《路邊野餐》暈頭轉向的奇幻夢境 - 電影

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這是一部，我不知該如何下筆，也認為不該以分數來評分的作品
但若硬要評分的話，站在身為『觀眾』的角度來說，這部作品的討喜度顯然不是那麼高

好不好看在於個人，對這部電影有興趣的人，建議還是前往戲院自己去觀賞品味，因為以
下的影片觀影『心得』，有點帶著我個人情感在裡頭，怕會影響了想看的人去看這部影片
的決定所以以上是警告。



此作品為金馬獎最佳導演，年僅二十六歲的導演畢贛之作

故事描述著主人翁陳升回到家鄉診所當醫生，將自己弟弟的兒子衛衛視如己出，有一天衛
衛被他的弟弟賣掉了，陳升為了找尋衛衛而開始動身，在他出發前，同時被老奶奶要求將
她所托付的信物交給往事的戀人，陳升之後來到一處叫蕩麥的地方，宛如掉進夢境一般，
在真實與虛幻之中，展開了旅程

https://goo.gl/HWvOZO


電影內穿插許多詩句以及陳升唸詩句的旁白，在一開頭的時候，便出現了一首金剛經的內
容——

佛告須菩提，爾所國土中，所有眾生若干種心，如來悉知。
何以故，如來說諸心皆為非心，是名為心。
所以者何，須菩提，過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得。

在戲院的我，那時一便知曉，看來這部影片具有導演的意識層面在裡頭，非但無法以有邏
輯的劇情起伏來明白整場故事的內容，而這部電影就在一剛開始，仿佛就是沒有意思一定
要讓觀看的所有人看懂，因為看得人懂不懂對導演來說，不太重要。

http://goo.gl/Se8TYp


導演用了許多長鏡頭拍攝奇形怪狀的山路場景，令人讚賞的地方是，他善用了所拍攝的地
形環境，去取決於鏡頭的運動，又或者只是一顆定住的鏡頭，稍微讓人移動，就能在鏡頭
前產生敘事的故事線，據說是因為經費的不足，但也因此有了這樣的設限，畢贛導演相當
大膽的放入那些具有瑕疵的晃動鏡頭，也造成了他的電影拍攝出另一種味道與風貌。

http://goo.gl/Mkm2XQ


電影內的氛圍一直處在一種詭異的氛圍，有趣的地方是採用了一些音樂是諸如兒歌民謠〈
小茉莉〉還有台灣老一輩的人所耳熟能詳的歌曲。

而時鐘便是此部片裡，不斷出現的媒介，不管是孩子衛衛在牆壁上所畫的時鐘，又或是在
電影結尾時，陳升坐在車廂內窗旁外，快速行駛的火車車廂上，不斷倒轉的時鐘動畫，就
像是在呼應金剛經內容裡的一句話——

過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得。

故事內陳升的妻子在幾年前便去世，但卻沒想到他在蕩麥小鎮上竟碰上了妻子，也碰上了
十年後長大的青年衛衛，讓人覺得，這一切是不是在做夢？過去已逝去的老婆竟在蕩麥小
鎮結婚生活，而陳升正不斷找尋的姪子衛衛竟長大成了青年，不管這是不是夢境，過去、
現在、未來，這些心都只能活在那些當下，永遠不可能想擁有而得到。

http://goo.gl/iLhKUc


畢贛與他的工作團隊，幾乎是沒有報酬的在拍攝這整部影片，以一名電影創作者來說，他
的行為以及舉動相當的鼓舞其餘的電影創作者，繼續創作影像作品的動力，畢贛的這部《
路邊野餐》就像是在追尋一種如夢似夢的生活，我們現在處的現實，到底是一場虛幻，還
是虛幻，才是我們的真實生活？他沒有特別去強調『夢』的事情，但整部電影以非線式敘
事形態發展，有時你總覺得已經跟上了故事的腳步，但劇情到了後頭，又突然發現，故事
再以一種渾然不知的方式，又走到別的地方，讓人慌亂了手腳。


而站在觀眾面的我來說，明明是坐在電影院內看場電影，但出了戲院外，仿佛剛剛是坐在
車子內，暈了車，看完電影第一件事，就是想走出外頭，好好呼吸新鮮空氣，剛剛電影內
的內容到底在做什麼，腦袋裡整個雜亂無章，只想好好回家閉上眼，睡一場大覺。


腦袋清楚了一點之後，再來想想這部電影的啓示，我一直相信沒有所謂的好看的電影、難
看的電影，只有喜歡的電影跟不喜歡的電影，顯然地，這部電影的導演即使得了獎，在網
路上有些評論得到了讚賞，但真正自己看完之後，它竟然無法在我心中得到了好感。


我個人也很喜歡看一些藝術形態的影片，即使有的艱澀難懂，我還是相當的欣賞，以及去
享受每個畫面的美意，但是這一次我必須對自己承認，路邊野餐與我有些距離感。


難得第一次我看見坐在電影廳內，身旁有一兩位電影播到後半頭，便拿出了手機看時間，
這也是自己第一次坐在電影內裡，腦袋會浮現出『什麼時候結束？』的想法。

http://goo.gl/F5i0Rj


此時，不管愛這部電影的人也好，不愛這部電影的人也好，我想就如同畢贛導演自己所說
的——

找到準確一點的觀眾，找到屬於我們的野鬼和風。

而我還是會繼續看自己所選擇的電影，每個人各其所好，不因誰喜歡誰不喜歡而影響。


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