《謝謝你，在世界角落中找到我》亂世幸福 - 電影

《謝謝你，在世界角落中找到我》生於亂世，有種幸福


　距離二戰，說長不長，說短不短，也足足有超過七十個年頭，那差不多
是我們爺爺奶奶，搞不好還是阿祖的年代，只是我們似乎很少有機會聽他
們親口說說自己年少青春，那些戰禍或者艱苦日子裡的點滴回憶。



　日本動畫導演片__須直，是宮崎駿愛徒，新作《謝謝你，在世界角落中
找到我》打退在台灣也賣到翻的《你的名字》，勇奪日本【電影旬報】最
佳電影，票房破21億日元。這部改編自得獎漫畫家河野史代的同名動畫，
故事其實很簡單，說的是溫柔善良的女主角18歲隻身從廣島江波來到比較
偏鄉廣島縣吳市，下嫁素未謀面的海軍文員，怎料二戰爆發，隨著空襲警
報而來的是美軍時不時的轟炸，在這樣的時局下，愛發白日夢的呆萌女主
角如何從少女變成少婦，堅強擔起顧家的重任，與小夫妻間淡然有味、越
看越覺得暖心的用情。那情份有點像是周華健【上上籤】裡唱的歌詞，只
是動畫裡是女主角對暖男老公的愛，與對命運的感懷。


　類似的時代背景，不禁讓人想起《螢火蟲之墓》，也是用一個迷迷糊糊
的女主角代我們走進陌生又熟悉的日本戰時的生活。《謝謝你，在世界角
落中找到我》當然也有戰爭的沉重，但更多著墨的是二戰爆發下日本人妻
在夫家的生活細瑣的小確幸，想傳達的不是戰亂的悲苦，而是教曉大家生
於亂世下如何抓住那些其實就在身邊的，微小的幸福。


　這當然不是戰場上各為其主奮不顧身的那種片，更不是《永遠的零》那
種洗白片，說它是反戰電影又讓它背負的責任太沉重，比較接近的說法是
傷痕文學吧。就像我們拍【光陰的故事】、日本拍《 Always 幸福的三丁
目》、香港拍《歲月神偷》那樣，生活雖難，但「難」字也是半邊「難」
半邊「佳」啊，大環境雖然是悲慘艱苦的，但生活卻是輕鬆愉快的，更貼
切是中國拍出文革動盪歲月下小人物旦求的《活著》；動畫裡，那個把所
有人都捲進苦日子的戰爭，就像《牯嶺街少年殺人事件》裡看不見卻無處
不在的白色恐怖一樣，是大光圈聚焦在主人翁身邊故事時，有點遙遠模糊
散景效果的時代背景。


　導演說花了不少時間做田野訪談，發現當時住在偏鄉的主婦們的日記甚
少講到戰爭，倒是紀錄了好多日常生活的家事，像是縫被子啦、鄰居們一
起躲在自家挖的防空洞聊天的時光啦、怎麼在物資糧食限縮的時局下，克
難煮出一家人吃得飽的飯菜啦…直到，我們都知道的發生在廣島那件終結
戰爭的蕈狀雲升起的那一天，我們才看到死亡，沒有迴避，也沒有被刻意
賣慘或渲染成控訴，那些倖存活下來的認識的不認識的人們，從一片狼藉
的家園之中掛著臉上未乾的眼淚放下再也醒不來的至親，一個個走了出來
，二個、三個慢慢地默默地靠在一起，牽起手，繼續堅強的「活下去」。

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圖文網誌 > http://ash1118.pixnet.net/blog/post/47294970

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#2017台北電影節上映
#它居然能在票房跟獲獎上打敗你的名字耶
#雖然宣傳的是愛情但看到的是更深的亂世間人與人的扶持
#而愛情真的很淡很淡最後卻淡出了眼淚



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（寫在後面）
我喜歡它毫不避諱的處理主角在聽到天皇廣播宣讀投降昭告時，悲憤吼出
的對白：「不是當時說要戰鬥到最後一個人嗎，這裡還有一個有左腳和右
手的人」，看在玻璃新的中國小粉紅和滯台支那人眼中這鐵定是不知反省
，還用受害者角度美化自身侵略者的事實，肯定是要抵制到小日本改劇本
重畫一個「向中國人道歉」的版本。
但想深點，這個情節放在當下安倍政府想修和平憲法、把自衛隊解禁成國
防軍走向國家正常化，結果民調卻不捧場的日本來看，其實更能讀出日本
國族「菊花與劍」雙重性格交織的複雜情結，特別對於二戰，不想背負原
罪的同時又因為戰敗的創傷想離「戰爭」越遠越好，也因此這句在華語市
場有點「爭議」的台詞，其實背後主角OS的心情更貼來說更像是「騙我們
會贏、騙我們會戰到最後，結果你半路投降了，那我們呢？為了這場你嘴
裡說會把國族帶入更昌盛強大的戰爭，我們賠上原本恬靜的日子，最後親
人喪生、家園被毀、流離失所、被空襲炸傷身體的這些怎麼算？跟誰算？
」這個反戰的控訴被藏得好深層，要我們學習試著把它放進不同時空的語
境裡解讀，才能聽到故事主角真正的心聲。


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