圖文來源：
http://derdan.pixnet.net/blog/post/47878413-
起初我無法想像《八月三十一，我在奧斯陸》的導演尤沃金提爾，拍出單車後座少年對著靜
夜公路斷續噴發滅火器白煙製造浪漫的導演，改拍恐怖片會是什麼模樣。
片裡沒有任何一隻鬼，卻被封罩著驚悚懸疑的張馳氛圍。《魔女席瑪》一開頭，爸爸帶著年
幼女兒席瑪到雪地林裡去打獵，他們靜悄悄發現獵物，爸爸舉起槍，準頭卻緩緩從獵物移至
女兒的後腦袋。接著，畫面變黑，這時上了《Thelma》片名。
如果單純當它是部靈異驚悚片其實也夠到位，席瑪擁有神秘可怕的超能力，席瑪不可控卻又
查不出肇因的癲癇；突然衝撞玻璃死亡的鳥；詭譎的蛇鑽入口中；把哪2個字放在一起是最
髒的話？席瑪答：「耶穌撒旦。」烏鴉與蛇都是邪悪的符號。她的童年究竟發生什麼？爸爸
為何有那舉動？這懸念會一直引人入勝。
但我不覺得導演只想製造恐怖驚悚、也不當這是部女同志片。尤沃金提爾骨子裡仍不脫他向
來關注的邊緣青少年成長議題，即使用陰暗氛圍包裹，我覺得他想講的是少女席瑪離鄉進入
大學後的青春成長歷程，（對，大學也是在奧斯陸），如他以往片子裡的孤僻怪異的青少年
，在生活邊緣行走。
席瑪的叛逆也是如此，想擺脫父母控制，得到同儕認可，對愛情與性慾的探索。從遵守宗教
禁忌，到後來逾矩跨進張狂青春，抽菸與喝酒只是開端，女女戀尤是挑戰宗教的極端反差，
但這些都可視為成長反叛的行為。席瑪經歷的，或許是許多青少年曾掙扎的，家庭、愛情，
宗教信仰與科學邏輯。
她爆發的邪力，彷彿是青少年不被在乎的人關注、求愛路上的起伏、受欺負或對現況不滿的
怒吼。
尤沃金依然運用大量靜謚美感的構圖，命定式的俯角鳥瞰；雖然受限驚悚片的必須型配樂，
他仍抓緊些許寫意片刻，插進他對音樂敏銳的動人插曲，讓這部魔片一樣迷人。那幅水中掙
扎、那場「靈蛇入洞」的戲，太多讓我Amazing的編排。
如同是枝裕和執導《第三次殺人》裡頭不忘關注三段家庭親子關係。尤沃金拍了《魔女席瑪
》，一樣還是在「奧斯陸」。
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http://derdan.pixnet.net/blog/post/47878413-
起初我無法想像《八月三十一，我在奧斯陸》的導演尤沃金提爾，拍出單車後座少年對著靜
夜公路斷續噴發滅火器白煙製造浪漫的導演，改拍恐怖片會是什麼模樣。
片裡沒有任何一隻鬼，卻被封罩著驚悚懸疑的張馳氛圍。《魔女席瑪》一開頭，爸爸帶著年
幼女兒席瑪到雪地林裡去打獵，他們靜悄悄發現獵物，爸爸舉起槍，準頭卻緩緩從獵物移至
女兒的後腦袋。接著，畫面變黑，這時上了《Thelma》片名。
如果單純當它是部靈異驚悚片其實也夠到位，席瑪擁有神秘可怕的超能力，席瑪不可控卻又
查不出肇因的癲癇；突然衝撞玻璃死亡的鳥；詭譎的蛇鑽入口中；把哪2個字放在一起是最
髒的話？席瑪答：「耶穌撒旦。」烏鴉與蛇都是邪悪的符號。她的童年究竟發生什麼？爸爸
為何有那舉動？這懸念會一直引人入勝。
但我不覺得導演只想製造恐怖驚悚、也不當這是部女同志片。尤沃金提爾骨子裡仍不脫他向
來關注的邊緣青少年成長議題，即使用陰暗氛圍包裹，我覺得他想講的是少女席瑪離鄉進入
大學後的青春成長歷程，（對，大學也是在奧斯陸），如他以往片子裡的孤僻怪異的青少年
，在生活邊緣行走。
席瑪的叛逆也是如此，想擺脫父母控制，得到同儕認可，對愛情與性慾的探索。從遵守宗教
禁忌，到後來逾矩跨進張狂青春，抽菸與喝酒只是開端，女女戀尤是挑戰宗教的極端反差，
但這些都可視為成長反叛的行為。席瑪經歷的，或許是許多青少年曾掙扎的，家庭、愛情，
宗教信仰與科學邏輯。
她爆發的邪力，彷彿是青少年不被在乎的人關注、求愛路上的起伏、受欺負或對現況不滿的
怒吼。
尤沃金依然運用大量靜謚美感的構圖，命定式的俯角鳥瞰；雖然受限驚悚片的必須型配樂，
他仍抓緊些許寫意片刻，插進他對音樂敏銳的動人插曲，讓這部魔片一樣迷人。那幅水中掙
扎、那場「靈蛇入洞」的戲，太多讓我Amazing的編排。
如同是枝裕和執導《第三次殺人》裡頭不忘關注三段家庭親子關係。尤沃金拍了《魔女席瑪
》，一樣還是在「奧斯陸」。
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