《踏青去》戲的介紹及專書搶先讀之女同志藝術家 - 同志

莎士比亞的妹妹們的劇團Shakespeare's Wild Sisters Group
二十週年經典重現系列
徐堰鈴作品《踏青去Skin Touching》
演員：吳維緯、杜思慧、馬照琪、張詩盈、蔡佾玲、鄭尹真、簡莉穎、藍貝芝、朱家儀

【名人推薦｜謝盈萱】
《踏青去》是一齣看完會有怦然心動戀愛感覺的戲！
愛極了編導與演員群，留在記憶中難以忘懷的每句對白都將在十年後的現在被重新啟動，
滿心期待重溫美好，2015年不可錯過之經典！
【名人推薦｜陳綺貞】
我為千變萬化的徐堰鈴傾倒
當然也要極力推薦由她導演的這齣劇《踏青去》
在看過她的作品後
你就會知道我的推薦是多麼的多餘啊！

【劇照回顧與文字介紹】
https://goo.gl/tZkLsP
端午節讓人想起中國民間故事《白蛇傳》。編導徐堰鈴在《踏青去》翻玩經典《梁祝》，
在另一部女同志作品《三姊妹Sisters Trio》中，則透過《白蛇傳》中白蛇、許仙、法海
的三角關係、延伸出女同志伴侶既像家人、又是情人，彼此間更如同姊妹、母女的多重身
份。
https://goo.gl/ujPzdC
《踏青去Skin Touching》的配樂由跨足流行唱片與劇場的音樂人陳建騏一手操刀，除了
《梁祝》的黃梅調變奏為全劇串場，「歌唱」更是戲裡另一個重要的元素，三首歌曲包括
〈我會我會〉、〈費洛蒙小姐〉、〈親愛的我們會不會來不及〉，古今東西融合的曲風多
元、荒誕而俏皮。
https://goo.gl/qR2vNI
愛情來了！費洛蒙是愛情的引信，我們用視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺等各種感官，全
心沉浸，《踏青去Skin Touching》將以幽默詼諧的方式，點燃愛的火花，帶你進入陷入
愛情中的女人的千姿百態，興奮、激情、狂喜，當然，「趣味」是不可缺的要素。
https://goo.gl/Uva1x6
梁祝，有多少種演法？相愛，有多少種可能？費洛蒙是怎麼一回事？踢婆的情慾流動，又
是什麼樣的風景？讓《踏青去Skin Touching》告訴你！
https://goo.gl/OasMQh
《踏青去Skin Touching》顛覆以往女同志題材的悲情印象，充分展現了愛情的有機能量
，劇中人物的多樣性、可逆性，提示「趣味」是愛情互動中不可缺乏的活力與生機。
故事從梁山伯與祝英台死後又重現於舞台開始演起，以梁祝故事、費洛蒙現象、隱形人、
演員扮演，剪裁穿插，探討戀人式的遊戲性格、性別議題、女同戀情在日常生活中的切面
。
https://goo.gl/es4jf8
2004年，徐堰鈴找了八個女演員來玩耍，在「女節」中玩出一齣女同志愛情喜劇《踏青去
Skin Touching》。徐堰鈴將她對表演的敏銳度，展現在這部首度編導的作品中，幽默、
細膩、迷人。
相隔10年，原班人馬再度同台聚首，《踏青去Skin Touching》又會玩出什麼樣的女同志
風景？一起來吧，讓我們踏青去！

演出場次：9/24-26 (四-六) 19:30
　　　　　9/26-27 (六-日) 14:30
國家兩廳院 實驗劇場
票價：800元、1000元
(1000元票價另贈踏青去十年紀念書，陳韋臻、蔡雨辰編輯，女書出版。收錄女同志文化
觀察、2015踏青去劇本…等，建議售價360元)

購票：https://goo.gl/cBYAhx

是滴~你沒有看錯，票都賣光光了
我五月就告知大家資訊，板板還好心的放到活動列表提醒大家


－－－－－－－－－－票都賣光了誰叫你下手慢的分隔線－－－－－－－－－－

今年，莎妹劇團除了將在9月推出女同志劇作《踏青去Skin Touching》外，在編導徐堰鈴
的統籌下，在8月還有一系列的戲劇工作坊，讓客家女性與女同志重新認識自己，尋找在
生活上展現自我的其他可能。
徐堰鈴、 藍貝芝、鄭尹真、楊乃璇，這麼夢幻的講師組合，只有在攬花去拉子戲劇工作
計畫
課程完全免費！上課時間八月份每週六、日14:00-17:00
課程內容
*每次工作坊前2小時，開放教室於學員練習與排練使用
8/08、8/09 徐堰鈴「住在曖昧的泡泡裡」（情境喜劇）
8/15、8/16 藍貝芝「原來我也會這樣」（思辨塑形）
8/22、8/23 鄭尹真「Sign! It's A Sign! 」（文字聲音）
8/29、8/30 楊乃璇「幻想中的身體情緒」（舞蹈展現）
9/06、9/07 戶外教學「宜蘭農事體驗」( *本課程為選修活動，需額外繳交交通與住宿費
用)

目前這個課程已經開課囉！我只是順手跟大家分享的


－－－－－－－－－－我相信果版善良不會烤熊掌的分隔線－－－－－－－－－－－

票都賣光了大家沒戲看，那我就來分享《踏青去Skin Touching》專書搶先讀

0.
兩個小時了，我們在嘈雜的咖啡廳裡斷續談話，偶爾她會擠眉弄眼，碰上不適當的提問或
大哉問，她會讓我知道她在想什麼怎麼想的然後拒絕回答或者說：我要調皮了噢。我捏著
筆記本暗自焦慮，如果一切可以重來。

她問我：妳是不是不滿意？

我的表情一定洩漏了什麼，我能捕捉的，總是在逸失而去。面對面，我難以不錯身回想十
年、十五年前的她。也許有一群拉子如我，伴著徐堰鈴的身影長大，有一群拉子是這麼長
大的，讀小說、看電影、看小劇場、走進美術館，承襲某種知識與品味，慢慢累積迷人的
資本，在作品中尋找認同與投射的對象，在幾個場合認識心儀的對象，交往，在下一個場
合，分開。

倏忽十年，三十歲後的生命突然重力加速度往世俗的那面倒去，微笑，禮貌，化繁為簡，
戀愛的資本成為工作的資本，我們也許不再讀小說、看電影、看小劇場、走進美術館了，
曾經的傷痛被現實生活覆蓋，我們長大成人，曾經過不去業已過去，如今，這就是我們願
意以及選擇的。

那麼，一齣重演的戲到底會帶來什麼呢？當角色易位，我不該僅是個觀眾，卻問不出個像
樣的問題，冷靜分析，整場訪問似乎都在提醒我，根本還沒能好好回望自己的過去。那些
被覆蓋的傷痛、淚水、歡笑、激情，如今安在？

也許，進了劇場後，我們還能從這裡開始。

1.
細數台灣戲劇史，直截處理（女）同志題材的作品並不多，但多數能見到徐堰鈴的身影，
而最早的作品應是1995年邱安忱導演的《六彩蕾絲鞭》。這齣戲於1995年9月8日在台北堯
樂茶酒館首演，事隔二十年，記憶漫漶不全，為什麼一個男導演想做拉子戲？徐堰鈴猜測
：「也許他想試試水溫吧。」

因為學姊引薦，還在念大學的徐堰鈴進入劇組，帶著自己的生命經驗與其他兩位非女同志
（邱安忱與鄭雯）一起創作這件作品。戲不長，由四、五個片段組合而成，雖然已碰觸到
沉重的出櫃議題，但還是帶著輕鬆、娛樂的節奏。每天，戲結束後，收拾了場地，台上台
下一起聊聊戲的點滴，茶酒館老闆繼續做生意。不這麼嚴肅，倒像是老闆招待的開胃菜。

徐堰鈴回憶，因為這齣戲由酒館老闆出資，較無票房壓力。這是她第一次演出女同志的生
活布置，雖不輕鬆卻新鮮特別。「我還記得某一天，中秋節還是颱風天，觀眾特別少，不
超過五個人，我們還送了一人一朵花。」

相較於《六彩蕾絲鞭》的生活即興，五年後的《蒙馬特遺書－女朋友作品二號》則承繼了
原著的凝重，甚而，邱妙津之死讓這部作品完全超出了「一齣戲」的守備範圍。

2000年，魏瑛娟執導的《蒙馬特遺書－女朋友作品二號》首演，彷如集體告別式的現場，
讓女同志圈再次感染、溫習了邱妙津那重力加速度的下墜情緒。身為演員之一的徐堰鈴，
如今回想，卻是雲淡風輕。

2.
「台灣女同志藝術家有誰呢？」

剛開始和編輯群討論時，很驚訝地，我的腦海中一個名單也沒有，閃過的全是西方案例。
雖然在台灣學習藝術，甚至待過藝術雜誌的編輯，但是對台灣女同志藝術家了解如此薄弱
，讓我產生極度的焦慮：為什麼會沒有答案呢？

（……）

深入調查時，我找到了一篇名為〈女同志藝術家〉（Lesbian Artist）的經典評論。這篇
文章很短，只有兩頁，眾多資料都指出這是篇重量級的開創性書寫，由同樣也是女同志藝
術家的韓蒙（Harmony Hammond）所寫，她是最早著手調查女同志藝術家的西方研究者之
一。當我滿心期待能從中找到線索時，一開頭就被她潑了冷水：

妳還期待我能告訴妳什麼？沒有！沒有。我們就是沒有自己的歷史，我們甚至感受不到彼
此的存在。20世紀已經有非常多的女性藝術家被注意，但是即使她們之中有些人是女同志
，她們的性傾向卻不會被相提並論。這意味著這些女同志藝術家的同志身分如何在創作生
命中扮演關鍵角色，是不被注意的（……）我做了很多研究，但是現在，橫亙在我眼前的
一大片的緘默與空白，簡直像是一片沙漠一樣。藝術史遺棄了女同志藝術家。

「一大片的緘默與空白……」那一瞬間，我感覺自己遇到的問題與三十七年前韓蒙的處境
不謀而合。因此，當探問台灣到底有哪些女同志藝術家時，吳梓寧、鄒逸真與鄭文絜三位
，願意挺身而出接受採訪，此時可說是占據了無比重要的意義。而我期待借重三位的現身
，能夠親近女同志文化研究絕少碰觸的藝術領域，藉此了解女同志藝術家如何透過作品，
處理我們也曾經感到困頓的問題。

3.
《ㄈㄨˇㄇㄛ》取自「Homo」的諧音（同性戀英文Homosexuality的簡稱），「那時候大
家講『Homo』，是比較歧視性的字眼。當時我們對同志族群完全不了解，以前我也不曉得
要講gay、lesbian。」為了去掉詞義裡的情色感，「撫摸」刻意不用中文字體而使用注音
，英文名稱取作「Touch」，「意思就是我們在撫摸一個族群，有點像我們製作人的心情
，在撫摸、在touch、在碰觸你的感受，要小心翼翼的。」

這張「同志發聲」的音樂專輯，由三位異男製作人透過PTT在網路上徵求同志族群投稿。
沉寂了一週，第一個主動聯繫的人是政大的學生Louis，也是後來專輯的統籌召集人，他
創作了專輯中的〈彩虹夢〉，演唱者掛名同光教會。透過網路徵稿收到的作品或是歌聲好
，或者詞好、曲好，創作者皆為二十幾歲的音樂素人，在那個年代裡，全都使用化名，不
能曝光。

小刀解釋，他們一開始就將這張專輯定位為「文化產品」，而非音樂商品，因此全素人創
作並不打緊。這三位專業的音樂人分別操刀製作十二首歌，大部分的曲子也是出自他們三
人之手。然而在音樂性之外，如何透過專輯調性真實呈現出同志們的心聲，則是個更重要
的問題。

本文摘自《踏青去》十年紀念專書，陳韋臻、蔡雨辰編輯，女書出版。

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