【女人出走】夢想的心靈之旅 - 藝術電影

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文‧彭怡平

一連好幾個夜晚，我做著同樣一個夢：「午夜，街道與建築被厚厚的一片雪給掩蓋。
只剩幾扇窗戶，仍透著微弱的燈光。我朝著森林的方向前行，速度越來越快，直到我
發現，自己不是用兩隻腳在行走，而是化身為一頭白狼，在雪地上奔跑。」

一如往常，外子陪著我到機場。我們從來沒有相擁而泣，絕大多數時刻，我們還忘記
了吻別，他只在隔離送行者與旅客間的那扇落地窗前告訴我：「妳這個離家出走的女
人，又要到巴黎，這個人間天堂去度假了。」然而，三個月以後，就像一隻遨遊天地
的風箏般，在看遍了大江南北以後，又在這個手中握著風箏線頭的男人身邊，緩緩地
降落。偶而，我想著，萬一，這條維繫著我們的線斷了，或者是他任由風箏自由自在
地飛翔，放下了手中的線頭。不過，十三年來，他還是沒有放下這線頭，我也一如往
常的，倦鳥知返。但是，那個白狼的夢，卻越來越清晰，我開始分不清，自己原是從
白狼變為女人的形體，還是從女人的軀殼裡走出的白狼？


釋放演員潛藏的野性
曾與多位法國知名女明星合作過的班諾‧賈克（Benoît Jacquot）曾說過這麼一句話：
「所有偉大的女演員都是野性的。」而身為導演的他，為了將這些女演員潛藏的野性
給釋放出來，無所不用其極，包括，打破他與演員之間的協議。比如，伊莎貝‧雨蓓（
Isabelle Huppert）就數次提醒班諾‧賈克：「我的慾望是鐵則。」嚴格禁止班諾‧
賈克或其他人在中場休息時間打擾她。然而，班諾‧賈克也屢屢回答伊莎貝‧雨蓓：
「你的鐵律就是我的慾望。」當兩人因巴斯卡．季聶（Pascal Quignard）的同名小說
改編而成的《女人出走》（Villa Amalia,2008），第五次被湊在一起，長久以來，各
不相讓的爭霸戰，奇蹟的，在這部電影裡達成完美的和解。


女人的夢想
《女人出走》說出了女人的夢想。而亞美莉亞（Amalia）這間破敗的、與世隔絕，美
如夢境般的別墅，一如創造它的作者巴斯卡．季聶所言：「亞美莉亞從未曾真正地存
在過！」它是純粹想像的產物，是女人內心慾望的投影，女人難免自問，何時，我也
能如安一樣，放下一切，追求心靈的解脫與自我的完成？

隨著母親的過世，安一點一點地切斷自己對世界的依戀──離開十五年的男友，取消
巡迴演出，賣掉賴以維生的鋼琴，切斷與外界的聯繫，賣掉公寓，結束銀行戶頭，徹
底改變造型。她馬不停蹄，從這個城市到那個城市，忙不更迭地轉換交通工具，乃至
最後，連隨身的行李與包包也捨棄了，這段旅行，成了安由繁入簡、重回生命源頭，
找回自我的心靈旅程。


重新歸零
《女人出走》也是傑出演員，一如伊莎貝‧雨蓓，面對每一齣戲，都得重新歸零，進
入劇中角色，轉化成另一個人的隱喻。伊莎貝‧雨蓓對於演技的要求，完美到近乎苛
責。一如數學家尋求人間定律，她將人間情感，轉化為一個又一個可以加減乘除的精
密方程式，再按表操課，這也使得銀幕上的她，始終予人完美卻冰冷的感覺。

然而，在這部片中，伊莎貝‧雨蓓一絲不苟的演出，被卡洛琳‧項伯提耶（Caroline
Champetier）大量節奏明快的空鏡特寫，路克‧巴爾尼耶（Luc Barnier）如音樂般
嘎然中止，卻充滿餘韻的剪接，巧妙地融入，轉化為劇情的一部分。呈現劇中人物決
心「提前結束自己生命」以後，那「山雨欲來風滿樓」前緊繃的氣氛；期間，蛻變的
痛苦不斷逼使她走向崩潰邊緣的嘶吼；以及其後，大徹大悟伴隨而來的最終平靜。

這也使得這段心靈之旅有別於其它。它不僅是安這位女性，或者一如安般，渴求自由
與解放的女性們的夢想之旅；也是身為女演員的伊莎貝‧雨蓓現身說法，她如何從自
我裡掙脫出來，一步步化身為劇中角色的那段過程；而自始至終隱藏在攝影機後的班
諾‧賈克，自《立刻》（A tout de suite）與《賤民》（L'Intouchable）開始，即
不斷地尋求新的藝術表現形式，這部《女人出走》，是導演「女性出走」三部曲的完
結篇，卻也是最完美的一部。不但使他突破了長久以來的藝術創作瓶頸，也告訴了世
人：「置之死地而後生，是藝術創作的唯一竅門。」





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