「不可能」的時光旅程？－中影數位修復計劃 - 台灣

《放映週報》特寫報導：
http://www.funscreen.com.tw/Feature.asp?FE_NO=5&period=264


「不可能」的時光旅程？－中影電影數位修復計劃

文 / 王思涵、曾炫淳

中影公司日前宣佈「再出發」，重點計劃之一的「台灣經典電影數位修復」即將在台北電
影節進行全球首映。第一波完成修復的三部經典電影，包括《戀戀風塵》、《恐怖分子》
與《愛情萬歲》，將於七月九日至七月十二日在總督數位影城放映。屆時，侯孝賢、蔡明
亮、小野、《戀戀風塵》男主角王晶文、以及過去曾一起參與這些影片拍攝的演員與同仁
，均會到場與影迷一同重溫電影夢。

「新中影」歷經轉型期的停歇與動盪，重新起飛的首要任務是整頓累積了五十載的老片資
產，預計5年完成50部電影的數位修復，10年數位化201部中影所有的經典影片。每片預算
大約是新台幣150萬元，所費不貲，工程繁瑣又浩大。中影毅然決然投入，讓經典老片得
以高品質的新面孔再度躍上大螢幕、重現國際影展，並製作成精美的DVD與藍光光碟供影
迷珍藏。

然而，數位修復面臨了時間的殘酷、不純熟的技術環境與前途未卜的市場，這段幾乎「不
可能」的時光旅程，究竟如何實行，甚至巧妙的重新串起不同世代台灣電影工作者的情感
？本期《放映週報》親赴中影技術中心，訪問數位修復計劃的主要推手－中影技術中心曹
源峰副理，並以影像帶讀者深入探看底片修復的過程。

活化電影情感與資產　坎城影展力邀參展

曹源峰曾以《經過》奪得金馬獎最佳音效獎，是電影聲音界資深的「曹老師」。學生時代
深受台灣新電影的影響，曹源峰畢業後進入中影技術中心就一直希望，有朝一日在片庫裡
默默衰微的經典老片能重見天日。一方面台灣的環境不適宜存放底片，另一方面文化資產
不能只是消極保存，更需要擴大推廣。曹老師表示，數位化後，電影格式的轉換將產生更
多可能。

真正催生數位修復計劃的卻是坎城影展。2008年國際大導馬丁史柯西斯號召義大利的修復
技術團隊，希望能再次映演台灣已故導演楊德昌的《牯嶺街殺人事件》。雖然最後任務未
竟，但國際影展對台灣電影的重視，加強中影的決心。在新任老闆郭台強的支持下，中影
沖印廠因應數位時代轉型，未來準備成立「數位修復部門」，希望帶頭整合台灣過於分散
的數位修復技術環境。

中影在推動數位修復的第一階段以企劃推廣為重，僅負責沖印檢測及清潔底片，掃描與數
位修復的工程則分別交由太極與鼎峰兩間公司進行。修復完成的影片最後再回到中影調光
、後製與輸出。鼎峰公司先前接受國家電影資料館的委託，負責修復李行導演的《街頭巷
尾》，不計成本的精細修復技術，連國外技術團隊也大感驚奇。《街頭巷尾》也是台灣首
部達成完整數位「修復」的案例，在此之前，國內各單位多僅是將影片數位化與上網。


世代傳承 接續推動「楊德昌回顧展」

《戀戀風塵》的畫面在中影技術中心工作室的三台螢幕走走停停，昏暗中，只見一名長髮
纖瘦的年輕女孩正瞪大的眼睛，緊盯著螢幕，雙手來回舞動。這是年輕的助理剪輯師江翊
寧，在參與數位修復計劃前，他甚至沒有看過《戀戀風塵》。跟隨著沖印組組長王明山等
前輩看片、調光與企劃剪輯幕後花絮，「我試著去想當時導演在那個年代想要傳達什麼與
為什麼」。

中影近來大膽啟用與培養新世代。當這些年輕人發現修復台灣影史重要經典的任務，竟交
由他們處理後，還驚慌的跑去找曹源峰：「你確定這麼重要的事是要交給我嗎？」但年輕
人越作越進入狀況，除了漸漸體會台灣電影的過去，也開始認同數位修復的意義。曹源峰
指出，讓「有觀念」的資深技師帶領、「有新技術」的年輕人執行，為「新中影」建立了
獨具傳承意義的交流模式。

另一方面，老一輩的創作者與幕後功臣因為和自己的作品靠太近，對數位修復的想法始終
較為卻步。再加上這些重要人士脫離中影後，各自獨立，多少和中影產生一些隔閡，讓中
影在初期推動時，倍感吃力。所幸修復影片展現不錯的成果，資深前輩不斷回鍋並予以支
持。曹源峰特別感謝一直中影保持密切連絡的資深剪輯與製片廖慶松，而在拍攝幕後花絮
的階段，《戀戀風塵》的男主角王晶文與明星等人也適時出現。台灣音效大師杜篤之，更
表示願意出任接下來楊德昌經典修復的聲音指導。

中影目前已和金馬影展展開洽談，預計今年舉行楊德昌回顧展，至少放映四部數位修復的
作品，包括：《光陰的故事：指望》、《海灘的一天》、《恐怖份子》、《牯嶺街少年殺
人事件》。不過《牯》片的版權不完全屬於中影，但已陸續與版權所有人洽談當中，如《
青梅竹馬》版權人侯孝賢已允諾授權中影修復。

勘誤告示：有關杜篤之將出任楊德昌經典修復的聲音指導，以及侯孝賢已允諾提供《青
梅竹馬》版權的內容，經再確認，目前都仍在積極洽談中的狀態。(20100712)


（影 / 中影數位修復流程短片）
（圖 / 深入中影技術中心: 聲片庫、沖印廠）


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