一一（a one and a two)一半、一半 - 電影

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（有雷）









兩個一合起來是二，漢字「二」也是由一長一短的兩個一合起來，似乎也宣示了人的
每一面都不盡相同。每個人是自己的主宰，但有時候卻連自己的另一面都看不到。楊德昌
用很平常的生活來指涉他想要說的意涵，在無形之中很多轉變、壓力使人成長，不得不向
命運或社會低頭，在完成一次又一次「成年禮」之後，人到底變成什麼樣子？是活成自己
嚮往的樣子，還是變成小時候絕對不想要成為的那個人。

導演常用長拍與遠景來揭示某一種客觀事實，而畫面的構成常見到「鏡子」與「都會
」的使用，似乎寫人的不安定感、不確定與自我的徬徨，和都市中冷漠的人群關係，常常
畫面的構圖是從窗上反射出來的，傳達人的不安定、現代社會的冷漠關係。「冷」這個字
在這部片展現的一覽無遺，阿弟與敏敏面對母親的昏倒，一個是精神崩潰，一個是不知道
要講什麼，當婆婆的昏倒本該是家庭可以凝聚的動力，卻成了崩壞的開始。彷彿在這部片
中，關係只是名存實亡，NJ可以不愛敏敏卻跟她結婚、莉莉可以隨意就勾搭別的男生、阿
弟可以因為前妻的性需求就跟她做愛，關係在電影中形同虛設。

電影對愛情的看法十分現實，NJ在少年時在乎理想，討厭功利的社會現實，而Sherry
卻只擔心NJ養不起他，所以NJ選擇離開；NJ的女兒婷婷相信著愛的純粹，而胖子卻只是將
她當替代品。這兩組愛情關係導演選擇用平行雙主線的方式進行，似乎代表著一種宿命，
愛情的天真總被現實所擊倒。而這種繼承的宿命也在莉莉家發生，莉莉媽媽因為家暴開始
跟男人亂搞，而莉莉也因此變成了可以隨意跟別的男生在一起的女生。胖子最後殺死了莉
莉媽的情夫，究竟是胖子認為情夫跟莉莉在一起，還是莉莉「透露」給胖子知道某些事，
才讓他殺死的呢？這部分的留白十分有趣。

電影是從生到死的過程，但卻生中有死、死中有生，從阿弟的喜宴卻是婆婆昏倒的開
始，婆婆的葬禮卻是小燕生孩子的時候，這段期間也是洋洋學會了現實、世俗化的過程。
導演藉由小孩洋洋的眼睛來看大人的世界，洋洋與爸爸NJ的對話是影片的母題：

洋洋：你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎麼知道你在看什麼呢？
NJ：你問的我沒想過，可是我們不是有照相機？
洋洋：我們是不是只能知道一半的事情。
NJ：我聽不懂。
洋洋：只能看到前面，看不到後面，這樣不是就有一半的事情看不到了嗎？

人都只看到人的一半，只知道事情的一半，只在乎表面的那一半，卻忽略內心的另一
半，甚至我們可以為了表面的那一半拼死拼活地努力，而且永遠活在別人想要的那一半之
中。婆婆的昏迷，讓劇中人物都在現實的一半與內心的一半之中掙扎，而在這段過程，也
是洋洋追尋「看不到的那一半」的旅程，而婆婆的葬禮，洋洋卻是這樣回答的：

洋洋：……婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以後想做什麼嗎？我要去告訴
別人他們不知道的事，給別人看他們看不到的東西。……婆婆，我好想你，尤其是我看到
那個，還沒有名字的小表弟。就會想起你常跟我說：你老了。我很想跟他說：我也覺得…
…我也老了。

老了，能夠知道越來越多的事，卻也忘記了許多事。照片可以拍到人的背面，但我們
卻永遠無法知道對方到底在想什麼。

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