她

在《血觀音》裡最令人不捨的掙扎，面對棠夫人的控制與多次肉體利用，棠寧依然被那名

為「家庭」的愛所束縛，除了不願相信母親的「惡」之外，也希望女兒要活得像人樣、別

走上棠夫人的後路，雖然棠寧結局不如我們所願，但最後她力求改變的勇氣，毫無疑問地

帶給我們社會一線光明的希望。



最後導演在片尾丟出了一段話點出整部片的主旨：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那

無愛的未來。」就像前面說的「愛是世界上最重要的事」，棠真在經歷這一連串事件後，

再也沒辦法真心愛人；而棠夫人則是在往後人生永遠得不到家人的愛，放棄急救書被棠真

撕毀，在病床上求生不得求死不能，我想這才是對她最殘忍的懲罰。



另外如同《血觀音》片名，在前段聚餐就出現的斷手觀音，不只影射了之後的腥風血雨，

還暗指不管是電影還是社會中，那些像棠夫人在傷害親人後，對觀音像唸著佛經與往生咒

，或者做了壞事以為捐了錢、幫忙募款就能贖罪一樣，許多人天天拜佛、對佛像情有獨鍾

，但做的行為卻看不出有任何善念，佛並沒有錯，有錯的是人。巧合的是，類似想法在今

年九把刀《報告老師！怪怪怪怪物！》和黃信堯《大佛普拉斯》都不約而同提過，多位導

演的有感而發，可想而知現今社會這種人其實還多的是。



有趣的是，雖然我對電影裡的配樂沒什麼印象，不過秀蘭瑪雅在電影前段客串晚宴歌手所

唱的《純情青春夢》，其歌詞與本片劇情好像有許多關聯，像是送你到火車頭、女人也有

自己的願望、只驚等來的是絕望...等，都能看出導演對這種不容易被發現細節的小巧思。



總而言之，《血觀音》可以說是我今年最喜歡的台灣電影，導演楊雅喆用女性角度講出地

方政治黑暗面，但主軸仍放在棠家三人的情感糾結，其中美術與服裝非常突出，主要演員

的演技也都讓我驚豔。看完電影，你會回想剛才彌陀疑雲的精采鬥爭，也會思考各個角色

之間的愛恨情仇，整部片的細節更需要時間沉澱才能一一釐清。聽導演說以心裡黑暗面聞

名的韓國也想要買電影翻拍權，就知道《血觀音》是多麼優秀精彩的台灣電影了！



在最後我希望世界上的婊哥婊姊們一定都要長命百歲阿。


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