一個不可能的任務？從電影中尋找香港歷史 - 藝術電影

文／李展鵬（澳門文化評論人）

　　《歲月神偷》早前於柏林影展得獎，電影中滿溢的懷舊氣氛似乎提醒我們，香
港電影是如何執著於過去的…。

　　電影《胭脂扣》有這樣一幕：三○年代的如花為尋找十二少，出現在八○年代
的香港，當她向袁永定談起她那個逝去了的時代，袁隱約知道她是女鬼，惶恐下拋
出一句：「我不熟歷史，我歷史科考試不及格的！」這句話，點出了《胭脂扣》的
主題：如花驚訝地發現，八○年代的香港已經找不到任何歷史痕跡，香港人要尋索
過去，彷彿要失敗而回。

一個沒有歷史感的城市

　　如果說香港是一個沒有歷史感的城市，應該沒太多人會反對。香港的最具代表
性城市景觀，是維多利亞港的超級摩天大樓群；百多年來的殖民時代建築，大多已
被經濟發展的列車輾平。在電影方面，香港也一向被視為弱於書寫歷史；有影評人
曾狠批香港電影患有「歷史痴呆症」，也就是拍歷史題材時太過天馬行空，不顧史
實，不作考證，有時會時空錯置，有時會張冠李戴。總之，看香港人拍歷史故事，
切莫太過認真。然而，這樣一個沒有歷史感的城市，卻偏偏一再苦苦追尋過去、尋
找歷史。

　　早前在柏林影展獲得水晶熊獎的《歲月神偷》，就是一部努力重塑過去的港片
。導演羅啟銳把他成長於六○年代的經歷，一一在銀幕上呈現；他說，這個劇本在
他心中蘊釀已久。《歲月神偷》以小孩(也就是當年導演自己)的角度，書寫了在那
個物質匱乏、時局不穩的時代，社會底層的貧民如何逆境自強。不過，電影對歷史
的思考有其局限，導演沒有處理當年社會弱勢的困境背後的政治因素（如殖民政府
的剝奪）及歷史情境（如文化大革命為香港帶來大批移民），而只是強調貧民如要
作社會流動，就要乖乖學好英文，進入英式名校。導演把複雜的政治社會脈絡，簡
化成「付出努力必能成功」的資本主義迷思，這種把歷史去政治化的處理是電影的
一大缺失。

香港版本的歷史

　　儘管如此，《歲月神偷》仍具代表性。近年來──尤其在去年的中國國慶六十
周年，不少電影對歷史的處理都是「主旋律」得很，《建國大業》以歌頌的口吻述
說官方歷史，現在籌備的還有下一部《建黨大業》，娛樂片如《葉問》及《葉問２
》亦強調「眾志成城打洋人」的民族主義情緒，打完日本人再打英國人。相形之下
，《歲月神偷》起碼是一部情真意切的、從個人經驗出發的、強調香港視角的草根
歷史，它暗地裡抗拒的是一種壓倒一切的官方歷史書寫。

　　其實，香港在中國歷史中的地位一向是邊陲的。它代表了清朝如何在鴉片戰爭
中慘敗，中國人又如何被洋人欺凌與統治，它在官方歷史中是民族恥辱的代名詞。
香港是華洋雜處之地，又被視為不中不西，沒有傳承中國文化精髓，因此它的文化
也被輕視。然而，事情卻沒有那麼簡單，相反，香港受惠於其殖民歷史，創造出經
濟成就，而半唐番的文化亦成為其獨特之處，開創了影響深遠的歌影流行文化。

　　當香港沒法在中國正統歷史有一席之位，英國政府也不鼓勵香港人追溯歷史─
─抹去一個殖民地的歷史記憶，是殖民者的慣用技倆。在中英的夾縫之中，可想而
知，香港本身的歷史備受忽視。尋找歷史對香港來說，彷彿是個不可能的任務。然
而，過去二三十年的不少香港電影，卻在挑戰難度，以另類方式書寫香港版本的歷
史。尤其在1984年的《中英聯合聲明》之後，香港的前途塵埃落定，不少導演紛紛
尋索過去；要不然，在這個沒法在城市空間中找到歷史痕跡的大都會，在這個歷史
研究不受重視的商業都市，香港人自己的歷史就會被淹沒。

黃飛鴻 vs.葉問

　　同樣把背景設定在亂世，同樣書寫民族英雄，徐克當年的《黃飛鴻》與兩部《
葉問》是大異其趣的，兩者對西方的態度也是南轅北轍。兩部《葉問》中的洋人，
都是面目可憎的侵略者，是中國人除之而後快的仇敵。然而，徐克的《黃飛鴻》卻
表現出對洋文化的曖昧、甚至是欲拒還迎的態度。英國歸來的十三姨帶來新觀念，
衝擊著非常傳統的黃飛鴻。一夜，十三姨為黃飛鴻量身做西裝，黃滿臉疑惑的問她
外國是不是真的那麼好，她回答說，無論怎樣，鐵路跟電報局都快要建起來了，唐
山始終要跟外界接軌。黃飛鴻本來抗拒穿西裝，但在電影尾聲還是欣然穿上了。然
後，下一集《黃飛鴻》的序幕，就是黃飛鴻及十三姨等人第一次坐火車──即體驗
現代化與流動性──的幽默場景。

　　《黃飛鴻》系列中，既有侵略中國的洋人，也有正義與慈悲的外國傳教士，那
個亂世的中西碰撞是複雜的，不是像《葉問》中的二元對立。最有趣的是在《黃飛
鴻二：男兒當自強》中，黃飛鴻的最大敵人不是作惡的洋人，而是白蓮教──用今
天的述語，那是個極端的原教旨主義組織，他們強調洋人都是壞蛋，要見一個殺一
個。徐克竟然早在二十年前就提出，中國的最大敵人未必是外敵，而是仇外的激烈
民族主義者，這觀點到今天仍很適用。如此銳利的先見之明，可歸功於香港處於歷
史夾縫中的一種獨特視角。

許鞍華、關錦鵬、王家衛的過去

　　八、九○年代，香港電影掀起懷舊潮；當時，幾乎所有導演都有意回到過去檢
視香港，幾乎所有電影類型都有其懷舊版本。許鞍華的《客途秋恨》有自傳色彩，
道出了導演自己在六、七○年代的成長經驗；片中留學英國的張曼玉本來對香港沒
任何認同感，但在她走過母親的人生足跡之後，她的香港身分才被建立。關錦鵬則
對三○年代執迷，《胭脂扣》藉著妓女故事重塑另類香港歷史。王家衛對六○年代
的執著亦溢於言表，《阿飛正傳》、《花樣年華》及《2046》表現了對根源的渴求
、身份認同的模糊、人的漂流迷失等香港議題。至於徐克，則獨愛以上世紀初的中
國亂世，來對照八、九○年代人心不安的香港。這些導演，都彷彿要透過一次又一
次重訪過去的旅程，以確定他們的香港身分。

　　此外，不少商業類型片亦創出懷舊類型。喜劇方面，有《92黑玫瑰對黑玫瑰》
及《情天霹靂之下集大結局》等對黑白粵語片致敬，那是不為外人熟悉的香港電影
遺產；黑幫片則有《跛豪》、《五億探長雷洛傳》等述說一些香港梟雄的傳奇，這
些不太光彩的故事，呼應香港被視為恥辱但卻異常成功的歷史；還有歷史人物電影
如《川島芳子》，藉著梅艷芳亦正亦邪、亦男亦女、亦剛亦柔的多變形象，重塑一
種在當時的滿清、新中國及日本的夾縫中生存的複雜政治身份。每一種懷舊類型，
都投射香港人對歷史的感懷與反思。

　　懷舊的背後，從來都藏有一個當下的議題；它不只是有關過去，還有對當下一
些問題的詮釋，對當下一些情緒的反映。近年來的眾多電影，亦藉著過去訴說當下
：兩部《葉問》抗日反英，表現了今天崛起中的中國民族情緒；《風聲》用間諜片
的模式，擦亮共產黨員無私奉獻的形象；《十月圍城》則以半虛構的歷史，重申香
港在中國歷史的中心位置，強調香港的多元開放。

　　歷史從來不是靜止的，歷史書寫也從來不處於完成狀態，它其實是一片意識型
態的戰場，是各方論述角力交戰的場所。尋找香港歷史也許是個不可能的任務，但
香港電影卻選擇了在這片戰場上發聲。

─資料來源───────────────────────────────────

一個不可能的任務？ 從電影中尋找香港歷史 ｜影視評論｜中時娛樂｜中時電子報

http://showbiz.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Showbiz/showbiz-news-cnt/0,5020,\
10010904+112010053000459,00.html

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