【台北電影節】《控訴風暴》 - 藝術電影

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（刪掉了一段跟影片無關的描述）


Hans-Christian Schmid導演的《控訴風暴》（Storm, 2009）描述一位國際法庭的
女檢察官，在面對起訴南斯拉夫軍閥在波士尼亞戰爭的罪行時，重重困難之中卻意
外扯出案外案的集體強暴事件，在政治力介入跟條件交換之下，主角將面臨犧牲正
義的情況。電影的情節精采，戲劇張力強烈，堪稱毫無冷場的法庭鬥智片。我要談
論的是片中女性的身體意識跟心理定位，為此先釐清女性的社會主體性問題。

就像男人不懂懷孕，十九世紀的歐美男人都認為自己懂，當女人因為產後憂鬱而情
緒起伏時，男人的腦袋判斷這些都是胡思亂想的結果，開立的處方就是休息療法，
可知躺在床上看似閒適的軟禁，是引導人性走向瘋狂的開端。Charlotte Perkins
Gilman在她的短篇《黃色壁紙》控訴了男性的醫學知識霸權對女性心理的剝奪；
《控訴風暴》則在男性意識型態領導的政治跟軍事行為中，為被物化女性所受到侵
犯做掙扎的一呼。

女人怎麼能不懂女人多一點？女主角漢娜（Hannah）身在作為正義代表的國際法庭
，卻必須屈就於男性主導的政治性條件交換，犧牲掉軍閥在戰爭中狹持婦女集體強
暴的事實，好挽救官司的敗訴危機。女人怎麼能不懂女人？她可以瞭解身體被殘酷
侵入的痛苦，那是挾陽具自負的男人永遠不瞭解的。不幸的是她處於對女人毫無理
解的環境中，對軍閥的審判、種族、國家、法律、政治力這些問題，女人不論如何
投入，她總必須先卸下女性對情感的敏銳跟情緒，以冷淡的理智服膺父權世界所制
定的遊戲規則，削減掉她的性別表徵。這些看似理性公平的方法跟規則，卻充滿著
理念化的雄性陽剛邏輯。如此看來，女性參與這些公共領域並不代表第二性的意見
已經完全融入遊戲規則之中，卻常常是弱化自我性別來攀附第一性的意識型態霸權
，那麼何來的正義？正義一詞也不過是個勝利者的形式用語而已。

飾演漢娜的紐西蘭演員Kerry Fox沒有一般女主角的美艷纖瘦，她用顯得疲累的中年
肉體取悅歐盟官員來滿足情感上的依靠，這段工具性的感情卻脆弱得不堪一擊，在
她為證人米拉（Anamaria Marinca飾）做絕處逢生的努力時更顯得孤立。她所控訴
的這場戰爭本來就是男人間的權力爭奪，女性僅僅被設定成慰安的工具；想不到這
場控訴官司也是男人的角力戰場，漢娜只是個達成目標的武器，她不斷對自己陞官
的失敗感到懊惱，對助理受控於他人感到生氣。漢娜所忿忿不平的，是自己的被忽
視，然而她沒想到，要在身邊圍繞著男性霸權的遊戲裡做異性的登高一呼，需要什
麼樣的眼光跟勇氣。

有些性別理論是反本質的，這是兩性平權重要的開端跟思考，但若忽略了性別在本
質上的相異，卻會讓自己陷入被社會霸權掌控的陷阱之中。漢娜若打贏這場官司，
表面上成就了正義在人權跟政治上的平衡，卻犧牲掉自己性別的身體意識，間接也
承認了女性的工具性功能。父權的陽剛體制之下，女性顯得孤立無助。然而弱勢的
傷者卻需要更多的勇氣來發聲，用更多的犧牲來換得正義的代表權，在殘酷的戰爭
之下，真正無助的人不該只是被標示作換算成數字的受害者，微觀世界需要更多的
智慧跟包容力，這點不論男人或女人，在人類世界中是一個必須不斷學習的課題。

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