《阿飛正傳》一隻沒有腳的鳥 - 電影

《阿飛正傳》一隻沒有腳的鳥

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天才往往早熟，一鳴驚人，並且一而再、再而三的驚艷世人，朝一代宗師的
位置步步晉升。類似的例子很多，各項藝術領域的天才們，他們的早期作品
也許青澀，但一塊璞玉如同也掩飾不住特有的光芒，耀眼眩彩，讓人無法忽
略。

《阿飛正傳》便是這麼一個例子，1990年的電影，當年毫不客氣拿下五項香
港金像獎：最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳攝影、最佳美術。這部
電影卻只是王家衛的第二部作品，一夜之間，王家衛因為這部電影成為實至
名歸的大腕，有些影評甚至認為王家衛往後作品都是在延續《阿飛正傳》，
說這話的重點其實在語不驚人死不休，說得太滿，但也有幾分道理。

王家衛屬於那種堅持自己調色的藝術家，他有自己偏執喜愛並且獨門調配的
色澤，所以他的每一幅作品雖然風景素材不同，但卻不難看出屬於王家衛的
色彩，這色彩第一次在螢光幕前揮灑的淋離盡致，就是在《阿飛正傳》。

電影初始，跟隨著張曼玉蒼惶失措的眼神，我們一樣被突然出現的俊美瀟灑
男主角所吸引。每個看過電影的人，都會津津樂道那一分鐘經典橋段：迫近
人物的臉部特寫鏡頭，時鐘滴滴答答響的節奏，搭配男女主角饒有韻味的台
詞與獨白：「1960年4月16日，下午三點前的一分鐘，我們在一起，因為你我
會記得那一分鐘……」夢幻的一分鐘，觀眾開始沈迷在這獨特的影像敍事風
格。

隨之而來是王家衛電影特有的虛無感。從頭至尾，不言而喻的疏離感並無稍
減，養母喝醉酒躺床上喃喃自語、旭仔對鏡梳理油光光的西裝頭、大雨陰暗
的街角阿珍在等待、警察在電話亭旁邊獨白抽煙、……，電影的空虛寂寞，
暗中流洩在每一道燈光擺設、悄悄隱藏在演員每一個細微小動作。

然而，到處充斥的虛無感容易令人生厭，男主角的人格物質有道德瑕疵，說
他是情場高手，一分鐘跟送耳環的技巧看似厲害，但說到底片中也就只有兩
個女孩，賣票員和舞女的身份和旭仔同樣處於社會的邊緣，旭仔獨白將自己
比喻成一隻無腳鳥，對著全身鏡放蕩狂妄地獨舞，但說到底旭仔就是一個無
所事事、靠媽寶的小混混，演員再怎麼精彩、畫面再怎麼唯美，一部90分鐘
的電影倘若一直停滯於此，空虛和空洞只是一字之遙。

電影的空虛必須得提升到文學的高度，在文學上，處理空虛一般是兩種途徑
：探索空虛的本質，或者點破空虛的真相，這兩者如同一體的兩面相互印證
。

透過電影畫面，王家衛無聲地傳達飽滿的情感，敍事的時候，王家衛在對話
中深埋情感，簡單而且極具戲劇張力，這一點在《阿飛正傳》裡面，旭仔和
他養母之間的對手戲最是露骨直接。話題從養母的小白臉開始，金錢感情兩
者糾纏不清，然後轉移到養母堅決不告知旭仔親生母親的線索，旭仔無法接
受，明裡暗裡和養母對抗較勁，在他們兩個愛恨交織的對話之中，我們開始
觸及這位放蕩浪子的幽暗內心。

缺腳鳥作為文學象徵，在電影里再三剖析旭仔這個人的空虛本質。旭仔攬鏡
獨舞，以內心獨白提出「缺腳鳥」的概念，不管是聽說的抑或自己原創，總
之他比擬自己是一隻無腳的鳥，每一天每一天不分日夜，只有飛行在無邊的
森林上空，直至死亡方能著地。我們被這種看似瀟灑的自甘墮落所魅惑，但
隨著劇情開展，王家衛透過其它一樣帶有灰色內心的角色，一層一層剝開「
缺腳鳥」的空虛意涵，赤裸裸地：

首先，養母在打算離開香港前往美國的應許之地時，終於松口告訴旭仔生母
的秘密：「你想飛呀？好吧你飛吧！要飛就飛得遠點，不要有天讓我曉得，
你在自己騙自己！」然後電影最後，我們終於看到片頭那座森林的火車內，
一直圍繞在旭仔旁邊的劉德華，以一個陌生旁觀者的身份下注腳：「你這種
謊話哄女孩倒可以，你像鳥嗎？那一點像鳥？你只是我唐人街垃圾站撿回來
的醉鬼罷了！」火車繼續慢悠悠地開車，於是，旭仔死前最後一刻最後一次
內心獨白，說出自己內心深處一直都很清楚的真相：「以前有一種雀鳥，一
開始飛便會飛到死才落地，其實它甚麼地方也沒有去，那雀鳥一開始已經死
了」

梁朝偉在《重慶森林》訪談時表示：「我不知怎樣結局，也不怎麼看劇本，
導演叫我怎麼演，我便怎麼演。」聽說王家衛習慣一部電影拍下多重片段，
邊想邊拍，邊拍邊改，最後再剪接成一個最後版本的故事。《阿飛正傳》裡
面的劉德華似乎可有可無，但其實本來最初男主角是設定為劉德華，後來張
國榮的戲份越拍越多，劉德華拍了三個月的戲全部作廢。

如果這個新聞屬實，在劉德華和張國榮之間，王家衛選擇了張國榮。《阿飛
正傳》本來打算拍續集，如果讓觀眾在兩個人的故事之間，選擇一個作為電
影主軸，我想大部份人也會選擇張國榮。因為提到這部電影，大家第一個想
到的可能不是王家衛，而是張國榮。也許導演在整理一大堆電影毛片的時候
，最終為張國榮演繹的旭仔所迷惑了，因此旭仔的戲份越加越多，如同觀眾
在大螢幕前觀賞，分不清這部電影是否原本即為張國榮量身訂作，抑或者是
因為張國榮精彩絕倫的演出，使得電影從頭至尾滿溢出浪漫不羈的傳奇眩彩
。

有些影評會腦補上時代背景，60年代和97回歸、旭仔的養母和生母，不是挺
喜歡如此的聯想，就像硬要把劉德華穿幫的206和204號房，連接到多年以後
的《2046》，何必呢！這部電影本身就有很多可以欣賞的地方。

題外話，養母開口我一聽就聯想到上海話，後來查資料果然設定是上海人，
並且還發現王家衛在上海出生，從小移民到香港。片尾，華人影史上空前絕
後的神來之筆，梁朝偉在無法直身的矮公寓間梳裝撥弄頭髮，我在上海五角
場住過類似很便宜的酒店，老闆為了多擠一點錢，極盡所能利用空間，硬是
把頂樓夾層作成一個小雅房。

看完這部電影，不知怎地，總會想起一首詩的詩名：「寂寞的人坐著看花。
」


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