《電影情人夢》＆《穿越時空‧地下鐵》 - 日本

我不太喜歡這兩部電影，以下牽涉劇情和結局雷，

批評佔絕大多數，不喜勿入。


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圖文版：http://weitzern.pixnet.net/blog/post/22901077


《電影情人夢》是一部典型的青春純愛電影，雖然我對這類型
的電影沒有偏好，但基本上只要不是天才來天才去（ex.《蜂
蜜幸運草》），我都還不至於產生惡感，而且《電影情人夢》
有野田妹（上野樹里）阿。

故事敘述野田妹大學時認識了一個跟蹤狂（跟蹤她同事），後
來兩人變成好友，雖然跟蹤狂非常的外貌主義，但不知為何，
片中的野田妹明明可愛到讓人想親一口，卻被塑造成一個不夠
漂亮、太過中性、沒有男人緣的女生（OS：片中人是瞎了嗎？
這是日本版的《盲流感》？），最誇張的是，跟蹤狂沒喜歡上
她，她卻深深喜歡上這位跟蹤狂？！有沒有搞錯阿！

這位跟蹤狂先生雖然也是年紀輕輕，但很會糾纏不清，我光看
前面他為了進唱片行打工，對野田妹死纏爛打時我就非常想揍
他（OS：當然是打不到），後來兩人都畢業了，野田妹還是放
不下他（OS：搞什麼鬼？），還在出國追電影夢前幫這跟蹤狂
介紹工作。沒錯，這個跟蹤狂沒有女人緣，連工作都找不到，
後來接手野田妹的工作後還是錯誤百出，好不容易有女生到追
，最後卻發現其實女方謊報年齡想誘騙他結婚。

（囧，果然是個笨蛋。）

總之，野田妹在美國死於飛機事故，跟蹤狂先生一直到她死後
才發現野田妹的心意，流下跟蹤狂之淚。

雖然我描述地很白目，但其實這部電影拍得很漂亮，野田妹演
的很棒，還有美少女蒼井優加持，並沒有那麼難以下嚥，只是
我不能接受電影中的「睜眼說瞎話」！

（圖）

導演明明把野田妹拍得秀色可餐，尤其是在片中野田妹自導自
演的電影裡面，野田妹整個人閃閃發光阿！（見上圖）這樣的
女生沒人追？聯誼活動沒人要？我無法被說服阿！尤其還對一
個又廢又會跟蹤別人又無一技之長的跟蹤狂死心踏地，還有沒
有天理阿？！

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接著是《穿越時空‧地下鐵》，去年上映時，我看網路上好評
不少，又是由堤真一、大澤隆夫和常盤貴子主演，我心想「這
部應該不錯看吧」，只是當時沒空去電影院看，就一直拖到今
天，看完之後，我深深慶幸當初沒有到電影院看。

《穿越時空‧地下鐵》的劇情很容易讓人想到很久以前的一部
港片《新難兄難弟》，這部電影不只眾星雲集，更是一部經典
又感人的好片阿。

故事敘述兩父子長年來一直有心結，然後父親突然病危，百感
交集的兒子在某個機緣下回到過去，與年輕時的父親相遇，在
相處的過程中對父親產生共鳴，開始理解父親，最後終於釋懷。

《穿越時空‧地下鐵》的劇情基本上也是這樣，不同之處在於
多了父親的情婦（常盤貴子）和自己的情婦（岡本綾）這兩個
角色，母親的角色被淡化，妻子的戲份則幾乎沒有。先說優點
好了，優點就是飾演父親的大澤隆夫演的非常棒，常盤貴子也
相當有味道，剩下就都是缺點了。

一般在穿越時空的電影中，導演多少會想對「這個現象」自圓
其說一下，其實合理化的過程不一定要有，但沒有也有沒有的
編法，反正穿越時空這件事本身就是不合常理的，幾乎不可能
湊出完美沒有破綻的說法。但這部電影可說是兼具兩種作法的
缺點，既不談發生機制，也不管後續詮釋。

就這類型的電影來說，有兩個相反地預設，第一種是改變過去
會產生蝴蝶效應，進而改變未來，像《回到未來》中，主角差
點因為爸媽的感情生變而消失就是最好的例子。

第二種則是不管怎樣，已經發生過的事情都不可能被改變，比
如說某人在20年前死掉，就算你回到他死亡當天救他，他還是
會因為其他原因而死。

本片最大的bug就在這裡：究竟為什麼回到過去的堤真一救不了
他大哥的命，但岡本綾卻有辦法害自己媽媽流產而讓自己消失
咧？？？

前者建立在第二種假設，後者建立在第一種假設上，而這兩者
本質上就是衝突的阿！我無法接受這種邏輯矛盾的劇情阿～～～

其次，片中讓堤真一遇見了自己父親不同時期的過去，但相處
的時間都短到沒什麼刻劃的空間，接著，情婦岡本綾居然是堤
真一同父異母的妹妹，跟堤真一一同穿梭時空！

穿梭時空也不一定要透過地下鐵，做個夢晃個神就會掉到時間
黑洞，片名是在裝死嗎？最後哥哥沒救到，情婦消失了，這個
劇情安排究竟有什麼意義呢？堤真一在這部電影中的演技就是
「認真—激動—認真—激動」，整個被浪費掉了。

結論，結構設計不漂亮，情感描繪不深刻，完全靠大牌撐場面
，這部非常不推薦，



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