http://www.tvdaily.co.kr/read.php3?aid=16556170961642071002
http://www.sportsworldi.com/newsView/20220620506894
《還魂》的服裝導演趙相慶透過書面採訪公開劇中服裝設計。
服裝導演趙相慶不僅負責電影《與神同行》系列、《群盜》、《下女的誘惑》、《密探》
、《南漢山城》、《白頭山》、《暗殺》以及電視劇《陽光先生》等衆多話題作品。
對於《還魂》的服裝製作和現有作品的不同之處，他表示:"所有的作品都不一樣。 如果
說《還魂》和其他作品的差別性，那就是主演陣容是年輕的演員，所以比起之前的工作，
在保持輕快明朗的氛圍的同時，為了能夠投入到生活在假想時空的術士們的世界而苦惱"
。
《還魂》以歷史和地圖上不存在的大湖國為背景。 因為背景是不存在的國家，所以服裝
製作會很困難。 對此，服裝導演趙相慶表示:"很難。 雖然在我們生活的韓國創造可以想
像的世界是有魅力的工作，但是卻變更為得慎重。 在陌生和熟悉的某個地方尋找美麗，
製造故事的逼真性，陌生面孔的演員們和新世界雖然很興奮，但卻是冒險。"
"第一次接到劇本後，最讓人好奇的是讓人想起各種形象的是靈魂空間。在靈魂空間裡發
生的劇情描寫是讀劇本時最令人好奇和苦惱的場面，這部分是與其他作品最不同的起點
。 電視劇中的現實空間和靈魂空間等整體美術概念一起共享，參考從古代到現在的服裝
進行設計。所有的靈感都是來自扮演角色的演員。演員的眼神、步態、音色等都成了靈
感來源
服裝導演趙相慶被問到與至今為止的工作相比最大的差異時，回答說:"不拘泥服裝的概念
。透過劇情和臺詞傳達的訊息更多，因此概念可能會隨着內容的展開而改變。所有人物的
服裝都考慮了身份、演員形象等。
張煜的服裝使用韓服代表性的道袍下襬，從朝鮮初期到中期後消失的腋下皺摺設計等，活
用韓服要素的標準來配合演戲的演員。
文中提到的張煜服裝(道袍、腋下皺摺設計)可參考
https://folkency.nfm.go.kr/kr/topic/detail/6952
https://folkency.nfm.go.kr/kr/topic/detail/7099
剛好看到徐律(旼炫)的拍攝花絮，可以看到衣服上的圖騰細節
https://upload.cc/i1/2022/06/26/wvz0Bs.png
https://upload.cc/i1/2022/06/26/hvIo1U.png
很難選出最滿意的角色服裝， "演員們真心可愛，所以服裝其實總是不足，但我認為是因
為有好的演員才完成的。 單憑服裝是不能滿足的故事。"每當拍攝以韓服為基礎的作品時
，首先考慮的是版型和材質。以'還魂'為例，從裙子的褶皺開始設計，取樣的時間大約需
要4個月左右，所以最後決定的時間也更長。"
趙相慶就與洪姐妹作家、朴俊和導演一起討論的服裝概念表示:"韓服有著悠久的歷史，
哪個時代的氛圍最適合《還魂》等，有多種苦惱。 對此，互相用很多提問的時間對演
員們進行測試，最重要的是希望演員們能夠熱愛和信任所飾演的角色"，"因為我們是至今
為止沒有見過的陌生的術士，所以選擇不用史劇框架下經常挽起髮髻的髮型，並且更加集
中於角色。
--
不知道是不是因為這部的造型太奇妙，所以特別採訪服裝導演。
--
http://www.sportsworldi.com/newsView/20220620506894
《還魂》的服裝導演趙相慶透過書面採訪公開劇中服裝設計。
服裝導演趙相慶不僅負責電影《與神同行》系列、《群盜》、《下女的誘惑》、《密探》
、《南漢山城》、《白頭山》、《暗殺》以及電視劇《陽光先生》等衆多話題作品。
對於《還魂》的服裝製作和現有作品的不同之處，他表示:"所有的作品都不一樣。 如果
說《還魂》和其他作品的差別性，那就是主演陣容是年輕的演員，所以比起之前的工作，
在保持輕快明朗的氛圍的同時，為了能夠投入到生活在假想時空的術士們的世界而苦惱"
。
《還魂》以歷史和地圖上不存在的大湖國為背景。 因為背景是不存在的國家，所以服裝
製作會很困難。 對此，服裝導演趙相慶表示:"很難。 雖然在我們生活的韓國創造可以想
像的世界是有魅力的工作，但是卻變更為得慎重。 在陌生和熟悉的某個地方尋找美麗，
製造故事的逼真性，陌生面孔的演員們和新世界雖然很興奮，但卻是冒險。"
"第一次接到劇本後，最讓人好奇的是讓人想起各種形象的是靈魂空間。在靈魂空間裡發
生的劇情描寫是讀劇本時最令人好奇和苦惱的場面，這部分是與其他作品最不同的起點
。 電視劇中的現實空間和靈魂空間等整體美術概念一起共享，參考從古代到現在的服裝
進行設計。所有的靈感都是來自扮演角色的演員。演員的眼神、步態、音色等都成了靈
感來源
服裝導演趙相慶被問到與至今為止的工作相比最大的差異時，回答說:"不拘泥服裝的概念
。透過劇情和臺詞傳達的訊息更多，因此概念可能會隨着內容的展開而改變。所有人物的
服裝都考慮了身份、演員形象等。
張煜的服裝使用韓服代表性的道袍下襬，從朝鮮初期到中期後消失的腋下皺摺設計等，活
用韓服要素的標準來配合演戲的演員。
文中提到的張煜服裝(道袍、腋下皺摺設計)可參考
https://folkency.nfm.go.kr/kr/topic/detail/6952
https://folkency.nfm.go.kr/kr/topic/detail/7099
剛好看到徐律(旼炫)的拍攝花絮，可以看到衣服上的圖騰細節
https://upload.cc/i1/2022/06/26/wvz0Bs.png
很難選出最滿意的角色服裝， "演員們真心可愛，所以服裝其實總是不足，但我認為是因
為有好的演員才完成的。 單憑服裝是不能滿足的故事。"每當拍攝以韓服為基礎的作品時
，首先考慮的是版型和材質。以'還魂'為例，從裙子的褶皺開始設計，取樣的時間大約需
要4個月左右，所以最後決定的時間也更長。"
趙相慶就與洪姐妹作家、朴俊和導演一起討論的服裝概念表示:"韓服有著悠久的歷史，
哪個時代的氛圍最適合《還魂》等，有多種苦惱。 對此，互相用很多提問的時間對演
員們進行測試，最重要的是希望演員們能夠熱愛和信任所飾演的角色"，"因為我們是至今
為止沒有見過的陌生的術士，所以選擇不用史劇框架下經常挽起髮髻的髮型，並且更加集
中於角色。
--
不知道是不是因為這部的造型太奇妙，所以特別採訪服裝導演。
--
All Comments