【禁忌的遊戲】影展《金絲雀》、《痛擊》 - 藝術電影

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趁著記憶猶新，早些把看過的片子整理出感想，最近還在上映中的國民戲院【禁忌

的遊戲】影展，兩部日片《金絲雀》、《痛擊》值得一提。由於延伸思考重點相近

，就一併整理成短短一篇。（痛擊還有場次，很推薦有興趣的人去看！）



即使沒有多加說明，觀眾也很快就能看出《金絲雀》中的「涅盤」就是1995年主使

東京地下鐵沙林毒氣事件的奧姆真理教。整部片其實很不純熟，贅述很多，但是能

夠藉此看見日本底層社會的宗教滲透情形，以及信教者的心情，則是相當難能可貴

的。整部片其實一直碰觸到「連結」這個主題，譬如脫團後一行人從垃圾清掃工作

做起，藉著重新建立互相扶持的團結生活，來重新建構自己在這社會上的連結。有

趣的是這群人從基層的清掃垃圾開始重新再來，不也象徵著掃除人心髒污，重新自

底層紮根？全片的老年人都是失去行為能力，甚至失去存活的慾望，有的用區區一

萬日幣換來小女孩展示裸體，有的躺在床上動彈不得，而真正掌握社會的中年人，

有能力進行選擇，他們卻選擇放棄某些對象，將這些對象排擠出社會主流的連結關

係裡。這部分出現在影片後半段，想必是想針對日本社會狠狠痛批一頓。用心有餘

，卻未見整理流利，所用元素其實也是日本電影當中的老生常談，例如黑澤清《光

明的未來》（アカルいミライ）就用過垃圾回收這個工作。整部片很有日本風味但

是不夠特出，全片時常令人覺得漫長而矯飾。



最精采的不外乎就是從男主角光一的角度所描寫的教團生活細節。當社會大眾質疑

為什麼這個宗教團體的人會做出這樣的事時，光一這個角色令觀眾明白，人一開始

都只是想選擇生存。他從最初入團時的不能接受、無法置信，到後來將涅盤視為唯

一的生存指標，聽信母親的話「只要修行成功，解脫之後，肉身壞死之後就可以全

家人一起到天國去永遠在一起」。痛苦的信仰過程歷經劫難，使他將教義深深嵌入

胸中。



相較於自己選擇進入教團，並且做出「那件事」（地下鐵毒氣事件）的母親，光一

只是個無知無奈的少年，不得已入住教團。因此諷刺的點在於，當外界的人將他們

看成「向下」，對孩子來說，在這團體裡用力抓住信仰卻又是他唯一「向上」的機

會。



然而離開涅盤之後，當初很照顧他的舒羅巴卻告訴他：「涅盤曾經是我的夢想，但

是後來我發現，涅盤只是另一個現實，一個和原本的世界一模一樣的現實罷了。」

還是要和團體連結，還是要競爭，在任何一個現實裡都一樣，在改變世界之前先活

下去再說。



金絲雀 ｜ カナリア (2004)

導演　塩田明彦
編劇　塩田明彦
主演　石田法嗣 谷村美月

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《痛擊》看完之後，走在回家的路上，愈想愈覺得這真是一部精彩傑作。毫無冗贅，

單靠占部房子扁平卻靈活的臉孔，就道盡了日本這個封閉社會不斷往內收攏，又不斷

往外排擠的反覆畸行。



「連結」。又是連結！日本人最喜歡談的連結！這次講的甚至比其他片都來得直接。



開頭前幾組鏡頭讓我腦中閃過dogma電影。但是很快的我就感受到追求人文真實的粗樸

調度，並不是建立在dogma電影那種激烈的政治性上。有子工作的旅館中，大半鏡頭都

叫我驚豔，本片用最最質樸的調度，精準地點出了有子和這個環境的格格不入。當香川

照之飾演的旅館老闆把有子叫出去，那時鏡頭果決地一轉，就拍出了有子訝異的臉孔，

和她身後其他同事無聲的注視。沉默裡淨是刺耳的指控。



有子正是這個封閉社會的不適應者，當她做出了令人難堪的義工行為，被恐怖分子綁架

便成了她不斷被主流社會向外推擠的藉口。人們不願意被嘲諷，更不願意讓這個社會的

弱勢分子來嘲諷自己。



雖然，有子當然也是無法掌握主流價值所要求的「連結」的人，所以只能一直遙望大海

的遠方，想著到「那個地方」去，只因在這裡她做不好連結，毫無立足之地。這造成她

連吃飯都不和父母一起吃，寧可自己買關東煮。影片結束前，繼母的接納和理解象徵著

某種層次的解脫：沒有血緣關係者也可以給予理解和協助。



一部簡單又真實的電影，真正的毫不矯飾，看完金絲雀之後再看這片，感受到影片充滿

了內省的爆發力。看得出成本極低，然而全片的攻擊力卻毫不見捉襟見肘，非常精彩。

根據影展手冊，本片曾是2005年坎城影展競賽片，另外曾獲2005年東京日本新作家主義

影展Filmex最佳影片、2005年伊朗德黑蘭Fajr黎明影展評審團特別獎。



痛擊 ｜ バッシング (2005)

導演 小林政廣
編劇 小林政廣
主演 占部房子 大塚寧寧 香川照之




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