「在羅浮宮遇見蔡明亮」演講筆記 - 藝術電影

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9/22 演講當天，導演迫不及待先跑上台和泰北與明倫高中
的學生打招呼，每次新片上映，導演總是很勤奮跑校園演
講，這次可以把兩間高中的學生聚集起來，省下不少體力。
羅浮宮館長亨利‧羅瑞特（Henri LOYRETTE）一到，主持人
連忙把蔡明亮導演拉進後台重新出場。

對談正式開始，第一個問題，當然是要問為何羅浮宮要典藏
一部電影？

「除了眾所皆知的貝聿銘之外，其實羅浮宮近年來陸續也與
音樂家、作家等不同類型的藝術合作，做為一種古老藝術與
現代藝術的結合。」羅浮宮館長亨利‧羅瑞特回應表示。
「電影是廿一世界最重要的媒素，是藝術創作很重要的一環
，然而羅浮宮不希望變成紀錄片的一部份，而是以羅浮宮為
題材，傳達美術與藝術的創作。」

蔡明亮導演分享起第一次進羅浮宮勘景的心情：「羅浮宮內
部各種語言交錯，永遠人很多，我大部分的時間是迷思在裡
面的。我是學電影的，美術的東西對我很陌生，所以我完全
沒有方向感，就像被丟進龐大的西方美術史。我要求導覽員
幫我準備很多資料，要求他一遍一遍帶我去看一樣的走廊，
努力去記畫家的名字，」蔡明亮導演補充：「其實羅浮宮給
我很大的自由，在博物館上班的每個人都接到通知，配合我
去打開那些從未被要求打開的門，他們每天看一個東方人走
來走去，到處亂看，去看很多觀光客不看的東西。」

因為羅浮宮釋出如此善意，讓蔡明亮導演壓力很大，不知道
如何回應，他說：「後來我有一點創作焦慮，一度很不想拍
，怕被人家笑。直到有一天想到貝聿銘用現代玻璃做古老的
金字塔，放在羅浮宮古老的廣場上，我才想通，就是要做我
自己！」

不過，蔡明亮導演揶揄自己，願意接下這個任務，一部分是
因為剛巧遇見兩年前電影《達文西密碼》在館內進行實景拍
攝，這是羅浮宮首度開放電影團隊入駐，導覽員對蔡明亮導
演悄聲說，《達文西密碼》拍每一個景都要掏場租，不過如
果蔡明亮導演要拍，通通不用錢。「答應羅浮宮其實有一部
分是虛榮心作祟，」蔡明亮導演笑著說。


《臉》最特別的拍攝場景是「拿破崙廳」，完整保存三百年
前的樣貌，極少開放，蔡明亮導演與館方溝通很久才獲准入
內，但是不准用內部道具，拍攝那天，美術人員配合館方在
古董椅上做了透明的罩子，蔡明亮導演看了很氣，進這個廳
就是要拍傢俱，套什麼罩子呢？打算直接向羅浮宮館長告狀。

大夥還在奔忙的時候，當天的演員之一，影后珍妮．摩露提早
到了現場，迫不及待先進了拿破崙廳看工作人員準備，站著腳
酸的她一屁股就往機器旁的骨董椅坐下，那張椅子沒有要入鏡
，當然也沒有套罩子，館員嚇了一大跳，趕緊從後面拍拍她：
「這椅子不能坐，是國寶！」珍妮．摩露緩緩回頭說：「我也
是國寶。」蔡明亮導演見此，立刻把握良機把所有透明罩都拆
了，結果，每個演員都坐了骨董椅。

蔡明亮導演轉頭向羅浮宮館長亨利‧羅瑞特道歉，他解釋，把
《夏日之戀》中的珍妮．摩露邀來擺在拿破崙廳裏面，三個曾
經迷倒眾生的美女，等一個沒有其他人赴約的晚宴開始，靜靜
而自然地老去了，這個景不用演戲就很好看。

談到楚浮，蔡明亮導演想起電影的起源，構思《臉》時，他想
著楚浮的《四百擊》，那部電影講了一個很會寫作的小朋友，
可是成績不好，在家裡、在學校都很不開心，最後因為一個小
錯，被送入感化院，他想逃走，拼命的跑，跑到海邊，回頭看
著觀眾，蔡明亮導演一直記得這個場景，原來電影可以和觀眾
對話。

然而現今，電影的創作卻在走下坡，變成消遣，為了經濟效益
而做市場調查，但是創作哪有什麼市場調查，創作是個人的、
私密的，導演坦言，先前每一部作品都必須放到好萊塢系統下
較量，讓他覺得非常孤單，蔡明亮導演感謝羅浮宮能給他百分
百支持，「我們需要一個更大的靠山，這次和羅浮宮合作，身
為一個創作者的我，已不再孤單。」

蔡明亮導演補充，藝術和娛樂不同，需要時間才能讓觀眾思考
、接受。創作就是播種，讓人花時間去思考，例如思考東西方
的關係，思考新舊交融的瞬間。每項東西都有自己的記號，電
影有演員的記號、房子有居民的記號，這些記號或說記憶的價
值，讓人覺得電影的特質，好像是上帝藉人的手創作了特別的
媒介，但我們還不明白背後的涵義。

羅浮宮館長亨利‧羅瑞特分享自己初次看完《臉》，「奇怪，
羅浮宮典藏的畫作到哪去了？」他笑著說：「不過這部電影的
確是很大的驚喜，蔡明亮把博物館員深層的一部份拍出來了，
關於傳統、記憶、回憶、保存、時間不斷流失等等。」羅浮宮
與永和小屋，莎樂美和下水道，各種最串不起來的元素所誕生
的電影，最後竟拍出了博物館員最深層的情感。

羅浮宮館長亨利‧羅瑞特給予《臉》最大的讚賞。

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