《驚夢49天》混亂敘事難以自圓其說 - 電影

以下有雷

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《驚夢49天》是一部台灣懸疑驚悚電影，由詹家維執導，任容萱、庹宗華、劉國雄

(Lewis Liu)主演，劇情講述在20歲便旅美生活的李家豪在惡夢中見到神秘紅衣女子之後

，手臂上開始莫名出現從49開始減少的數字烙痕，身邊的人也接二連三離奇死亡。這樁神

秘案件引起深陷痛苦回憶中的刑警劉奕臻的注意，如果科學查證無法解釋所有疑點，是否

能在「觀落陰」中找到答案？



自從 2015 年《紅衣小女孩》以台灣鄉野傳奇為主題的恐怖電影獲得成功之後，這種類型

的作品開始在國片市場有如雨後春筍般大量出現，無論是同個系列的《人面魚：紅衣小女

孩外傳》、還原校園傳說的《女鬼橋》，或者講述彰化沿海「送肉粽」風俗的《粽邪》，

都試圖以接地氣的本土文化拉近電影與觀眾之間的距離，而這次《驚夢49天》同樣也不例

外，就好像故事也可能發生在我們生活周遭一樣，利用在地化題材的新嘗試帶給觀眾更深

的共鳴。



結合警察調查案件真相的犯罪懸疑，以及難以理解的超自然恐怖驚悚兩種類型，《驚夢49

天》以一位美國華僑每天夜裡都會在固定時間從惡夢中驚醒，並無故捲入多起離奇命案作

為故事開端，讓片中分別由任容萱與劉國雄所飾演的兩位角色從一張神秘符咒與掐脖子自

殺的繪圖師命案出發，分別用各自方法調查夢裡身分不明的紅衣女子，還有多年前被人在

水圳裡發現的無名屍跟這些事件之間的關聯，確實成功為台灣驚悚電影開創了一個跟過往

不同的方向。



因此《驚夢49天》表面看似講述紅衣女鬼找到找主角李家豪尋仇，或者託夢請求幫忙申冤

的劇情，但實際上卻從使他在每天夜裡驚醒，帶來重大生活困擾的噩夢出發，藉由片中給

人感覺有如真實出現在自己眼前的 VR 鬼屋、深度催眠與觀落陰等元素，把每個人生命中

那些不願回首，但卻也揮之不去的創傷從內心深處給喚醒，逼迫我們去重新正視自己曾經

選擇逃避的現實，為《驚夢49天》故事立下相當重要的基礎。



然而儘管《驚夢49天》利用雙線敘事的方式呈現兩位角色在調查過程中所經歷的困難，以

及因為種種謎團而浮現的內心傷痕，但由於劇本撰寫編排使得兩條故事線過於跳躍與相關

性過低的根本缺陷，除了雙線敘事沒能達成兩位角色彼此之間關係相互呼應的最大優勢之

外，作為一部犯罪懸疑電影，比起讓觀眾感覺兩人隨著劇情進展，從破解案件背後所藏有

的蛛絲馬跡而逐漸朝著最終真相前進，他們更像是在原地踏步打轉後突然獲得關鍵線索，

淪為推演劇情的工具、缺乏說服力。



我能看得出來《驚夢49天》想以父權對女性的壓迫作為核心，只不過電影花了過多時間在

故弄玄虛，最終呈現出來的成果卻把它變得相當薄弱。到頭來，面對自身心魔與揭發社會

上不公不義這些本該是最需要引發觀眾共鳴與反思的議題，《驚夢49天》不僅沒有在結局

做出能讓人印象深刻的呈現，甚至還被冷處理，光想著要安排之後續集的伏筆，導致演員

任容萱幾個足以打動人心的表演被完全浪費，實在相當可惜。



是什麼電影才需要在結局讓主角一字一句跟觀眾解釋故事背後的真相？《驚夢49天》無論

是整個案件的進展脈絡、幾位周邊人物之間的關係，或者反派如何得知多年前事件發生經

過全都交代不清，只用神通廣大的催眠、設定手機鬧鐘就能達成的條件，還有從觀眾角度

來看十分荒謬且不負責任的一句：「沒有人知道。」來草草帶過，導致《驚夢49天》懸疑

與驚悚成分皆相當薄弱，讓人無法滿足、感到十分失望。



整體而言，雖然我喜歡《驚夢49天》裡頭眾多類型元素的結合，以七七四十九天這個決定

亡者去向的關鍵時間來作為讓人感覺死亡逼近的倒數也很有意思，但整部片不僅角色琢磨

不夠深入，劇情主線相對其他許多懸疑電影也缺乏背後能夠自圓其說，能讓觀眾經過推敲

串起一個完整故事的合理解釋，更不用說還找了一個操著中國口音的演員來飾演出生在苗

栗（新苗縣）的男主角，儘管任容萱表現讓人眼睛為之一亮也是難以挽救。



不可否認，《驚夢49天》的確有試圖想做出不同於以往國片的新嘗試，但要跟幾部像《目

擊者》、《誰是被害者》的同類型作品相比還有許多進步空間。


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