「返校」影集版 4新打造30年後故事線 - 公視

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作者: laptic (靜夜聖林彼岸花) 看板: C_Chat
標題: [新聞] 「返校」影集版 4新打造30年後故事線
時間: Mon Nov 30 23:03:50 2020

https://www.cna.com.tw/news/amov/202011300310.aspx


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影集版「返校」保留IP驚悚元素與60年代白色恐怖悲劇，從遊戲劇情延伸30年後的全新故
事線，由新人演員韓寧（前）飾演劇中靈魂人物學姐「方芮欣」。（公視提供）中央社記
者葉冠吟傳真


（中央社記者葉冠吟台北30日電）

不畏電影賣座、電玩暢銷壓力，「返校」影集版製作人林仕肯、林怡伶，保留IP驚悚元素
與60年代白色恐怖悲劇，以新編劇、新製作人、新導演、新演員「4新」，為「返校」打
造30年後的全新故事線。

2019年，改編自赤燭遊戲IP的國片「返校」橫掃全台，票房高達新台幣2.6億，同時奪下5
座金馬獎；2020年，公視攜手林仕肯、林怡伶，再度挑戰影集版「返校」，全劇8集，從
90年代翠華中學學妹「劉芸香」視角展開，與被封印在翠華中學30年的學姐「方芮欣」相
遇，逐步揭開塵封校園內的悲劇真相。

43歲的林仕肯是台灣知名電影製片，打造了「親愛的房客」、「血觀音」等多部作品；39
歲的林怡伶也曾參與「女朋友．男朋友」、「百日告別」等片製作。接受中央社專訪時，
林仕肯笑言拍影集難度簡直變4倍，「因為電影只要100分鐘，影集變400分鐘」。

為何將故事線設於30年後，林怡伶坦言玩「返校」遊戲時，被劇情中的不同時空設定很感
興趣，她認為若能讓靈魂人物「方芮欣」跨時空出現，會讓故事更有意思。

林怡伶也認為「歷史會重演」，因此刻意將60年代的學校、家庭、學生人物間關係，複製
重現於90年代新故事線，「在不同選擇與變數下，或許會帶你走向不同結局」，也呼應原
著遊戲強調的「輪迴」概念。

出生於戒嚴末期的兩人，雖沒經歷白色恐怖，言論自由也不曾遭拘束，但林怡伶參與劇本
創作時，常將自己代入90年代的學妹視角，回頭認識60年代社會，「我們看似活在開放的
解嚴後時代，但生活一樣有壓迫，在學校、家庭、社會上同樣有權威存在」。

林仕肯也補充，「很多時候，不論面對權威或真相也好，都要回到思考自己；當歷史已發
生時，我們只能思考是否能以積極的態度面對這些事情」。

影集「返校」製作模式採類美劇形式，由製作人林仕肯和林怡伶主導整部影集劇本與大方
向，再找3名新銳導演依各自專長，分別執導不同集數。驚悚劇情由莊翔安擔當，女性觀
點由蘇奕瑄執導、虛實概念與時空交錯的特殊形式則由劉易發揮。

由於前期討論、主調性設定所有導演都有參與，林仕肯表示，全劇拍攝斷裂感不重，更幽
默譬喻3位導演是「三位一體」。他也坦言受限經費與時程，無法讓導演們各自完成拍攝
，得「發通告」告知輪到哪位導演拍攝。

林仕肯表示，自己是首次擔任影集製作人，也是首次挑戰多導演模式，影集「返校」製作
團隊有「4新」，「編劇、製作人、導演、演員都新，4新破舊」。

林仕肯說，「返校」原創團隊「赤燭遊戲」由一群年輕人組成，盼從他們身上延續好的基
礎能量，大膽訓練自己也栽培年輕影視人員，「得有新的後繼者，不然新的創作能量不可
能繼續維持」。

（編輯：屈享平）


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影集版「返校」製作人林怡伶（右）曾參與電影「女朋友．男朋友」、「百日告別」等製
作，她參與「返校」劇本創作時，常將自己代入90年代的學妹視角，回頭認識60年代社會
，「我們看似活在開放的解嚴後時代，但生活一樣有壓迫，在學校、家庭、社會上同樣有
權威存在」。（公視提供）中央社記者葉冠吟傳真

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台灣知名製片林仕肯曾打造電影「親愛的房客」、「血觀音」等多部作品，「返校」則是
他首部製作的影集。（公視提供）中央社記者葉冠吟傳真

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常羨人間琢玉郎，天教分付點酥娘。
盡道清歌傳皓齒、風起，雪飛炎海變清涼。
萬里歸來顏愈少、微笑，笑時猶帶嶺梅香。
試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉。
　　　　　　　　　　　　　　——【北宋】蘇軾《定風波・南海歸贈王定國侍人寓娘》

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