【鷹眼】：生猛回春的鷹眼追緝 - 電影配樂

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此文為共同論述，另一作者為Maximus

電影原聲帶／【Eagle Eye】：生猛回春的鷹眼追緝



名字取的很炫，「Eagle Eye」就像一家販賣先進監視設備儀器的高科技公司廠牌，主打
科技奴役人類的目標市場；然而，按照往常觀影經驗，通常片名越炫者，電影就越唬爛，
且片名誤導觀影之例層出不窮。

唬爛不是錯，【刺客聯盟】或【紫光任務】都是樂壞我的唬爛片，但唬爛本質若沒有原爆
點、唬爛得不夠徹底、假正經又故作合理性，那電影本身就沒有可以多提及之處了。【鷹
眼】本身則是一套東抄西抄的作品，沒有任何創意，動作場面和近期動作電影相似，劇情
故事又以高科技包裝，到頭來卻不合情理、難以自圓其說；再加上主角又是那位年輕演員
，更令人生厭－－所以這部電影對我們來說，近乎沒有任何看頭，除了配樂。

此片配樂，足以令電影有著生猛的姿態示人。

之所以強調「生猛」，乃歸因於 Brian Tyler 此次曲風選擇。眾所皆知，Tyler 近年來
處理不少動作片配樂，其工作量大增，極為忙碌，可惜的是，近期作品開始有著質素差參
且令人堪憂的情況發生，例如專輯收錄過長，七十幾分鐘篇幅當中有很多並非需要專注聆
聽的；第二，他能以後起之秀崛起於業界，絕對跟他的管弦掌控能力有很大必然關係，畢
竟他還很年輕，卻有讓人震懾的強勁姿態，不過他近年大量引進電子合成器來充當部分元
素，昔日管弦霸氣明顯削減許多。

今次【鷹眼】的曲風構成，讓 Tyler 的管弦霸氣再度回鍋，甚至可以這麼說，這部作品
終於令人為之振奮；以前那位生猛的 Tyler 氣質回來了！

一開始「Eagle Eye」，Tyler 將主題慢慢鋪排出來，由舒緩初始，慢慢步入懸疑密陣，
至曲末再將動作主題擴展於大眾面前，其上行三連音的縝密氣勢，讓這首序曲對於專輯命
題有一定的戲劇效果；對於 Tyler 掌握情節推演方面的處理，是有其成績的，因為整首
樂曲都具備緊扣於聽眾的集中力，此類序曲效果亦讓我們想起 Tyler 幾年前的作品【迴
光報告】( The Final Cut，2004 )。

所以從一開始已令人驚喜萬分，到了下一首「Main Title」更是不得了！此首可以說是
Tyler 典型氣勢交響的曲風再現，去年最讓人印象深刻的類似樂曲為【異形戰場２】序
曲「Aliens vs. Predator - Requiem」，而此次聲勢亦堪稱驚天動地，銅管齊奏的短促
軍號猶如土石流般堆疊宣洩，簡直回到了以前的【時間線】( Timeline，2003 )。我們認
為，Tyler 秀出來的渾身氣勢，絕對比電影所提供的場面更為緊湊激昂，甚至遠遠超出電
影本身。

由「Main Title」發展出來的「Clutch Then Shift」跟「Potus 111」，皆屬六分多鐘的
Expanded Version，管號／弦樂／敲擊樂器在固定的節拍上反覆翻騰，總體聲量極大，
氣氛全都緊湊十足；而且，這些動作曲目鮮少出現電子音頻干擾，足可讓人感受 Tyler
式的生猛豪魄。

懸疑／陰謀部份，諸如「Final Manipulations」的電鼓／弦樂 ( Tyler 早期的下行四音
階弦樂標籤，再度浮現於樂曲中段，「Chutes」亦插入這段標籤 )、「Ariia」的迷幻電
訊、「Dead End Clues」的大提琴轉折／科幻感的電子節奏，或「Further Instructions
」蠢蠢欲動的電氣音效，亦可參考看看。

除了動作／懸疑／追逐場面的營造，Tyler 在情感鋪陳上也有達到，像描述其手足之情的
「Loss Of A Twin」，減筆曲風的鋼琴／弦樂／豎琴，對於主題動機的抒情變奏亦有點睛
之功，「Honor」則為另一首我們頗喜愛的主題變奏，曲末甚至帶出一段充滿光明感的新
過門，也為「End Title」清新搖滾編制下的動機鋪陳帶出些許伏筆。

不過，此作品仍有其讓人不快的缺點，即前段所述的 Tyler 常犯毛病：專輯搞的相當長
，再加上本體承載的主題元素就只有那兩三樣，很多東西都是要依附著這些主題，或依賴
著其他主題變奏出來，除非遇到「Copyboy」這類特殊曲式，否則其總體變化並不是相當
大，所以它對於聽覺吸收上亦是場耐力的大考驗。

行文至此，我們必須要提的是，【鷹眼】絕對為 Brian Tyler 近期吞下威而鋼的回勇之
作，先前擾其聲魂的電子合成器，此次竟然收斂許多，並扎扎實實地復返 Tyler 過去的
氣勢時光，以及動作音樂的繁複管絃編曲。撇除其主題動機的貧乏，以及長死人不償命的
恐怖收錄，此配樂仍有值得留意的地方，雖然它整體聽來真的頗吵。

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Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews

'More directors are feeling that it's better to pull than to push,'
says John Powell, composer of 'The Bourne Ultimatum.'

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