《警視廳失蹤人搜查課》 全劇觀後感 - 日劇

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以下有雷。








我曾經以為，以調查失蹤為主的作品，絕對比不上殺人案件一類的戲劇，因為前
者的刺激度過低，不易激起我內在嗜血的欲望，更糟的是我怕會看得昏昏欲睡。

本劇的開頭確實帶給我不耐，原本放棄的念頭在別人的推薦下復甦。持續觀賞
後，才發現這真是一部不錯的作品。

誠然，它沒有殺人事件那般「奪人眼目」，可是當我領悟失蹤背後代表的意義，
每集透露出來感動便緊緊揪住我的心臟。

事實上，「失蹤」一事，有時候比因謀殺而死亡的事件更為殘忍，因為它象徵希
望與無止盡的等待，正如植物人與死人的差異。我們對死人會徹底死心，對植物
人則會懷著小小的期待。然而當一個又一個的希望破滅時，有多少人能承受一而
再再而三的失望呢？

劇中主角高城賢吾（澤村一樹 飾）便是如此，七年前他的女兒無故失蹤，尋找
未果下，他離開搜查一課。七年後，他恢復警職，來到了失蹤人搜查課。他看似
冷漠，對事盡上該盡的力卻未必熱情積極，七年間他經歷的希望又失望可想而知。

不過隨著一個個失蹤人案件，高城也漸漸顯出他的本心。我很喜歡這個角色，或
許乍看之下他顯得頹廢，可是每次他與失蹤人家屬或失蹤者本身的對話，往往能
擊中我的心，叫人忍不住落淚。

澤村一樹詮釋得真是棒，他只要眼眶一紅，我很難不跟著鼻酸。他毋須多言這七
年間的經歷，只要望著他，觀眾便能明瞭其中的辛酸苦痛。這種詮釋方法，與同
季《Mother》的松雪泰子有異曲同工之妙，沒有激動用力的發洩遭遇的不公，而
是溫和蘊藉的在每個環節透露出自身的無奈與悲慟。

既細膩又動人。


本劇開宗明義便提及日本目前的失蹤者情況，數字之大令人瞠目。本劇並非僅僅
著眼於失蹤者本人，它更將失蹤者周圍的相關者一併討論。

失蹤本身傷害最深的往往是失蹤者周圍的親朋好友，他們非但得承受不知何日才
會返回的好友親人，有時還得接受原來以為熟悉的失蹤者，私底下竟充滿陌生的
一面。最感傷的是，被留下來的人通常無法驅離縈繞心頭的罪惡感，會不由自主
將失蹤者的責任歸咎到自己身上。

然而該背負責任的未必是留下來的人，高城曾對某失蹤者的未婚妻感同身受的道
出這段彷彿救贖的話語：

大家都是這麼想的……被留下來的人都這麼想，對方是因為自己的問題消失的而
責備自己。但這樣做沒有任何意義……

再怎麼多的懺悔，也不一定能換回失蹤者。沉浸在懺悔裡，眼前的路如何走下去？
尼采曾說：「痛苦的人沒有悲觀的權利。」高城透露的或許是同樣的道理。

本劇帶給我的感動雖然不是爆炸式，可是一點一滴匯流而成的力道卻也不容小
覷，尤其結尾，完全出乎我的意料。我曾提及它的首集有多糟，沒想到它的結尾
竟然可以如此感人，即使我已經看完本劇許多天了，依然能夠記起它帶給我的溫
暖與希望。

因此本劇堪稱蛇頭虎尾也不為過，而且如果電視台願意的話，本劇再出第二部也
非難事，畢竟收視也不是太糟，題材又很有延伸性呢！



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替別人著想的人，可以為身邊的人帶來幸福。
而為身邊帶來幸福的人，身邊的人，也會給他更多更多的幸福，
他就成了世界上最幸福的人了……

──給飛鳥，與未見面的孩子

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